這回輪到秀絨坐在那裡看鏡中的自己了, 蓮昇站在後面給她梳大頭。①俗話說“夏天熱死花臉，冬天凍死花旦”，花臉爲(wèi)顯魁梧, 衣服裡面通常會(huì)穿一件棉襖, 因此在夏天就會(huì)很熱；而旦角卻恰恰相反, 爲(wèi)了顯身材嬌俏可人, 穿得戲服通常很單薄, 冬天演起戲來就很不容易，再加上她有些緊張，肩不自覺抖, 怎麼也控制不住。她的手指節(jié)上長滿了凍瘡，很疼, 她下意識地不斷地去揉搓, 她愁得眉頭輕蹙：這手指僵硬地跟槓子似的, 待會(huì)兒可怎麼處！
秀絨正在胡思亂想，只覺得肩頭一熱, 蓮昇在她身後慢慢給她揉著肩膀，對她說：“別緊張，深呼吸，深呼吸……”
秀絨遵從命令似得深深吸了一口氣，緩緩閉上了眼睛。
蓮昇安慰說：“精神集中, 其他雜念一概別想, 默戲, 默戲……”
秀絨乖乖地開始默戲。
蓮昇取來一條條“長片子”（條狀的假髮）, 用榆樹膠刮平刮粘, 折成一個(gè)個(gè)規(guī)定的樣子，依著秀絨的臉型, 一條條貼在她的臉上，行話叫“貼片子”。之後又幫她插上銀泡子②、泡條、紅色鬢簪和頂花，黃色絹花等頭面③。待秀絨再次睜開眼睛的時(shí)候，看著鏡中的自己：眼若桃花嬌滴滴，眉若柳葉輕揚(yáng)揚(yáng)，玉女亭亭鏡中立，回眸一笑百媚生。
蓮昇的化妝水平絕了，她從來沒覺得自己還可以這樣美！
只見她回身，直立，落落大方地站著。沒人會(huì)想到，平日裡身量嬌小，模樣也不出衆(zhòng)的筱秀絨，扮上以後會(huì)如此得好看：從頭到腳散發(fā)著女子獨(dú)有的美麗，不僅僅是美，還透著媚和魅，這是男子學(xué)不來的氣質(zhì)，是女人所散發(fā)出來的獨(dú)有味道。
身穿淡粉色裙襖，手攥鵝黃色手絹，腳踩紅色繡鞋，秀絨踏著臺步款款走來：步履輕盈，柔媚靈巧，嫋嫋娜娜，儀態(tài)萬方。
在場的師兄弟們都看傻了眼，她飄到哪裡，他們的眼神也跟到哪裡，蓮昇則催促他們說，看什麼看，沒見過女子嘛，趕緊扮戲，開場了！
老劉頭在裡面跟金富仙說，您老眼光真毒，看這小丫頭的扮相，絕了嘿，保管一出場就迷倒衆(zhòng)生！
金富仙眼皮都沒擡，鼻子裡哼了一聲，懶懶地說，好看有什麼用，又不是在窯/子裡頭賣的，唱得好纔好呢！
“孩子頭回上臺，您不去給她把個(gè)場？”
金富仙把頭往左一偏，不去！
大幕拉開了，白蓮喜所飾演的莫稽已經(jīng)走到臺前。
金玉奴就要出場了，可秀絨的心還是定不下來，這是她第一次正式登臺啊，太緊張了，她的眼睛不住四下亂瞟。
蓮昇問，你看什麼呢！
秀絨說，找?guī)煾浮?
