近一年多來集中看了不少美劇.然後就不由得拿中國電視劇來對照比較.我發現中國不是沒有好演員.也不是沒有好導演.就是中國的編劇看起來太弱智了些.我搞不明白這到底是什麼原因呢?待遇問題?體制問題?重視程度問題?還是市場環境問題?或者純粹是編劇們的個人智商問題?

美國有,中國就拍個.美國有,中國就拍個,美國有,中國就要拍個.看著倒是挺熱鬧,學習熱情也很高.但是每次抄人家都抄不好.畫虎不成反類犬.

這些年能夠看的上的編劇也就是個寧財神和蘭曉龍了.每人也就那一部片子可看.其他的好劇本再沒有見過.頂多也就是個及格的作品.當然絕大多數都是些連及格都談不上的弱智東西.最弱智的還要數那些充滿熒屏的弱智武俠劇.弱智情景喜劇.弱智偶像劇.

我在心裡給中國的編劇打了個分.從整體來說,中國編劇羣體的智商水平在十歲以下.離成年還有很長的路要走.也許我們這一代觀衆是等不到那天了.

有些東西中國不可以演，這一點我承認但是武俠劇可不可以演？情景喜劇可不可以演？？偶像劇可不可以演？？？

中國的文人們一邊連個像樣的武俠劇都寫不出來，連一個像樣的情景喜劇都寫不出來，連一個像樣的偶像劇都寫不出來，一邊還在抱怨“有些東西不能演”

我問你，就憑你只能寫弱智武俠劇.只能寫弱智情景喜劇.只能寫弱智偶像劇的本事，我憑什麼相信有些東西能演了，你就能寫出好劇本來？

我還是那句話：中國的文人歷來低能，惟一擅長的就是給自己的低能尋找藉口編劇能決定哪個劇本能拍，哪個劇本不能拍嗎？

那些認爲在限制範圍內還能寫出好東西來的人，純粹是無知，你寫個給大家看看。

這就像人家外國的編劇是在院子裡，想跳多高全看自己的能力；而中國的編劇是關在地下室裡，你能跳的高度就是房間的高度，在這個範圍裡你隨便跳，不排除偶爾靈光一現能弄個小範圍的“經典”來，但就這麼大的空間，你能有多少潛能可挖？

你要是想跳的再高，那就只能一頭撞天花板上，不死也得殘廢。

無論國內的編劇還是國外的編劇，都是職業什麼叫職業你們應該明白吧，就是打工的，打工的什麼樣你們應該明白吧，就是老闆讓你幹什麼工作你就得幹什麼工作，不然誰發工資給你？

我們拍了很多的武俠劇.也有很多的武俠劇的資源.但是沒有拍出一部能震撼人心的好片子.主要是沒有抓住問題的核心.所有的武俠劇都只想著在故事上找出路,在武打設計和特技效果上下工夫.沒有去關注什麼東西纔是真正能打動人心的.什麼東西纔是能夠真正讓人記憶和思考的.是人性的東西.

我們的電視劇正是缺少能真正直擊人心的東西.缺少對觀衆的挑戰.把觀衆當成也和寫劇本的人一樣弱智的消費者,而不是把觀衆當成對手.那麼永遠也拍不出好東西.

低估觀衆智商的人只能比觀衆更弱智.

說實話我對中國的電視劇是實在看不下去了.我正在想著寫個武俠劇.內容抄迷失,結構抄七武士.七個身份不同,經歷不同的人偶然聚在一起來保護一個村莊免受土匪的攻擊.在這個過程中解決自己的問題,成爲真正的俠客.已寫了兩集.只是不知何時才能寫完.

我覺的這與中國的發展程度有關，中國剛溫飽不久，人們還處於追求物質爲主要生活目標，中國的編劇只想著怎麼賺錢，沒有太多經歷也沒有花費太多精力去做編劇，看《奮鬥》就知道編劇不知現在剛畢業的大學生的生存狀態。還有就是中國從事編劇工作的人太少，沒有韓國那樣全民皆編劇。

中國編劇很多白癡那是一定的，不過樓主也沒必要拿美國的來比，美國影視工業發展多年，現在有資金充足，人才濟濟，片子好看很正常，不過美劇也不是都好看，更多弱智的片子我們看不到罷了，畢竟國內翻譯的片子基本上還是經典的，垃圾片子就沒人翻了美劇這幾年看了些，總體來說編劇很強，不過看多了也會覺得情節有些機械，例如每每主角危難之時總是會有高人相助，高人更有可能是追殺主角的人。編劇弱智?弱智的人能幹這活嗎?