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第276章 有夢想是好事,說不定實現了呢?

第276章 有夢想是好事,說不定實現了呢?

樑思蕎聞言“噗嗤”一聲笑了出來,雖然她不知道“中二”是什麼意思,但也知道不是什麼好話。於是又回頭看了一眼陰影裡的男生,問道:“你要不要進去參加討論?”

男生擺擺手道:“不用,我站在聽就挺好。人不是講挺好的。有夢想是件好事,說不定哪天就實現了呢?”

樑思蕎只覺得這個男生似乎有點眼熟,聲音也有點耳熟,卻始終想不起來他是系裡的哪個師兄了。不過她的注意力很快就被場內的王震旭吸引了——

“難道不是嗎?蔣峰,敘事結構單一;劉嘉俊,不敢進行社會批判,哪怕最淺薄那種;張嘉佳、韓涵、小四,只見商業,不見文學;張悅然、周嘉寧,只會重複自己,題材永遠是那些……”

“他們中的很多人,甚至還停留在對村上春樹進行拙劣模仿的階段,文學自覺性連日本的金原瞳都不如,又談何野心。”

看來王震旭確實對中國的“80後”作家下了一點功夫,下的判斷不管是否正確,但至少也算切中的一些要害。但是很多人還是敏銳地察覺到他漏了一個人。

“張潮呢?你說來說去,怎麼沒提張潮?”

“對啊,‘80後’作家不提張潮,那和沒說有什麼區別?”

“說來說去,你把最重要的給漏了。”

“你真的是漏了嗎?你是不敢吧!”

……

一時間,議論紛紛。門口的樑思蕎又轉過身和閨蜜道:“你說爲什麼不提張潮?”

閨蜜想了想道:“可能是因爲張潮一再說過自己不是‘80後’作家?他覺得每個作家都是獨立的個體,不能統一用一個標籤去定義。”

樑思蕎若有所思地點點頭。

身後的男生又忍不住了,說道:“可能他覺得張潮沒那麼好,壓根不配和其他幾個一起提呢?文學嘛,口味不一樣很正常。

托爾斯泰還死看不上莎士比亞呢!”

聽到這句話樑思蕎忍不住反駁道:“你是說他是托爾斯泰,還是張潮是莎士比亞?就算張潮是莎士比亞,他也不配你用托爾斯泰來類比啊!”

男生吃了一個癟,乖乖地閉上嘴不說話了。

教室裡,蘭婷也忍不住了,問道:“既然是討論中日兩國的‘80後’作家,那張潮是一個繞不過去的名字。你既然對其他幾個那麼熟悉,說明你肯定也看過張潮的作品。

你爲什麼要特意繞過他?”

王震旭看了蘭婷一眼,對這個女孩他確實十分欽慕,但在“文學”這種原則性問題上,他是不會妥協的。

稍微醞釀了一會兒,王震旭道:“一個墮落到去寫「輕小說」的作家,他的作品,已經不能擺到我的書架上了!”

教室裡衆人都安靜下來,面面相覷,不知道王震旭在說什麼。「輕小說」的概念,是日本文學市場高度成熟後的市場細分產物,21世紀初才被注意到,還不是一個流行的文學概念。

《你的名字》對中國的讀者來說,是張潮寫了一部想象奇特、閱讀輕鬆、結構特別的小說,並沒有意識到這是「輕小說」。

即使張潮去年初去日本領了一個“電擊文庫大獎”,由於太冷僻,不如“芥川獎”“直木獎”出名,所以國內新聞報道了也沒有激起什麼水花。

由於對日本文學生態的陌生,所以即使中文系的學生,也都搞不懂王震旭對張潮寫「輕小說」這種輕蔑態度的原因。

「輕小說」雖然銷量很高,但是在日本文學界的“食物鏈”當中,卻幾乎是處於最底層的存在。在主流認知中,「輕小說」甚至不能算是獨立的小說類型,要併入ACG算次文化或者亞文化的一種。