蓮昇說，儘管唱，有我呢，我給你把場。穩(wěn)著點(diǎn)兒，上！
臺上的莫稽唱出了最後一句：“窮秀才只落得倒臥街頭！”。
胡琴止，小鼓兩聲起。
金玉奴出場了。
“扎！多！”④
“啊哈！”秀絨在幕內(nèi)運(yùn)氣起範(fàn)兒。
下面安靜極了，一點(diǎn)聲音也沒有，觀衆(zhòng)都豎著耳朵在聽。
“扎，扎，多！④”蓮昇跟鼓佬一起打著鼓點(diǎn)，“走！”
“青春正二八，生長在貧家，綠窗人寂靜，空負(fù)貌如花”。
一口京白，高亮、脆生，猶如顆顆珠子落在玉盤裡似的，聽在耳朵裡清清爽爽，一個(gè)雜音兒都沒有。
秀絨踏著鼓板登臺，不急不緩，不徐不躁，不慍不火，一個(gè)清麗明快、嬌豔動(dòng)人的金玉奴，生動(dòng)伶俐地出現(xiàn)在衆(zhòng)人面前。
這四句定場詩剛唸完，臺底下登時(shí)像炸了窩似的，叫好聲不斷，真真一個(gè)碰頭彩！鼓掌的、跺腳的、鼓著腮幫子大聲喊好的，觀衆(zhòng)像是瘋了一般。一來他們從來沒見過女戲子，二來他們從來沒見過如此明豔動(dòng)人的女戲子，她那削肩細(xì)腰，她那纖纖身材，她那俊眼修眉，她那柔媚脆麗的聲線，是男人怎麼裝扮，怎麼模仿，即便是使出渾身解數(shù)也學(xué)不來的！這就是坤角最拿人的地方兒。
這羣土包子看傻了。
人們騷/動(dòng)了，秀絨卻愈發(fā)鎮(zhèn)靜，她穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)刈詧?bào)起家門來：“我，金玉奴。爹爹金鬆，乃是本城一個(gè)桿兒上的，就是花子頭兒。清早起來給人家照看喜事去啦，天到這般時(shí)候，還不見他老人家回來。方纔聽得門外撲通一聲，也不知道是個(gè)什麼東西，我不免去到門外望看望看！”
這幾句開場白剛說完，下面又喧鬧起來，人們紛紛交頭接耳不住地說，這口京白，好哇，脆亮，好聽！男人再怎麼念也念不出這味兒來！還有一個(gè)人，竟自告奮勇地站起來維持秩序說，哎，哎，大家都別說話，聽她唱，聽她唱呢！
【西皮原板】的過門響起，秀絨定了定神，緩緩開口唱道：“人生在天地間心要忠厚，富與貴貧和賤何必憂愁。老爹爹爲(wèi)衣食東奔西走，雪地裡步難行叫我擔(dān)憂。”
秀絨圓潤高亮的嗓音，在老劉頭胡琴的託、領(lǐng)、隨、帶下猶如浮雲(yún)柳絮、迂迴飄蕩，雖然其中的一些演唱技巧她運(yùn)用的還遠(yuǎn)算不上純熟，很多字眼上也還發(fā)緊、放不開，但是她明亮的嗓音，婉轉(zhuǎn)的音腔，已經(jīng)足以令在場的所有人耳目一新。再加上她已經(jīng)全身心地投入到了劇情之中，彷彿自己就是乞丐頭的女兒，那個(gè)活潑靈巧、美麗善良、嫉惡如仇的金玉奴！婀娜的身段，細(xì)膩的做功，規(guī)矩的唸白，著實(shí)爲(wèi)她增色不少，使得她小小年紀(jì)就能颱風(fēng)穩(wěn)重，滿臺生輝。
那“憂”字的長腔剛剛歸韻收尾，就立即被一聲響亮的“好”字淹沒！一個(gè)演員初踏臺板，就能贏得滿堂彩，這是一樁極其不容易的事情。這使得筱秀絨一輩子都念念不忘，到老了還總跟別人說，我這一生取得的這一點(diǎn)兒小成就，都是觀衆(zhòng)給的，不是他們的厚愛，哪來我這個(gè)角兒啊！
金富仙似乎也被前臺的沸騰吸引，終於肯踱著四方步來到側(cè)幕觀看。身旁的蓮昇偷窺他的表情，見他面目似有不自覺的笑意，知道他也是肯定秀絨的，提著的心總算是落了地。這時(shí)秀絨跑著小圓場下場，不知金富仙正站在臺口，身體一時(shí)收不住，差點(diǎn)扎在金富仙懷裡。金富仙喝了一句：穩(wěn)著點(diǎn)兒！嚇得秀絨頭也不敢擡，忙不迭去換衣服。金富仙則在臺口有條不紊地指揮著檢場換道具。
