至於玲瓏瓷的消息暫時保密，畢竟還沒有成功作品出現，接下來每天全神貫注練習修坯和半刀泥，手感一日千里，進步飛速。
後來發現其實每次吸收記憶後，很多經驗需要長期練習才能完全掌握，特別是手感，真的是量變引起質變。
自從上次無意突破零點七，現在成功率很高，基本上都能達到目標，下一步是零點六，也就是唐明的巔峰水平。
老爺子四十多歲的頂級作品，精力和經驗都出於飽滿狀態，上次看的那套青瓷茶具，嚴格說起來還不能稱得上玲瓏瓷，只算影青瓷。
因爲是半刀泥雕花，而不是兩面透雕，沒有米孔。釉料也只是龍泉青瓷，達不到真正透明釉的境界，遠不如秘色瓷神秘震撼。
當然自己也不敢保證一定能成功，但方向大致確定，只要堅持努力，早晚能做出真正意義上的玲瓏瓷，讓這門絕技重現人間。
這次的目標是零點六，昨天已經成功一個素胎，茶具需要四個，加上兩個燒窯備用，最少也要有六個才行。
魯善工深吸口氣，用腳踩動轉盤，拿起捨不得用的德化陳腐瓷土，開始拉坯，第一次嘗試玲瓏茶碗。
把瓷土扶正，雙手扶住泥塊，右手拇指從頂部中心點壓下，定中心，乃拉坯最重要一步。
左手輔助，右手拇指從底部中心外擴，井平整底部。左手在內，右手在外，左手中指與右手拇指相對，從底部向上緩緩提起，保持勻速，將坯體拉高。
用心感知雙手的觸感，慢慢向上移動，將坯體拉高、同時注意要整體帶動，保持四線平整，形狀固定後雙手夾薄皮條將口緣壓光。
雙手指尖內外相對，左手稍用力外擴逐漸拉薄坯體，可反覆保持坯體的厚薄均勻。
拉坯是入門手藝，高手要求，手到器成、器成泥盡，拉完後泥剛好用完，一點不剩。
除雙手因拉坯沾泥，袖口和身上乾乾淨淨，拉坯機的檯面和周邊地上也很整潔，並沒有泥點四濺。
現在瓷器工業化，多采用注漿成型與單刀機輪成型工藝，與古代手拉坯成型相差甚遠，既缺少經典的手工氣息，也難達到坯體輕薄的要求。
聽唐明說過，他曾經整整一年時間，只做刻花蓮紋小口瓶一個造型。熟練做好這個造型後，把手扶在制好的坯體上，閉著眼睛就能感受到溪水潺潺般流淌的意境。
在景德鎮陶瓷技能大賽上，獲得拉坯狀元，速度快，比第二名快將近一倍，可尺寸造型與規定不差分毫。
不止如此，同樣規格作品，他用的泥只相當於其他選手的二分之一，可見老爺子的基本功何等紮實。
現在魯善工就能體會到拉坯水平高低的最大區別，就是省料！如果手藝高，素胎幾乎不用修就能達到規定薄度，只是在坯體表面平修一兩刀即可。
既提高生產效率，又能節約資源，降低生產成本。比如德化陳腐瓷土，用一點少一點，有錢都買不到，這種不可再生資源，如果坯拉得很厚，修坯費時費力，還會浪費大量原料。
用唐明的話來說：簡直是暴遣天物，浪費資源！
魯善工拿起線繩，開始修底，茶具通常有圈足。手工拉坯的圈足較高，線條平整規矩，棱角分明。
而機器拉坯的圈足則有輕微模具線印在底部，靠近內側，通常不太高，棱角線不太尖銳，比較圓滑。
故意把圈足做的略高，整個造型更加修長秀美，富有流線感。主要是配合魚鱗紋，達到秋風吹皺一汪春水的感覺。
深吸口氣，開始利坯，慢慢閉上眼睛，全神貫注把注意力集中在雙手上，感知素胎旋轉的速度和力度，尋找最佳切入點。
“就是這裡！”
電光火石之間，修坯刀如同羚羊掛角，劃出美妙弧線，切入素胎表面，瞬間蕩起一層白霧，一刀下去，直接修到零點八！
刀微微顫動，隨著旋轉繼續下壓，腳下用力，加快旋轉力度，幾圈下來，零點七！
“趁熱打鐵！”
魯善工今天狀態很好，手感極佳，一鼓作氣挑戰零點六，刀尖一立，用最尖銳鋒利的側鋒切入，慢慢減少力度，如雨燕掠過池塘，輕盈自在，靈動之極。
“零點六！”
“成了！”
魯善工長出口氣，慢慢停下轉盤，捧起茶杯，湊到陽光下，薄如蟬翼，絲絲透光，德化陳腐泥如糯米般細膩溫潤的特點表現的淋漓盡致，令人愛不釋手。
“再來！”
魯善工閉上眼睛，回憶剛纔的手感，今天狀態不錯，繼續拉坯，爭取多做幾個出來。
整整一下午，居然成功四個素胎，加上昨天的兩個，六個茶杯居然全部湊齊，比預想快了不少。
時間不早，先讓素胎自然陰乾，明天入窯燒烤，魯善工準備先低溫燒一次，增加硬度後在透雕魚鱗紋，這樣成功率更高。
拿起調製好的秘色釉料，已經沉澱兩天，把雜質全部去除後，只留下精華，明天如果順利，就能第一次上釉，看看結果如何？
洗完澡，簡單活動半小時，躺在牀上，拿起唐詩宋詞，開始睡前最後功課。自從前幾次得到靈感後，他也喜歡朗讀背誦古詩，體會其中各種美妙意境，傳統文化都是一理通，百理明，說不定靈光乍現，就能創造奇蹟。
質韞珠光堪作鑑，紋鏤花鳥具傳神。
盛得朱櫻千萬顆，滿盤琥珀爲生輝。
色自粉青泯火氣，紋猶鱔血裂冰膚。
鮮明豔似美人霽，熱烈真如火焰紅.
雨過天晴雲曉處，者般顏色做將來.
爲覓丹砂到市廛，鬆聲雲影自壺天。憑君點出琉霞盞，去泛蘭亭九曲泉。
這是專門歌頌昊十九琉霞盞的鬼斧神工，還有乾隆寫的白玉金邊素瓷胎，雕龍描鳳巧安排。玲瓏剔透萬般好，靜中見動青山來。