魯善工一撇嘴，前幾年政府下限制令，主要是黃龍山紫砂礦脈，可隨著紫砂壺行情的飆升，有些商人就囤積紫砂泥在手中，並極力炒作紫砂泥即將絕跡，趁機(jī)擡高紫砂泥的售價(jià)。
2013年市場上的大致價(jià)格爲(wèi)普通紫砂泥兩千一噸，底槽清紫砂泥2萬元一噸左右，還有些精品紫砂泥不是以噸計(jì)，而是以斤售，這些價(jià)格比2005年初的時(shí)候暴漲十多倍。
但是宜興丁蜀鎮(zhèn)當(dāng)?shù)兀袛?shù)以萬計(jì)的坯手做壺爲(wèi)生，有的人家是世代做壺，有儲(chǔ)備泥料的習(xí)慣，在政府頒佈條例前，他們已經(jīng)有數(shù)百噸的存糧。而做一把壺根本用不了多少泥料，囤積的泥料恐怕做一輩子也用不完。
要知道很多大師做一把壺，所用原料也就半公斤到1公斤，原料完全夠用。
趙四海感嘆道：“記得紫砂大師汪寅仙給我說過：原料就等於紫砂匠人的食糧，不過這種食糧永遠(yuǎn)不怕變質(zhì)。”
“如果是熟泥，存放時(shí)間越長，陳腐時(shí)間越久，就越好做壺。有些原料如果存放時(shí)間太久幹掉，只要重新回?zé)捯幌拢耆梢栽儆谩！?
“她老人家每次看到好泥都會(huì)買一點(diǎn)，不是現(xiàn)在用，而是存起來留到以後用，家裡地窖存著不少上世紀(jì)五六十年代買的紫砂泥，越老越值錢，越老越有味道。”
“她以前在紫砂廠裡做壺，一直做到退休。兩個(gè)膝蓋都有骨質(zhì)增生，2002年差點(diǎn)癱瘓，這就是多年做紫砂壺落下的毛病。”
“後來把工作室安在家裡，但年紀(jì)大了，一件東西要做很長時(shí)間。再加上社會(huì)活動(dòng)也多，真正每年才做三四把壺。”
魯善工點(diǎn)點(diǎn)頭，這纔是大師壺，汪寅仙作爲(wèi)繼顧景舟以後的紫砂泰斗，現(xiàn)在市場上一把精品最少也大幾十萬，好的題材過百萬也正常。
很多人託各種關(guān)係私人訂製，等老人家已過世，那價(jià)值絕對(duì)不可同日而語，這就是投資潛力股。
連趙四海這種紫砂大神每年都要買幾把新人的作品，投資的就是未來升值潛力，錢是其次，主要是考驗(yàn)自己的審美眼光和對(duì)市場的把握。
“上世紀(jì)50年代，顧景舟、朱可心等國家級(jí)七位手藝人聯(lián)合創(chuàng)建宜興紫砂工藝一廠，產(chǎn)品大量出口創(chuàng)匯，賣到港澳臺(tái)和島國。後來又成立紫砂二廠、三廠、四廠、五廠，的確出過不少好東西。”
“按照老一輩的說法，以前做的壺都有時(shí)代性，帶有時(shí)代痕跡。現(xiàn)在做的壺，可能設(shè)計(jì)理念比過去完整老辣，但有些細(xì)微地方，可能反倒沒有年輕時(shí)做得細(xì)緻。”
“現(xiàn)在宜興的紫砂作坊大概有1萬家，有技術(shù)職稱的人約5000人，當(dāng)中有200名高工藝師、800名工藝師。”
“其實(shí)真正有市場號(hào)召力的不過150人，都集中在高級(jí)匠人手裡。每年我去宜興，見到不少年輕人，實(shí)實(shí)在在地在做壺，雖然沒有什麼頭銜，但作品會(huì)說話，他們的壺價(jià)格也不比一些所謂的高工便宜。”
魯善工拿起一把顧景舟，用心把玩著，感受著獨(dú)特的質(zhì)感，行話叫：砂性。
打個(gè)最簡單的比喻，所謂砂性，就好像將黃豆、綠豆、大米、芝麻按不同比例調(diào)勻裝在一個(gè)碗裡的效果。
