“東邊的拉錢，中鼓位置溫度不夠，多加柴！”

唐明全神貫注不停在窯門口，通過熱氣騰騰的開窗觀察窯內變化，魯善工站在七八米遠，都能感覺迎面而來的熱浪，可想而知老爺子的辛苦。

“靠窯門裝12排匣鉢位置的左右叫拉前，那裡火力最高，主要裝白釉和質量最好的瓷器。但上下兩層火力較低，專裝顏色釉和白二釉藍邊鍋三大、大件、灰可器。”

丁老在旁邊解釋道：“窯的中間一段，古代因專燒喜字壇和龍泉大瓶，而那些瓷器名中鼓器，故窯位名叫中鼓。”

足足燒了一個多小時，唐明查看完情況，終於鬆口氣，大喊道：“溜火，保持這個溫度！”

“你們幾個多盯著，等兩個小時再開始緊火，記住不能提前！”

交代完回到兩人身邊，喝了幾大口茶，拿起蒲扇道：“初燒時採取短柴淺燒，以拖長低溫時間，使窯內火力平衡，叫溜火。然後逐步轉入高溫，火力要加大，故名緊火，又叫趕餘堂。”

魯善工幫著老爺子倒滿茶水，讓他先坐下休息片刻，別說是六十多的老人，就算自己在一千多度高溫前也難以爲繼。

“既然柴窯成本高，對技術要求嚴格，爲什麼不用煤氣窯代替？”

唐明擺擺手，看著魯善工迷惑的表情，解釋道：“不是我們守舊認死理，我也知道很多高科技手段對於傳統手藝有巨大幫助和提升，可燒窯不一樣！”

“木柴燒窯升溫降溫比煤氣爐慢的多，就好像蒸饅頭，急火蒸死體積小，慢火蒸活體積大，效果截然不同。燒瓷同理，故木柴燒窯胎質相對滋潤疏鬆。”

“古代燒窯主要用松柏木，木質內含松脂等多種物質成份，燃燒後含有多種成份的氣體會跟瓷器發生化合反映，所以古瓷釉面有滋潤者亦有略濁者。”

“木柴窯揮發快，釉面比煤炭窯濁度要輕。爲提高質量，精品多用匣鉢裝燒，才能燒出釉色晶瑩滋潤，光澤柔和似水之上品。”

說完從棚裡拿出一對瓷碗，在燈光下比對給魯善工道：“這件是古法燒製，這件是煤氣窯的產品，你自己看看有什麼不同？”

魯善工接過瓷碗，仔細比對，很快明白道：“氣泡有區別，古法都用柴燒，燒製過程中由於要不斷加柴，所以溫度時高時低，表現在氣泡上就是大小不一，有很強層次感。”

“而現代工藝的氣燒和電燒，則氣泡大小均勻密集，如果有的釉比較薄，氣泡容易炸開，形成無數個大小不一的芝麻點。”

“不錯，還不止這些！”丁老接話道：“柴木燃燒所產生的灰燼和火焰宜接竄入窯內，在素胎上產生自然落灰的現象，經長時間的高溫融合成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉不同，不會重複且很難預期最後燒窯的成果。”

“這纔是窯變之美，就算是最頂級把樁師傅也不能百分百掌握所有細節，每次打開窯門的瞬間，都是一場跟老天爺的賭博！”

唐明看著遠處的窯口，目光癡迷，喃喃自語道：“不，應該說是老天爺賞賜的鬼斧神工纔對！”

燒窯最少一天一夜，交代完三人下山休息，剩下工作交給徒弟們自己處理。魯善工躺在牀上，腦中不斷回憶整理今天的見聞，雖然沒有機會用金手指偷師，可受益匪淺。

從泥土開採，到拉坯修坯，最後入窯看火，每個環節都博大精深，容不得半點馬虎。

所以一件精品瓷器能出世，九分靠手藝，一分還要看運氣。可想而知當年清三代鼎盛時期，這個窯口有多少窯工夜以繼日，不眠不休爲這門藝術鞠躬盡瘁死而後已。

按照清宮檔案記載，當年雍正讓唐英燒幾個粉彩大盤，親自確定圖案，唐英兢兢業業整整兩年，終於攻克所有難關，完成任務。

可惜成品率太低，幾十窯最後只成六個精品，唐英親自護送進京，面見雍正。皇帝看完瓷器，又喜歡又心疼，最後咬牙下令，以後不準再燒，以防勞民傷財。

現在終於深刻體會爲什麼瓷器能成爲炎黃子孫在世界的代名詞，就連老外都被這門藝術深深震撼，美是一種感覺，發自內心，不用任何語言就能傳達，這纔是經典。

魯善工突然有種明悟，就算是殘器也有他們的價值，也曾經輝煌過，比如上次三件乾隆官窯，說不定某天擺在御書房，曾經被九五之尊拿起，把玩欣賞過，哪怕只有短短幾分鐘，也算實現它們的價值。

很快到開窯時間，所有人聚在一起，唐明給風火仙師上香，祈求成功。然後大聲道：“停火，歇窯！”

又是足足十幾個小時，直到窯完全冷卻後，衆人才進窯搬出一摞摞的匣鉢，取出一件件燒好的瓷器。

唐明親自拿起一個龍紋葫蘆瓶，仔細查看笑道：“嗯，還不錯，髮色正，釉色白，這次不虧！”

魯善工看著徒弟們輕車熟路把窯裡開出來的瓷器，按品種、規格、質量好壞來分類檢查和挑選。一般分爲上色、二色、三色、腳貨四個等級，鑑定產品質量。

對需要釉上彩繪的瓷器，就要按規定該配對的配對，該配套的配套。

還有幾個人擡著水泥進窯，柴窯燒過多次，難免會有損傷，窯柴後堂或煙囪會有裂痕，需要進行修補。

唐明又拿起幾件瓷器，用手指輕輕彈擊邊緣，發出清脆悅耳之聲。

下等貨胎厚，彈之發出咯咯帶硬之聲；中等貨，彈之發出咚咚之聲；上等彈之則發出卟卟的脆聲。

“老唐，我們千里迢迢來而來，不讓後輩見識一下你半刀泥的手藝？”