“那次修我們就是從底下一步步修的，發條斷了，新配盤發條。調和輪齒也不行。這個鍾所有零部件全坐落在木板上，當時歐洲可能空氣潮溼度不像北方這麼幹，這木頭經過一百多年二百年熱脹冷縮什麼的，變形挺厲害。”

“有的齒輪咬合也就是兩到三個毫米的量，那木座一變形，就達到五六個毫米，這個修復起來，也是挺難的。目前調合適了，但是就看看伏天有什麼變化。”

“過去修大多是爲展覽，都挑外形完整，缺失較少的修。經過建國以後，成立科技部，包括前面老先生們修了七八十年，外形完整的基本都修完。現在爲什麼修的時間越來越長，因爲挑不出來好的了，說實話，越修越破。”

“最近這幾年沒太多展覽，時間比較充裕，就進行搶救性修復，都是挑外形破損，機芯複雜的。這些東西鏽損的越來越厲害，再不修復，越往後修起來難度越大。從破的開始修，將來就能越修越容易。”

“文物修復必須有參照物，不能創造性修復。如果是一對兒鐘錶，可以相互參照，缺什麼可以配。沒有確切參照物，外形的話缺就缺了。零件壞了就自己修補。我們不會輕易說一個零件壞得不能用。”

“比如這齒輪，這個尖斷了給它補一下，斷幾個補幾個，這一個尖0.3毫米，不算特別小，有比它還小的。如果所有齒都掉光了，那我們就把輪片摘下來換一個，保留軸承，這就是最小干預原則。如果因爲尖斷了、齒折了就換一個新輪，這是不允許的，換個新輪擱上就不叫最小干預了。因爲這是原件，換的是新的。”

“比如剛纔說的瑞士鍾，其實也沒什麼，它有一個鏈條斷，不夠長。我說你乾脆摘掉這個，買根0.5的釣魚線。那個線粗細合適，韌性好，力量夠，新聞發佈會能用。”

“救急你沒辦法。它應該是這種鏈，這種鏈我們故宮有一些，不多，不能給他用呀，兩碼事。只能拿這個代替一下。他也同意，他說行行，達到效果就行。”

“至於用民國的紙幣代替羊皮補氣囊，我們師父那一代就用。那種紙幣韌性好，比紙要強。後來我們發現前人修復中也有拿那紙幣粘的。那種羊皮是國外做的，挺薄，跟紙似的，國內沒有。這些都是沒有辦法，（零件）沒有啊。現在我們錢（紙幣）也沒了，也沒用。”

“修文物是跟古人對話，他們開始都說，我也沒有什麼太大的感覺。但的確感覺跟歷代修復過它的工匠有交流，你打開一個鐘，你能感覺到有的修得很敷衍，有的做得非常細。這人手藝，活糙活細，有感覺。”

王建成看著不大的屋子，感嘆道：“從十六歲開始，我在這屋待了三十九年，一共修過多少鐘錶也記不清，估計怎麼也得有二三百件。故宮的寫字人鍾我沒修過，師父修時我們看了一眼。它寫出來的毛筆字還帶筆鋒，比有的人寫的還好。據說現在寫不了了，可能有什麼問題。修好一個特別複雜的東西是什麼心情？”

“原來你不知道它什麼樣，修好恢復功能，看到它的表演原來是這樣，心裡挺有成就感。別人知不知道誰修的無所謂。我覺得修好一件東西的機緣很複雜，不是人人都有這個機會。有的人這一輩子能趕上一件，有的人一輩子也不見得修得上。現在這庫裡還有好多待修的，一直沒動，上次修，可能還是清代。”

樑海生聽完指了指遠處的太和殿，跟魯善工介紹道：“不要小看故宮的一草一木，都是學問！”

“就拿太和殿的地磚來說，一兩黃金可以是明朝初年1500斤精米的價格，可以是清朝初年三個縣令一個月的薪酬，也可以是一塊地磚的造價！”

“江南的土，黏而不散，粉而不沙。經過掘、運、曬、推、舂、磨、篩七道工序，露天放置整整一年，去掉土性。”

“沉浸於姑蘇的水，經過三級水池的澄清，沉澱、過濾、曬乾、踏踩、摔打六道工序，煉成稠密的泥，將要成爲紫禁城裡的金磚。”

“能工巧匠用木板木框做成模具，把泥放入模具裡，工匠在泥上踩，直到踩實爲止。去掉多餘的泥，用木棍磨平整，磚的另一面也要同樣磨平。”

“放置在陰涼處，陰乾八個月，再經過糠草燒一個月，去除水分；片柴燒一個月，棵柴燒一個月，松枝柴燒四十天，一共一百三十天燒製才完成。”

“工匠爬上窯頂，向滾燙的窯內澆水降溫，冷卻四五天，到出窯的日子。漫長的過程中，稍有不慎，整窯磚都會毀壞。”

“出窯的磚還只是半成品。又再經過複雜的砍磨，浸桐油，每人一天只能砍磨三塊。

燒製著年代、規格、產地、督造府、工匠名的磚，由運河北上，直達通州。再經過官府逐一嚴格檢查，每用一塊磚必有三塊以上備選，沒選上的一律銷燬。”

“如此珍貴的金磚，也只有皇帝經常光顧的宮殿纔有資格陳設，紫禁城大部分地方看不到它們的身影。無名工匠複雜而漫長的勞作，使原本不名一文的泥土，竟有黃金的身價。”

“皇帝可以用四年的時間，肇建一座宮城；也可以用近兩年的時間，僅僅打磨一塊磚。速度與精緻，都微縮在小小的金磚裡。”