秀絨在簾子裡頭手忙腳亂，蓮昇在簾子外面由衷地對她說，唱得真好！
秀絨累得直喘氣，“快別再捧我了，我都快緊張死了！”
筱秀絨換好衣服，再次站在臺口。
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【二黃導(dǎo)板】的過門響起。
這時(shí)金富仙來到她身後說：“導(dǎo)板拖腔要緩而穩(wěn)，深吸氣，慢出腔，托住嘍！”
秀絨照著師父的提醒做了，她穩(wěn)了穩(wěn)心神，緩緩開口：
“林大人暗地裡巧計(jì)定，”悠遠(yuǎn)舒緩的聲腔，徐徐地在舞臺上空飄蕩，如林間漂浮的雲(yún)霧，深入淺出、飄忽不定，聞?wù)邿o不如癡如醉。
答撲臺，倉！④【長錘】起，金玉奴再次踏著鑼鼓出臺：“囑咐我洞房中鸞鳳和鳴。他本是無義人天良喪盡，我焉能俯首聽命、飛蛾投火、自燒自身，丫鬟們準(zhǔn)備下無情棒棍，等到來著實(shí)打不可留情。”這一段【二黃原板】唱得可謂是層層逼近、錯(cuò)落有致，有悔、有恨、有尊嚴(yán)，將金玉奴嫉惡如仇的秉性，表現(xiàn)得淋漓盡致。
“唱得好，痛快，真痛快！”又是一個(gè)碰頭彩，臺上臺下皆沉醉在酣暢淋漓之中。
秀絨越唱越來勁，越唱底氣越足。一場全本的《鴻鸞禧》就在這樣一句一聲好中，順順當(dāng)當(dāng)?shù)匮萘讼聛怼．?dāng)然，觀衆(zhòng)給她的面子，不僅在於那點(diǎn)兒功夫，而是更在乎於她這個(gè)人，女子的生理性別。或許就是從那一刻起，筱秀絨便開始慢慢懂得了利用自己特有的身份去取得、去爭奪想要的一切。她是個(gè)聰明人，幸而也有資本。
演出結(jié)束，大幕拉上。可觀衆(zhòng)卻遲遲不肯離開，他們紛紛叫著：“金玉奴，金玉奴！”京城難見坤角兒，誰都想一睹秀絨卸妝後的容顏。
秀絨帶妝謝幕了三次，可觀衆(zhòng)還不願(yuàn)走，他們要看她的真容。
金富仙忙出來跟大家拱手說感謝觀衆(zhòng)的厚愛，大夥兒這麼捧我們鳴春社，我們回去一定加緊練習(xí)，排出更多的好戲奉獻(xiàn)給大夥兒。這出《鴻鸞禧》是本社新排的劇目，還不是很成熟。大夥兒若是真捧金玉奴，就請常來聽?wèi)颍Q春社一定不會(huì)辜負(fù)大夥兒的期望！
觀衆(zhòng)聞之則報(bào)以熱烈的掌聲，這才心滿意足地慢慢散去。
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①梳大頭：京劇中所謂的“大頭”就是指古代女人的一種髮髻，將頭髮綰在腦後，呈橢圓形的纂。這是一種模式化的髮型，無論什麼身份、性格的婦女，形式基本都一樣。只在花旦（例如像《鴻鸞禧》中的金玉奴，《西廂記》裡的紅娘等）的髮型上稍有變化（抓髻大頭，帶辮子及小穗），其他如青衣、刀馬旦和武旦的髮型則完全相同。爲(wèi)了表現(xiàn)人物的身份、年齡、地位等的差異，只在裝飾品上加以區(qū)別
②銀泡子：是京劇旦角中貧家女性常用的裝飾物，做法是鋼製的圓釘兒鍍銀。《鴻鸞禧》中的金玉奴，是乞丐頭的女兒，屬貧家女性，故而需帶銀泡子（最爲(wèi)經(jīng)典的帶銀泡子的女性形象，當(dāng)屬京劇《紅鬃烈馬》中《武家坡》一折裡苦守寒窯十八年的王寶釧了）
③頭面：京劇表演中戴在女性頭上的各種裝飾品
④“扎！多！”、“扎，扎，多！”、“答撲臺，倉！”：戲曲“鑼鼓經(jīng)”的節(jié)奏之一，是戲曲裡面常用的打擊樂記譜方法。“鑼鼓經(jīng)”實(shí)際上是以口頭背誦的鑼鼓譜。將各種打擊樂器以不同的方式加以組合，並通過各種不同的節(jié)奏形態(tài)演奏出來，就形成一套套的鑼鼓點(diǎn)。“鑼鼓經(jīng)”在戲曲的訓(xùn)練與排演中有重要作用，是戲曲藝人必須熟悉掌握的手段之一