《貴妃醉酒》是梅郎的代表名作, 梅郎也曾拜師於王先生門下，從某種程度上說，秀絨跟梅郎是同門。因此秀絨選擇這齣戲打炮, 可謂是不逾矩。但是從當年的境況來看, 屆時梅郎已經(jīng)成名, 可以說在整個梨園行都是一個可執(zhí)牛耳的領(lǐng)軍人物, 而秀絨不過是一個剛出科的小毛丫頭, 是一介女伶，雖說像這種傍著要角兒來提升自己地位的做法，在當年說來是公認可以的, 但是敢選擇貼《貴妃醉酒》這出大戲來跟梅郎打?qū)ε_的人卻著實不多，從這一點上就足以看出秀絨當年的膽量和野心。她是豁出去了的, 破釜沉舟在此一役。
最後, 秀絨成功了。用當今的眼光來看, 當年促使秀絨成功的因素有很多。內(nèi)部的因素，當然是由於她自己的唱功驚人、技藝過硬, 再加上生理性別的優(yōu)勢，將楊貴妃的那種雍容氣度，詮釋的淋漓盡致。她天生所散發(fā)出的清冷氣質(zhì)，與梅郎接地氣式的從容相比，更平添一份不食人間煙火的孤傲與淒冷, 特別是在詮釋起後半段所呈現(xiàn)出的淒涼醉態(tài)和被皇上拋棄後所產(chǎn)生的悽楚情緒等方面更加的準確到位, 尤其是當她唱到“好一似嫦娥下九重, 清清冷落在廣寒宮”這一句時, 那種悽怨的情緒, 就好像無邊黑夜中所散發(fā)出的清淡而又淒冷的月光，一點一滴慢慢滲進每一個聽衆(zhòng)的骨髓裡, 令在現(xiàn)場聆聽的每個人都不寒而慄，欲罷不能。
而外在的條件，則與蕭爺?shù)牧ε醴植婚_。那個時期，戲院的生意很慘淡。有名的伶人不是罷演避難，就是離開了京城，到外地跑碼頭謀生。蕭爺正爲生意之事一籌莫展。正好來了一個筱秀絨，焉有不力捧之理？於是蕭爺又是在報上登廣告宣傳，又是邀請軍政各界人士，再加上又逢抗日戰(zhàn)爭相持階段到了中後期，日本人慌了，中國人樂了，隨著幾場小型戰(zhàn)役勝利的消息傳來，民心很受鼓舞，正想找一個契機好好宣泄一番，筱秀絨給人們提供了這樣的機會。
第一場的演出就贏了一個滿堂彩，觀衆(zhòng)在廣和樓裡像是炸了窩似的，叫好聲，歡呼聲，持續(xù)三分鐘不停歇的掌聲，瘋狂地向秀絨拋來。現(xiàn)在想想，當年的秀絨未必就有那麼好，不過是人們憋得太久了而已。有了打炮戲的成功，接下來的一連串地演出真可謂是既叫好又叫座，近乎是場場爆滿，《貴妃醉酒》、《玉堂春》、《鴻鸞禧》、《虹霓關(guān)》，唱唸做打、文武兼?zhèn)洌瓦@樣一出接著一出演下去，秀絨的舞臺經(jīng)驗越來越足，精氣神也越來越沉穩(wěn)，可謂是“文武昆亂不擋”，精彩極了！觀衆(zhòng)很買賬，也很興奮，有人竟在私底下將她稱爲是“小王先生”，說真不愧是王先生的高徒，身上一點兒都不走樣，可謂是形神兼?zhèn)洹８鼊僭谒且晃慌裕伙A一笑間竟然比王先生還有韻味！
在這其中，戲迷與她發(fā)生過一段小插曲，而這件事，令秀絨記了一輩子，到如今仍還念念不忘。在廣和樓的演出中，觀衆(zhòng)最喜歡的是《貴妃醉酒》，點的最多的也是這齣戲。有一次戲演到一半，突然整個廣和樓停電了。在戰(zhàn)爭年代停電是常有的事，觀衆(zhòng)都習以爲常，他們並沒有因此而鬨鬧，更沒有一人退場，而是齊齊拿出手裡的手電筒，將百道白光柱，一齊投向了舞臺，在舞臺之上形成一道“追光”，猶似一道清冷的月光灑下。秀絨就在這道“月光”投射下，叼起酒杯，下腰，飲下，醉眼迷濛、目含秋水，遺世而獨立，將楊貴妃的些許醉意，些許惆悵，些許的愁怨，詮釋的淋漓盡致。這個場景，讓秀絨陶醉了一輩子，至今談起，嘴角都帶著盈盈笑意。
秀絨藉著王先生的班底，藉著蕭爺所提供的演出場地，逐漸大紅大紫起來，漸漸的全京城都知道有這麼個堪稱“小王先生”的坤角兒，她的藝名叫“小桃紅”。桃紅社也開始有了盈餘，可以跟廣和樓分賬。正在一切都朝著平穩(wěn)階段過渡的時候，秀絨又不安生了。她提出，我要排新戲！
