寫大綱，通常還要寫人物小傳。在寫梗概的時候，有時候會需要寫人物介紹，但與梗概的簡短相應的，一兩句話就可以，有點像以前西方古典名著前的人物索引表。寫大綱需要的叫作小傳，意思是“小小的傳記”，從５００、１０００字，到幾千字的都有，而且越是主要人物，內容越豐富。首先你必不可少地要寫他的名字、年齡，和劇中其他人物的關係，其次是他的身份、職業、興趣愛好，很多時候還要寫他的前史。他的童年，他曾經的戀愛史，他成爲現在這種性格的原因背景等等。然後，你要簡要說明他在劇中的主要走向，可以適當地給予一個定義，比如“他的性格缺陷註定了他最終的悲劇命運”等等。

反正，人物小傳是很必要的，不但讓公司對你故事的人物更加了解、印象更深刻，在你創作的時候，也有助你抓住人物的脈絡，將人物刻畫得更鮮活。

下面到分集大綱的時間了。

在做編劇的時候，最喜歡弄分集大綱了。幾個編劇湊在一起，砍瓜切菜一樣將大綱分成多少塊，看看每一塊是不是都有戲，然後加料，細化，再切，直到切成需要的集數。如果你是一個人編劇，也需要這個過程，幫助你掌握每集戲劇容量。

搞分集大綱，重要的步驟是搞“情節點”，簡稱“點”。故事脈絡、人物在大綱階段應該都做得比較紮實了，沒有太多宏觀的工作了，於是找“點”成了最重要的技術性工作――沒錯，已經不再是藝術創作的階段，而是技術實施的階段了。比如，這一集主要反應貧嘴張大民下崗之後的反應，那麼你就要找到能正確反應出他情緒的，有戲劇張力又符合人物的點。好，找到一個點：張大民在家悶了兩天，居然去了勞務市場！結果還被拉去裝車背水泥！灰頭土臉的回來又不敢說，結果被曾經的徒弟發現了（記不清了，大概吧），這下他可難辦了……

有的編劇說，一集有三個點就夠了；還有的編劇，一集找到七個點才覺得踏實。刨除敬業與否的差別，主要在於對於點的大小理解不同。上面張大民的例子，可以算一個大點，也可以算三個小點，無關宏旨。但如果你的分集大綱一集只有三個小點，那將來的劇本肯定水。

大綱大綱，綱舉目張。分集大綱就是將來劇本的構架提綱，漂亮的分集大綱弄出來，將來的劇本多半不差。即便不行，對公司來說換個好槍手就差不多了。

正確答案應該是一。

一：“老王是個國家幹部，兒子女兒都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年齡了，忽然覺得奮鬥一生的革命事業不需要自己了，很有些失落。他琢磨著該乾點什麼。”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－陳述性的語言，上來介紹主要人物的身份、年齡、家庭背景和故事開始時的狀態，引入故事。

二：“老王從辦公室出來，碰到單位老幹部辦的劉處長，跟他開玩笑讓他早早報道。聯想起早晨聽說原來部長的趙秘會接他的位子，心裡很不是滋味……”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－這一條的問題在於太細了。一個故事大綱，應該是高度概括性的文字。如果這樣寫，把整個故事寫完，你要寫多長才夠？

三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎麼又想起來了自己的老伴。兒女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距離彷彿越來越遠……”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－除了第一條，這一條還算湊合。它的問題在於語言太小說化，如果像寫小說似的寫大綱，會給自己添很多麻煩。而且作爲故事的敘述者，你的立場應該相對客觀的，不要自己也陷到故事裡去。

四：“老王是個國家幹部，被單位勒令下崗。他想自己爲革命辛苦了一輩子，就這麼被革命拋棄了？不行，他要報酬，他要報復社會。結果一出車門，就碰上了車禍。”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－這樣的大綱，審查根本通不過。而且作者的主觀意圖太強烈，明顯是作者推著人物走，而不是人物沿著自己的心理髮展線索走。

五：“老王早上吃了三根油條兩碗豆漿。老王到單位的時候破天荒遲到了。老王打開水心不在焉，被燙傷了。老王去醫務室，走到半路又回來了。”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－這條問題最明顯，流水帳啊，劇本寫成流水帳都通不過，何況概括性的大綱？

六：“像老王這樣兢兢業業一輩子的老同志，也有一天免不了要離開工作崗位。老王的心情，不是別人能夠理解的，雖然他不說，可他內心的失落卻溢於言表。”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－大綱要看的，是故事、情節、動作，而不是心理分析，情感宣泄。要表達你的情感，也要通過動作、情節的設計來達到，把情境都編排好，讓讀者由內而外產生共鳴。