大綱。說起來最麻煩的就是大綱了，因爲大綱的種類很多。有故事大綱、分集大綱、分場大綱。故事大綱可以理解爲梗概的升級版細化版。電影的話，有時候到梗概就可以了，不需要大綱；電視劇的話，大綱是必須的，根據(jù)具體的集數(shù)，一般都在１００００字到２００００字左右。最短的不能低於５０００字，最長的沒數(shù)過，反正分集大綱我見過７０００字一集的，簡直是沒有展開臺詞的粗劇本了。

大綱可說的太多，還有很多在大綱裡需要搭配的，比如人物小傳等等，乾脆另開一節(jié)單說吧。

３．大綱的學問Ｉ上面說了，大綱可以分故事大綱、分集大綱和分場大綱。做一部電視劇，成敗最關(guān)鍵就在於大綱。爲什麼呢？因爲一般在簽訂編劇協(xié)議時，都正處於大綱的階段。接著打比方，我請你喝咖啡，要你把你的故事創(chuàng)意寫成梗概，再從梗概擴成大綱，你過了三五天寫給我一個。一看，２０集的現(xiàn)代題材，字數(shù)１００００上下。脈絡(luò)清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的預期，“成，準備籤合同拿訂金吧”。聽到這話，你算走了狗屎運，攤上我這個很有良心的責編。如果我良心壞一點，就會說“哎呀，雖然不錯，但還不完全是我們想要的東西，很多東西還看不出來呀！要不這樣，你寫個分集大綱再看？”等你分集大綱出來了，良心更壞的我說“雖然你的分集大綱不錯，可是我們是第一次合作，還需要再考察你一下，你先寫兩集劇本吧，只要認可，保證籤協(xié)議拿錢！”等你兩集劇本出來再找我，我會說“要找專家論證一下，考察一下”等等，其實呢，我確實在找人論證，只不過是拿著你的勞動血汗軋人錢呢――這就是典型的空手套。蒙了編劇的東西去找人扎錢，扎不來錢編劇就算白乾，反正他自己不掏分毫。很多號稱制片人的傢伙都這麼幹。在一些大影視製作公司的外圍，也遊蕩著這麼一批所謂導演、演員或製片人。他們在把你的東西賣給影視公司的同時，多半會有一些附加條件，比如要自己導演、自己主演、乃至中間吃一大筆或明或暗的好處。

扯遠了扯遠了，回頭接著說大綱。

我看梗概，有時候並不能看出一個編劇的好壞；但看大綱，自信能看個不離十。上萬字的東西講個故事，哪裡重哪裡輕，起承轉(zhuǎn)合的氣口在哪裡，情節(jié)編織是不是有新意，關(guān)鍵的細節(jié)有沒有考慮，人物的塑造是否成功，觀衆(zhòng)會不會有認同感，等等等等，好的大綱應該處處閃耀讓人拍案的精巧設(shè)計，同時又真情實感可信可嘆，而且結(jié)構(gòu)完美渾然一體。好的大綱太難得了，能將命題作文的大綱寫得好，就更難得了。從某個角度來說，梗概考驗的是你故事的創(chuàng)意點，而大綱考驗的是你故事的編織能力，除了藝術(shù)創(chuàng)造力，你還需要縝密的邏輯，深刻的洞察，理性的判斷和分析，能處理好整體和細部之間的平衡。

大綱常犯的毛病有：

流水帳：一件件事羅列下來，之間缺乏聯(lián)繫。

太瑣碎：太著重於細節(jié)，忽略整體的故事性。

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太虛：看似洋洋灑灑，實則沒有具體的故事，全是想法、概念和解釋。

太假：不論人物還是情節(jié)都有明顯的斧鑿痕跡，一看就是創(chuàng)作者想當然的產(chǎn)物。（其實這是梗概階段的毛病，拿來一起說）太投入：把自己代入人物，拋棄了講故事的客觀冷靜視點。

舉個例子，就看大綱的第一句話。

一：“老王是個國家?guī)植浚瑑鹤优畠憾家殉杉遥习橐苍诙嗄昵叭ナ?。眼看就到退休年齡了，忽然覺得奮鬥一生的革命事業(yè)不需要自己了，很有些失落。他琢磨著該乾點什麼?！?

二：“老王從辦公室出來，碰到單位老幹部辦的劉處長，跟他開玩笑讓他早早報道。聯(lián)想起早晨聽說原來部長的趙秘會接他的位子，心裡很不是滋味……”

三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎麼又想起來了自己的老伴。兒女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距離彷彿越來越遠……”

四：“老王是個國家?guī)植?，被單位勒令下崗。他想自己爲革命辛苦了一輩子，就這麼被革命拋棄了？不行，他要報酬，他要報復社會。結(jié)果一出車門，就碰上了車禍。”

五：“老王早上吃了三根油條兩碗豆?jié){。老王到單位的時候破天荒遲到了。老王打開水心不在焉，被燙傷了。老王去醫(yī)務室，走到半路又回來了?！?

六：“像老王這樣兢兢業(yè)業(yè)一輩子的老同志，也有一天免不了要離開工作崗位。老王的心情，不是別人能夠理解的，雖然他不說，可他內(nèi)心的失落卻溢於言表?！?