“什麼？半刀泥！”
魯善工大吃一驚，看著唐明好奇道：“難道是傳說已久的玲瓏瓷？”
唐明微微一笑，擺手道：“別聽老丁咋咋呼呼，玲瓏瓷可不敢當(dāng)，那是宋代失傳已久的千古絕學(xué)。我只是略通皮毛而已，不值一提，不值一提！”
“哼，少在我面前假裝低調(diào)謙遜！”丁老一瞪眼，笑罵道：“有這種好手藝還不趕緊多傳給後輩？難道非得等你老的提不起刀才行？”
“哎，談何容易！”
一句話讓原本高興的唐明瞬間低沉下來，長嘆口氣道：“不是我不想傳，而是沒有人能做到！”
“你們也知道，所謂半刀泥，其實也是一種陶瓷刻花技法。說白了就是一邊深一邊淺的刻花刀法，原本是在繼承景德鎮(zhèn)宋代刻花裝飾工藝的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來。”
“圖案紋飾簡練明快，手法以印花、刻花和堆塑爲(wèi)主。其中半刀泥法的刻劃紋樣，每根線條都具有深淺變化，虛實相間，使圖案有凸起之感。”
“刀法講究靈動跳脫，奔放瀟灑，輕快酣暢如行雲(yún)流水，可謂鬼斧神工。其如冰似玉的藝術(shù)效果，成爲(wèi)當(dāng)時陶瓷裝飾的一種主流。”
唐明回憶道：“想當(dāng)年我的師傅黃賣九，14歲開始學(xué)習(xí)陶瓷繪畫，由於酷愛這門藝術(shù)，從小便養(yǎng)成刻苦鑽研的習(xí)慣。難能可貴的是其勇於探索和創(chuàng)新的精神，幫助他逐漸擺脫一般工匠墨守成規(guī)的陋習(xí)，不僅在陶瓷繪畫上，而且在陶瓷雕塑等不同領(lǐng)域都能施展自己的才華。”
“上世紀70年代，由他創(chuàng)立的半刀泥瓷雕技法，上承宋代影青刻花，清代雍正、乾隆刻劃花的技法，師古不泥古，推陳而出新，以刀法的深淺變化塑造藝術(shù)形象，產(chǎn)生出強烈的立體感。其作品影青刻花皮燈曾被選作人民大會堂內(nèi)裝飾藝術(shù)品，作品廣受國內(nèi)外藏家所珍愛。”
說著從屋裡拿出一套茶具，放在桌上，魯善工眼前一亮，好漂亮的影青瓷。
“所有素面刻花都是在繼承景德鎮(zhèn)宋代刻花裝飾工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，瓷質(zhì)潔白如玉、釉色瑩潤、胎薄透明、刻花紋樣流暢生動、精巧細膩、在燈光映照下，通明淡雅、玲瓏清晰，給人一種賞心悅目的美感。”
唐明隨手拿起一個茶杯，在燈下不停轉(zhuǎn)動，瞬間流光溢彩，熠熠生輝，就算沒有水，彷彿清波盪漾，美不勝收。
“影青瓷是半刀泥最有代表性的作品，運用清新淡雅的青釉與半刀泥的技法相結(jié)合，瓷器剔透如玉，雕花精細，應(yīng)用於文房四寶、功夫茶具之中，更能體現(xiàn)文人雅士之志。”
“除傳統(tǒng)的寫實外，更多的是兼工帶寫，強調(diào)寫意和抽象共生共榮，相輔相成。寫實者一絲不茍，嚴謹細緻，將描繪對象刻畫得栩栩如生、呼之欲出，精美絕倫。”
“寫意者潑辣大度、氣勢磅礴，嫋嫋數(shù)筆，形神皆出，撲面而來瀟灑的筆墨神韻和情懷。可謂匠心獨運、意蘊深邃，令人餘味無窮。”
丁老讚歎道：“景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)名瓷中有一種薄胎瓷，薄如蟬翼，輕若浮雲(yún)。利坯難度最大，尤其在最後階段，真可謂是爭勝負於一絲一忽之間，定成敗於一刀一息之上，少一刀則坯體嫌厚，多一刀則坯破器廢，即使是一個大喘息也可能導(dǎo)致前功盡棄。”
“如果沒有嫺熟精湛技藝、沒有必勝信念、沒有頑強毅力、沒有一絲不茍精神、沒有良好心理素質(zhì)，都無法取得關(guān)鍵的最後一刀的勝利。”
“眼前這套茶具就是薄胎瓷之精品，算是老唐畢生最高水平的代表作。”
唐明慢慢挺直身，眉宇之間難掩自信之色道：“利坯技術(shù)決不是一朝一夕可以練就，乃陶瓷藝人長期實踐的結(jié)晶。唐家先祖曾有云：款式粗細，關(guān)乎旋手之高下，故旋匠爲(wèi)緊要之工。”
魯善工緊盯著桌上的茶具，強壓興奮，慢慢伸出手，輕輕拿起一個茶杯。金手指發(fā)動，瞬間進入幻境之中。
只見四十多歲的唐明左手拿著素胎，右手持刀，神情專注，先在素胎上用毛筆抹上一層水，刻刀向外移動，一半露在外邊，線條一邊深一邊淺，讓素胎呈現(xiàn)傾斜狀。
“半刀泥！單刀側(cè)入！”
各種信息傳入魯善工腦海，雙手微微顫抖，新的技能注入，這就是傳說中的半刀泥。
唐明屏住呼吸，全神貫注，眼裡只有素胎和手中的刀，在不到一毫米厚的瓷坯上雕刻出立體效果的圖案，多一份力則坯破，少一份力則無立體效果，力用到恰當(dāng)方能成。
線條簡潔、體態(tài)修長、轉(zhuǎn)折流暢、對比強烈。完全摒棄清代以來那種繁縟、滿飾、華貴、浮躁的宮廷之風(fēng)。
以簡練、空靈、淳樸、明快的風(fēng)格，一掃昔日拘謹沉悶、生硬刻板的時弊，瓷器被輕鬆活潑、生動靈便的特色所取代。
魯善工癡迷的看著對方行雲(yún)流水的動作，不帶一絲煙火氣，十分佩服。要知道薄胎最少要經(jīng)四十多道工序，分三次燒成。
尤以利坯和修胎最爲(wèi)精細，要經(jīng)過粗修、細修、精修等反覆百次的修琢，才能將二三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右，胎體厚度大多在1毫米以內(nèi)。
然後還要在上面雕刻線條，彷彿在蛋殼上跳舞，懸崖上走鋼絲，可想而知其中難度。
明隆慶萬曆年間，景德鎮(zhèn)有個自號壺隱老人的制瓷名家，其所制卵幕杯，薄如蟬翼，輕若綢紗，一枚才四十八分之一舊市兩重。
被譽作天下馳名，昊十九。所制精瓷，妙絕人巧，以流霞盞、卵幕杯兩種最負盛名。
杯簿如蛋殼，瑩白可愛，一杯僅重半銖，才1.1克。
流霞盞，其胎薄如蟬羽，色明如璣珠，猶如晚霞飛渡，光彩照人。
因雅制各色壺類，他的作品亦被時人稱之壺公窯。
爲(wèi)覓丹砂鬥市廛，鬆聲雲(yún)影自壺天。憑君點出流霞盞，去汛蘭亭九曲泉。
宣窯薄甚永窯厚，天下知名昊十九。更有小詩清動人，匡廬山下重回首。