新手或業(yè)餘愛好者想當編劇，應該向誰學習？誰是可以信賴的老師？這是被問到最多的問題。

無非有幾種：第一，前輩高人；第二，經(jīng)典成功作品；第三，理論指導書籍。

前輩高人不必說，能碰到是你的福氣，但不是每個人都有這樣機會的（假冒高人倒有不少，包括自己，哈哈），因此後兩種是大多數(shù)朋友的必然選擇。

最好的老師，莫過於經(jīng)典成功的作品。怎麼纔算經(jīng)典成功呢？可以參考每年的收視率，在排除政策等干擾後，根據(jù)口碑選定。比如《半路夫妻》、《亮劍》、《麻辣婆媳》、《貧嘴張大民》等。根據(jù)自己的擅長，結(jié)合市場的需要，確定題材範圍，重點分析。

問問自己和身邊的親友朋友，爲什麼喜歡這部劇？喜歡劇中哪個人物？哪個情節(jié)印象最深刻？哪裡與衆(zhòng)不同？對故事有什麼感想？……等等，越詳細越好。根據(jù)“抽樣調(diào)查”的結(jié)果，抓住成功作品的真正閃光點。

之後，具體分析人物關係是怎樣設計的？故事情節(jié)是如果鋪陳的？那些觀衆(zhòng)最熱愛的閃光之處，究竟是如何展現(xiàn)出來的？不要怕麻煩，反覆“拉片”，列出人物關係表，自己總結(jié)分集梗概，總結(jié)戲眼在哪裡，體會其自身的節(jié)奏感……最後，在爛熟於心之後，設想自己如果來寫同樣的故事，會有什麼不同？

多看，多想，多學習，擺正心態(tài)，努力提高基本功和眼光。別總想一口吃個胖子，寫出個《紅樓夢》來，誰都不是曹雪芹。

經(jīng)常還有朋友問，看編劇教材好不好。的觀點，好萊塢的，適當看一些，明確一些基本概念，掌握基本技能還是很必要的；至於國內(nèi)出版的電視劇編劇類教材就算了，全是大而不當，理論上頭頭是道，乾貨一點沒有，而且與市場嚴重脫節(jié)。其實看看作者的簡歷就知道，多半自己也沒寫過什麼成功的東西。如果不是爲了裝點書櫃門面，與其花冤枉錢看廢話加空話，還不如買點Ｄ版好劇回家自己看著有用。

各行各業(yè)，都是師傅領進門，修行在各人。幹編劇，早就沒師傅領進門了，究竟能像孫猴子七十二變還只是豬八戒三十六變，都看自己的造化。天賦是一方面，虛心的態(tài)度和正確的學習方法，才更重要。孔老二說過，“學而不思”與“思而不學”都是要不得的。

看完您的貼子，我的收穫實在太大了。

我不知道該如何形容我的感受，這麼說吧——就如同在黑暗中摸索的戰(zhàn)士，終於擡頭望見了北斗星，終於找到了組織的那種感覺。

幹編劇我是自學的。就如同以前做主持人也是自學的一樣，居然還幹得不算太差，在某個城市還是極紅的那種。

但在我國，主持無疑是吃青春飯的。此時正好一個朋友說他要拍情景喜劇，見我以前在雜誌上發(fā)表那麼多的文章就問我願不願意幹，我說我太願意了！《我愛我家》、《武林外傳》、《炊事班的故事》甚至臭得要命的一些情景喜劇我也看，所以就寫了策劃和本子給他。但那傢伙後來根本沒找到資金，一切就只好作罷。但這次意外卻使我喜歡上編劇這個工作——至少可以在家裡就上班。現(xiàn)在爲許多電視臺寫情景短劇，總算還能度日。但還是不甘心，到底還是想寫出來的！