民國(guó)十二三年，大觀齋從東曉市買來一塊墨，才花三元錢，仔細(xì)看是塊明代吳公度製作的墨，好墨要配好的盒子，又花二十多塊錢配個(gè)雕漆盒，總共不到三十塊錢的成本。

古墨的盒子剛配好，式古齋經(jīng)理孫秋飄來大觀齋閒坐，問趙佩齋：“四大爺！您買到什麼好貨啦？”趙佩齋拿出這塊墨給他看。孫秋飄一看是塊明代著名制墨人吳公度作的墨，隨便問了問價(jià)錢。趙佩齋沒加思索順口說出六十塊錢。”

孫秋驅(qū)心裡想，乾隆時(shí)的好墨也值二百來塊錢，吳公度明墨，他纔要六十塊錢，太便宜了。嘴裡說：“咱們賣古玩的沒有一口價(jià)咬死的，您再說個(gè)價(jià)，少多少錢不賣？”趙佩齋一皺眉頭，感到要價(jià)少了，又不能反口，就一口咬定六十塊，少了不賣。孫秋駔買下轉(zhuǎn)手賣出三百六十元錢，賺了三百元錢。那時(shí)三百元錢能買一百五十袋“洋白麪”（每袋22公斤），式古齋的一年“嚼穀”出來了。

範(fàn)岐周講完這段“漏貨”的往事時(shí)說：“我們掌櫃的用這事兒教育我們：‘說話要算數(shù)，明知吃虧，說話也不能來回拉抽屜。不然，以後人家無法跟我們做生意;說話要慎重，想好了再說。’謹(jǐn)言慎行，言而有信是我一生的信條，受益匪淺！”

作者問：“一萬現(xiàn)洋是怎麼回事？”

“九一八事變”時(shí)，趙佩齋七八十歲了，他的徒弟蕭書農(nóng)、李茂亭、李惠民、陳中孚、張雲(yún)巖、範(fàn)岐周都離開大觀齋，有的開古玩鋪，有的夾包做古玩生意去了.剩下二師兄何驥良獨(dú)當(dāng)一面，支撐著大觀齋的門面。可是，何驥良染上吸毒嗜好，賣貨錢不交櫃。外邊傳出，大觀齋賠本了，都讓何驥良抽白麪抽進(jìn)去了！

東家文索的後代人找趙佩齋說：“大觀齋這家買賣歸您算了，白給您也行。可別再讓我們往裡搭錢，賠錢找東家，我們可沒錢賠了。”

趙佩齋說：“豈有白給我的道理。光緒二十四年，你爹給我九千兩銀子；光緒二十七年又給了我三百兩安家費(fèi)。我經(jīng)營(yíng)了三十多年，每年賺錢都按股分給東家了。而今你要將買賣歸我，我給你一萬現(xiàn)洋，抵那九千三百兩銀子。三天後，你到我這裡來取錢。”

徒弟們一聽掌櫃的說這話，認(rèn)爲(wèi)他老糊塗了，大觀齋哪裡有這麼多現(xiàn)錢，銀行裡從不存款。三天後從什麼地方弄錢去？

三天後，大觀齋客房的條案上擺滿了現(xiàn)洋，整整一萬元，一個(gè)不少！這錢從何而來？

原來，趙佩齋將大觀齋每年賺的錢，年年按“東六夥四”分給東家贏利的百分之六十，剩下的除給徒弟工錢和日常開支外，統(tǒng)統(tǒng)換成銀元，五十元一卷，用紙包好，放在罈子裡，埋藏在地下。趙佩齋不相信鈔票，不信任銀行，有錢就這樣存放。三十多年過後，他積攢了一萬二千塊現(xiàn)大洋，給了東家一萬，還剩兩千。

民國(guó)十四年趙佩齋去世了，他兒子跟何驥良一樣也吸毒，老人留下的兩千元很快花光了，又將大觀齋的全部貨底倒給了玉器行的林復(fù)賢。林復(fù)賢先後請(qǐng)來大觀齋的門徒張雲(yún)巖、王金聲幫他經(jīng)營(yíng)，到了民國(guó)三十二年，大觀齋這家老字號(hào)，在琉璃廠消失！

大觀齋的第三代門人孫會(huì)元師兄，八十多歲了，今天仍擔(dān)任國(guó)家文物鑑定委員會(huì)常委，繼續(xù)在北京海關(guān)堅(jiān)守崗位，不讓中國(guó)有價(jià)值文物流落異國(guó)他鄉(xiāng)。孫會(huì)元己是海內(nèi)外聞名的陶瓷鑑定家，謙虛謹(jǐn)慎地工作著。