秀絨審時度勢地想過，她是藉著王先生的劇目和班底起勢的，排演的都是別人家的劇目，都是大路活兒，自己演的別人也能演，這不行。她得排出屬於自己的戲來，讓別人只能學(xué)習，卻演不出自己的味道。
秀絨是有編戲之本事，這從小時候母親打她時，她篡改《三孃教子》的戲詞就能看得出來。再加上她念過書，習過字，又在梨園行浸潤了這麼多年，使她在性格上少了一些女人的猶豫和自卑，多了幾分男子漢的果敢和自信。她翻閱了古書，又參考了現(xiàn)有同行的戲目，最後決定選用“綠珠”這個人物，作爲自己新編戲的主角。
與梅郎楊貴妃的雍容，程郎梅妃的悽怨，尚郎漢明妃的悲憤，荀郎魚藻宮的慘烈相比，秀絨所塑造的“綠珠”，主要是突出了她爲愛情甘願赴死的剛烈之情，《紅樓夢》的作者曹雪芹曾借林黛玉之口，如此讚揚綠珠：瓦礫明珠一例拋，何曾石尉重嬌嬈？都緣頑福前生造，更有同歸慰寂寥。秀絨就是喜歡這個女子爲愛義無反顧的勇氣。
而她編戲的這一舉措，也毫無意外地受到了老一輩琴師的強烈反對，他們拒絕爲她編曲，他們不願去動這個腦筋，冒這個險。但是戲班的小一輩們，都是跟著秀絨嚐到甜頭的，他們都覺得秀絨完全具備這個能力，秀絨想紅，他們更想著出頭。於是紛紛給攛掇她說，終於到了能甩開這幫老東西單幹的時候了。您得這麼想，您確實是紅，可您用的是人家王先生的班底，戲院經(jīng)理介紹您出來的時候，人家都不叫您“小桃紅”，人家稱呼您是“小王先生”，最終您還是被王先生壓在手心裡，依靠著他生存，紅下大天來也不是您自己的。不如趁著這剛紅的時機，退步早抽身，撇開這些個拖後腿的老頑固，自己挑班單幹，豈不是更能放開手腳！
他們的話令秀絨心動了，在一個日光西斜的傍晚，在一間茶館的包廂裡，秀絨對蕭爺說，我要換琴師！
此時一杯頂好的茉莉雙薰剛剛沏好，蕭爺正在那兒美美的嘬/茶喝呢。聽秀絨如此說，一口氣沒勻好，嘴脣讓開水給燙了一下，疼得他直跺腳。
蕭爺揉著嘴脣對秀絨說：“現(xiàn)在都好好的，你又瞎胡鬧什麼！”
秀絨說，我不是瞎胡鬧，我說真的，蕭爺，您得考慮一下我的意見。
蕭爺不耐煩地說：“王先生的琴師還不好？倘若他們還不好，那滿梨園行就沒好的了！”
秀絨說，他們是好，可他們只適合王先生，不適合我。我要的調(diào)門，要的旋律，他們都拉不了。
蕭爺耐著性子哄她道：“你們多商量商量，磨合一下，遷就一下不就得了。”
秀絨臉色一變說，我是角兒，我不能遷就他們！
秀絨這話說得很硬，但是蕭爺沒法反駁。京劇就是角兒的藝術(shù)，甭管年齡大小，全員就得聽角兒的。
蕭爺軟下話頭接著勸道：“不是，我的意思是，這琴師也不是你想找就找的呀，這一時哪找合適的去呢……”
正當倆人你來我往激烈“談判”著，一陣悠揚的胡琴聲，從茶館的某處傳來，聲音細小而微弱，在人聲嘈雜的茶館裡，微小的不值一提，但是那音色卻很純粹，旋律也醇正，包腔裹腔的技巧運用地自然而老道，拉得很規(guī)矩，板眼間自有一番俾睨衆(zhòng)生的底氣。蕭爺與秀絨，同時被這琴聲吸引，都不約而同地住了話頭，四下張望起來。
秀絨耳朵靈，她分辨出了那琴聲是京胡名曲《夜深沉》，她突然很激動，心臟砰砰直跳，《夜深沉》，久違了！
循著琴聲，秀絨在茶館的角落裡找到了胡琴的演奏者。不出所料，拉琴的人正是筱琴生，自己的哥哥！十年了，他跟哥哥分別有十年了！
琴生並沒有看見秀絨，他拉得很專注而投入。茶館裡的那些人該喝茶的喝茶，該說話的說話，該走動的走動，沒人看他，更沒人聽他，他就像只螻蟻，亦或是一團空氣，縮在那個只夠他容身的逼仄角落裡，忘情地拉著他的琴，沉浸在自己的世界裡。
茶館掌櫃的走過來拽拽他的袖角，客客氣氣地對他說：“小夥子，甭拉了，走吧。”
琴生聽話，他住了琴，低著頭，默默地站起來，給掌櫃的很有禮貌地作揖，仔仔細細將琴放在用布做的琴套裡，往身上一背，擡腿要走。
“你站住！”秀絨突然高聲叫道，她回頭對蕭爺說，“琴師有了！”