“素胎終於到了！”
魯善工看著眼前十幾個素胎，剛從景德鎮託關係運來，都是上等高嶺土燒造而成，光這一個都值上萬塊。
拍賣已經過去三天，再大的喧囂也歸於平靜，這幾天魯善工閉門不出，繼續研究手藝。
錢很快到賬，周大福爽快的當場付錢，不愧是煤老闆，就是現金多。聽紀如煙說這份投名狀紀家挺滿意，就算不收善工堂百分之五的傭金，這次專場也從周胖子手裡賺到兩百多萬，後來的事不用說，皆大歡喜。
昨天晚上週大福請魯善工和紀文峰吃飯，畢竟是優質客戶，以後少不了長期合作。特別是對善工堂，對方仁至義盡，算是雪中送炭，這種朋友值得交。
至於其他人，倒是有不少藏家希望自己出手修復殘器，可紀文峰說不要急。大部分藏家實力有限，都是民窯，官窯精品基本沒有。
如果善工堂簡簡單單就出手相助，門檻豈不是太低？按照他的想法，希望把善工堂打造成圈裡知名高端品牌，善工出品，必是精品。
魯善工也認可這個目的，自己畢竟還年輕，錢這個東西賺不完。反而是手藝，只不過剛起步，還有很多要提高，這就眼前就有一個當務之急，畫工！
乾脆宣佈閉關，誰也不見，調整好心情，繼續研究手藝。通過這次才真正體會到什麼是立身之本，只要有手藝，不愁沒人識貨。
魯善工將早就磨細的溼料放在大碗中，比例約爲三分之一，用湯匙將料攪散，然後用開水對料沖泡。同時用湯匙不停的攪動，直至水面泛起泡沫爲止。
待其沉澱後，撇去上面的清水，才能分碗調製水色。拿出茶水，這是景德鎮代代相傳的秘方，分碗時不但要注意根據所需控制料量的多少，如果對入適量的茶水，攪拌均勻，可以有效防止生水。
由於茶水具懸浮力，調配青花料時，料色不易沉澱，便於繪畫。同時表面張力大，可以有效地避免坯胎在繪畫時過量滲入水份而出現變型。並且茶水含碳酸納，對青花的氧化鈷在高溫中的髮色能起到穩定的作用。
所謂生水，是分水中出現的一種現象，即在分水時料與水不融合，水料分體，影響青花髮色和裝飾的表現力。茶水不能太濃，否則茶葉中的膠汁會生涎，使料結塊，影響分水質量。
金手指最大威力就在於吸收前輩高人畢生經驗心得，還有很多小秘方，別小看茶水，成功率能提高三成以上。
傳統青花手工繪製有兩個過程：勾線和分水。勾線和分水要掌握料性，料性的掌握非一日之功。
很多畫匠窮盡其一生也未必能隨其心意，國畫有墨分五色之說，在青花中也是講究青分五色，且形成多種獨特的表現技巧。在裝飾中，雖各有不同方式，但基本步驟是一致。
魯善工拿起特製的雞頭筆，開始掌握料性，也就是研究如何畫的問題。青花料是一種礦物質的粉末，用水調和後易沉澱，同時泥胚的吸水性極強，料筆畫上去，如果動作遲緩，水分被坯體吸乾，則無法用筆。
所以在開始畫之前，先用幾隻小盞碟分別調製濃稀不同的青花料，使其懸浮性更好。另用一隻大盞，盛一鉢清水，作洗筆之用。
用筆沾料時，要充分調勻，乾溼恰當，特別在提筆時要防止料水下滴，要仰筆回料後再往胚上畫。繪製時講究用力均勻，快慢相宜。
如行筆太快，以致料淡而顯纖弱，行筆太慢，以致料色堆積而顯呆板。如做到眼明、心細、手準，才能運筆自如，得心應手。
魯善工全神貫注，一絲不茍開始練習，毛筆在素胎上移動過程中，更加深刻體會到胎質的優劣，不由感嘆有錢就是好，最少能買來高端貨練手，水平提高更快。
青花水色一般分五色，機頭濃，二濃，濃水，淡水和應淡。坯體溼，運筆快，積水時間短水色就淡；反之運筆慢，坯體幹，積水時間長水色就會濃。
魯善工閉上眼睛，回憶著劉華清和詹廣遠的記憶，慢慢將雞頭筆進入料中蘸料，緩緩提起，待筆上料水下流成滴裝後將筆舐成肚大頭針形狀，開始執筆分水。
落筆時，筆中滿含料水，因此對弧形坯體儘量將凸面頂端與筆鋒相對，落筆後迅速用筆鋒帶動料水移動，如同清風拂面，不可擦動泥坯，與坯體保持一定空隙，避免筆鋒摩擦坯泥摻入料水中影響髮色。
動作之間，停頓錯落，節奏快慢，輕重緩急，需要匠人存乎一心，憑手感瞬間完成。
然後飛快將坯體傾斜，雞頭筆的筆鋒朝上，筆肚向下，料水順著筆脈滲入筆中。魯善工將棉氈托住坯體置於雙腿之上，除執筆的手在運筆中注意快慢和緊鬆外，另一隻手則信託住坯體用兩腿高低起伏來調整坯體的位置，使料水的移動更能隨心所欲。
平，穩中求奇峻之力，力度均衡，如錐畫沙。筆力的平，力藏在點劃之內，自然而然，不見起止之跡的一種內在力量。
圓，中鋒運筆，尤其在線的轉折處要如折釵股，如金之柔，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不鬆脆。
留，筆跡運動中用力均勻而自然，在凝鍊中求暢快，如屋漏痕，如蟲蝕木。漏屋牆上緩慢淌流的水漬，積點成線，用以比喻用筆蘊含的力感。要做到留，行筆要慢，力求不急不躁，不飄不滑，自始至終用意志、氣勁把力度控制住。
重，如高山墜石，產生氣吞山河的氣勢。下筆之勢要肯定、大膽，切忌猶疑不決，拖泥帶水。
活，靈動不滯，筆的轉折、疾徐、輕重、頓挫等動作要運轉自如，如飛鳥出林、驚蛇入草。意到筆隨，意到筆不到，爲求筆之活脫。
所有技巧，全在心腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。