古字畫中有摹仿之作，摹仿之作品有的難於鑑別，仿的比真的還好，只是摹仿者非名人也，而往昔特別講究“名人字畫”，今亦如此也。君不見一些碑文題字、匾額書寫均請(qǐng)名望高、權(quán)勢(shì)大的人，而其書法如何？則有目共睹矣！但能留傳下來，人所共賞者，乃真正的書法藝術(shù)，非名聲權(quán)勢(shì)所能及也。唐太宗李世民酷愛書法，崇拜王羲之，學(xué)王羲之的筆法，後自成一家。但書法之聖乃王羲之，皇帝李世民之書法的藝術(shù)價(jià)值不低，但終不如王羲之高也。

韓懿軒聽了秀才的指點(diǎn)，要專門摹仿名家，摹仿誰呢？當(dāng)時(shí)名氣大、書法好的唯有翁狀元——光緒帝的老師翁同龢了。他的書法出衆(zhòng)，又不斷來琉璃廠，翁夫子的墨寶，古董商求之可得。韓懿軒從古董商手中借來翁同龢墨跡，先是照虎畫貓，形像而神不像，毫無虎威。

他潛心揣摩，溯本求源，方知翁同龢書法乃集歐蘇顏柳之大成，端莊而嚴(yán)碩，只學(xué)形似，則亂不了真。故而他臨碑臨帖下了工夫，特別是臨歐陽詢《九成宮醴泉銘》。日尚未出，他則出門買賣古舊紙，日落孤燈一盞，臨摹碑帖，數(shù)年不綴。工夫不負(fù)有心人，摹仿翁同龢的字跡，真仿難辨矣。他還研究製作翁同龢之印章，自己動(dòng)手刻制，也達(dá)到毫絲不錯(cuò)。

光緒二十年前後，韓懿軒寫幅中堂，仿翁同龢字體抄錄劉禹錫《陋室銘》拿給榮寶齋經(jīng)理莊虎臣看。莊虎臣誤認(rèn)爲(wèi)是韓懿軒買古舊廢紙中夾帶出來的翁夫子墨寶，收下後進(jìn)行了裝裱。

翁同龢有逛琉璃廠的雅興，有一次下朝後來到琉璃廠，先到清秘閣換下朝服，穿上便裝，來到榮寶齋，榮寶齋經(jīng)理莊虎臣侍候。翁夫子觀賞近代書畫家之作品，見有他書寫的一幅中堂，便仔細(xì)看了看，又想了想：我沒抄錄過劉禹錫《陋室銘》，可是字卻像是我寫的，印章也不錯(cuò)，沉思良久，一語不發(fā)。

莊虎臣見翁夫子的神態(tài)皺眉而不悅，尋思到是不是翁夫子不願(yuàn)將他的作品在商家陳列出售，有失其體統(tǒng)？故而言道，這是韓懿軒買古舊紙中，夾帶來您的墨寶，只陳列不出售。

翁同龢說：這幅中堂很像是我寫的，可我從不抄錄《陋室銘》，此乃俗人魚目混珠之作。摹仿得很相像，功底不淺。乾隆爺?shù)挠P好多是別人代勞，今日難於分曉。我翁同龢從不請(qǐng)人代筆，今卻有人摹仿我的筆體，在你榮寶齋這裡冒充了！

莊虎臣聽翁夫子這麼一講，將這幅中堂取下不再陳列，去找韓懿軒，問他這幅中堂是從哪裡淘換的。韓懿軒說是他自己

寫的，並當(dāng)場(chǎng)潑墨又寫一幅。莊虎臣十分驚訝，連說我目不識(shí)人，讚揚(yáng)他的手筆高超。

莊虎臣與當(dāng)朝士大夫交往，對(duì)文人學(xué)士的筆墨文章有所知曉，在琉璃廠這塊地面上他是位人物。後來八國(guó)聯(lián)軍入侵北京，德國(guó)兵佔(zhàn)據(jù)琉璃廠時(shí)，他出面維持地方。光緒二十七年，在大臣推薦保舉下，光緒帝念他維持地方有功，賞給他一個(gè)七品官當(dāng)。

光緒二十六年前，韓懿軒摹仿翁同龢和楊守敬的字跡，達(dá)到了真假難辨，假賽真的程度。他買賣古舊紙，也爲(wèi)南紙店書寫仿翁同龢、仿楊守敬之作。自己又潛心研究書畫家印章上之篆刻。

琉璃廠的古玩字畫老行家講：乾隆爺?shù)淖质撬H筆寫的，還是他的那位代筆大臣寫的，或是琉璃廠“閻御筆”仿的，現(xiàn)在的人是很難分清楚了。同樣，翁同龢、楊守敬的字流傳下來的有不少是韓懿軒仿的，誰又能分得清呢？