就連很多「輕小說」作家都看不起「輕小說」,只要稍微有點名氣,都會試圖改寫通俗文學,甚至純文學。

一旦成功,基本都不會回到「輕小說」這個賽道,甚至非常忌諱別人提起自己曾經是「輕小說」作家這件事。

這種情況一直要延續到近10年後,「輕小說」的銷量終於高漲讓任何自持正統的日本文學家、批評家都側目的地步纔有所改變。

尤其是鐮池和馬的《魔法禁書目錄》所取得的跨領域的巨大商業成功,讓文學界不得不慎重對待其這一類小說。

但是在2007年,「輕小說家」絕對不是什麼好銜頭,對於王震旭要“師出名門”,又在文學上有著巨大野心的人來說,寫「輕小說」就意味墮落。

見衆人都不說話,王震旭以爲自己剛剛的觀點已經說服了大家,心裡得意起來,接著說道:“在日本,只有「輕小說家」轉型去寫純文學,從來沒有「純文學」作家,轉型去寫「輕小說」的。

雖然他在之前寫過一些不錯的作品,影響力也比較大,但是一個爲了商業利益放棄文學原則的作家,我覺得已經談不上追求了。”

蘭婷想了半天,忽然問道:“你說的「輕小說」,指的是《你的名字》?”

王震旭一愣,道:“……是,怎麼?你們不知道嗎?”

蘭婷一攤手,道:“不好意思,我們沒有「輕小說」這個概念,更沒有「輕小說家不如其他作家」這種想法,所以剛剛完全不知道你再說什麼。”

王震旭身子一顫,不知道該說什麼好了。

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蘭婷接著道:“在《你的名字》以後,你就沒有看過張潮的其他作品了?反映都市年輕人物慾的《蝸居》,開創全新歷史書寫體例的《大醫》,家庭題材的驚悚推理小說《消失的愛人》,還有先鋒主義純文學的《刑警榮耀》……

你都沒有看過?”

王震旭尷尬地搖了搖頭。他日常都在日本,主要精力都在自己的創作和跟隨飯冢榮教授做學術方面的研究上,對中國方面的信息接觸的本來就少。

一旦一個作家被排除出他的閱讀範圍,那性格高度驕傲和自負的他,自然不會關注這個作家後續的發展,更遑論去看他的作品了。

所以雖然他知道張潮的影響力巨大,但是“墮落的作家”得到超乎規格的名聲與物質財富,本來就是文學界常發生的事,他沒有覺得太奇怪,也就沒有進行深究。

但是此刻被蘭婷當面點出來,他還是挺尷尬的,尤其是張潮後續竟然還寫了這麼多本書,似乎還都不是「輕小說」。

不過即使這樣,他也沒有覺得自己有問題。

所以當蘭婷質疑他“沒有看過,憑什麼下結論”的時候,他已經調整好了思路,看著眼前的女孩,自信地道:“可能他又回到了文學的正確軌道上來?但這並不重要,從他之前兩部作品《少年如你》和《少年的巴比倫》來看,他並沒有表現出比日本青年作家更爲卓異的才能。

《少年如你》運用的是很普通的寫實手法,只不過是在中國較早描寫了「校園暴力」這個邊緣題材而受到格外的關注。這種題材在日本已經很氾濫了,他並沒有寫出太深刻的一面。

《少年的巴比倫》雖然手法比較獨特,但本質上還是對中國80年代先鋒文學的刻板重複,也沒有展現出什麼獨特的文學價值。”

看著衆人不服氣的神色,他越發興奮,大聲道:“張潮之所以受到追捧,是因爲當代的中國,是一個文學落後的國度。他就像一個在公立學校考了高分的學生,在私立校只能算普普通通而已!”

“日本,是亞洲現代文學的最高峰,只有征服了這座最高峰,才能征服亞洲;也只有征服了這座最高峰,才能進軍世界。

這就是我的野心,我的目標!”

就在他興奮之際,門口傳來了一下一下的鼓掌聲,一個男生的聲音傳了進來:“說的好!不過我怎麼不記得日本的諸位向我介紹青年作家的時候,有你一位呢?”

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