從直觀上看到的，是不同粗細(xì)的顆粒帶來的遠(yuǎn)近層次感和視覺變化，做出來的成品外觀效果呈豐富的顆粒砂面。
紫砂歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過兩種不同的泥料：紅泥和本山綠泥。這兩種料子，一個(gè)豔紅油潤，一個(gè)嫩黃細(xì)膩，各有特色。
宜興黃龍山本地所產(chǎn)的紅泥料，尤其是深層礦井的好料子，往往成品在燒成溫度適合的前提下，都能表現(xiàn)出鏗鏘的剛性、清晰的砂性、精氣內(nèi)蘊(yùn)的水色、古樸溫潤的觸感，細(xì)看顆粒外觀圓潤飽滿。
本山綠泥，質(zhì)感樸拙，砂質(zhì)細(xì)膩而富有顆粒美感。壺品光彩米黃泛青，泡養(yǎng)後逐步轉(zhuǎn)爲(wèi)溫潤的亮色，包漿感好而易於泡養(yǎng)，發(fā)幽然青光。產(chǎn)於紫砂泥中的夾脂，故有泥中泥之稱。
趙四海自然希望魯善工對(duì)紫砂產(chǎn)生興趣，以對(duì)方的天賦悟性，加上瓷器的底子，說不定能成爲(wèi)最大潛力股，繼續(xù)介紹道：“宜興紫砂的生產(chǎn)製作基本上分佈在丁山的東北面，上袁村、中袁村、西望村、雙橋村。”
“特別是西南部的芳溪村，1980年代開始以販賣老壺起步，主要做寶島生意，老壺逐漸淘盡，就開始以做高仿壺。”
“明代時(shí)期紫砂使用的泥料內(nèi)含顆粒狀粗砂，給人的感覺比較粗糙，由於多是墓葬出土物，胎體吸收地下的水溼氣，使得壺體表面失光。”
“明末清初泥料仍較粗糙，大多含有閃亮的雲(yún)母，胎壁也較厚實(shí)。清代泥料澄煉工藝總體有所提高，出現(xiàn)細(xì)泥。清中期製作的壺胎骨堅(jiān)緻，色澤溫潤，晚期泥質(zhì)仍堅(jiān)緻但色澤不如中期溫潤顯得乾枯。”
趙四海放下手裡的紫砂壺，無奈道：“要我看現(xiàn)在就算在宜興丁山，真正懂陳腐料的人越來越少！”
“很多所謂練泥人根本沒有理解紫砂的特性，過程中不留意顆粒結(jié)構(gòu)的公道搭配，一味的機(jī)械破碎摧毀過篩，導(dǎo)致泥料質(zhì)感過分平均，不僅機(jī)械強(qiáng)度降低，而且破壞顆粒分佈，致使紫砂表面的質(zhì)感單一，不能充分展示紫砂材質(zhì)美感。”
“泥料的顆粒，氣孔，泡養(yǎng)以後的質(zhì)感等都充分展示了紫砂材質(zhì)的原始美感；好的泥料應(yīng)該純淨(jìng)，燒成後要有質(zhì)感。”
“好的泥料，應(yīng)該質(zhì)感豐碩，光彩謙和，不招搖，應(yīng)該蘊(yùn)藉內(nèi)斂。”
魯善工深有感觸，爲(wèi)什麼說紫砂和瓷器是泥的藝術(shù)？說白了原料優(yōu)劣決定成品好壞高低。
紫砂行話叫五色土，所謂紫砂泥料其實(shí)是由不同泥料相拼，加入適量氧化物，纔會(huì)產(chǎn)生各種光彩變化，形成很多新的泥種。
團(tuán)泥、硃砂泥、菜茄泥、豆碧泥、墨綠泥、天青泥、綠泥、枇杷黃色、葵黃泥、赤鱔泥、黃金桂花泥。
比如手裡的這把顧景舟的半月壺，就是用上品團(tuán)泥製作而成，摸起來就是四個(gè)字：骨多肉少！
因爲(wèi)好的團(tuán)泥礦料是紫泥和綠泥共生礦料，顆粒結(jié)構(gòu)的特徵是砂感強(qiáng)烈，表面質(zhì)感豐碩。
所以不同泥料摸起來，有不同手感，如同美女的肌膚，各有風(fēng)韻，其中奧妙不足以言語道哉！