飛機(jī)緩緩?fù)Ｔ诹巳毡境商餀C(jī)場(chǎng),這座日本最大同時(shí)也是如今亞洲最大的國(guó)際航空港位於距離東京市區(qū)ur公里之遙的千葉縣成田市內(nèi)。
儘管在二戰(zhàn)之後曾經(jīng)一度被美國(guó)佔(zhàn)領(lǐng),面臨滅國(guó)之危。但是戰(zhàn)後美國(guó)爲(wèi)了將其樹立成爲(wèi)遏制蘇聯(lián)及紅色浪潮的亞洲橋頭堡,因此於五十年代初便逐漸解禁了對(duì)日本的閹割式壓制改爲(wèi)有限扶持。戰(zhàn)後的日本才得以靠著二戰(zhàn)時(shí)期在亞洲各國(guó)掠奪來(lái)的無(wú)數(shù)財(cái)富及明治維新時(shí)期留下的工業(yè)根基,重新快速實(shí)現(xiàn)了崛起之夢(mèng)。
到了八十年代初日本赫然已是世界第二大經(jīng)濟(jì)體,經(jīng)濟(jì)總量一度達(dá)到美國(guó)的一半還多,屹然完成了其二戰(zhàn)之前都未能做到的世界級(jí)工業(yè)強(qiáng)國(guó)之夢(mèng)。
然而相比之日本現(xiàn)在那龐大到連其於爹美國(guó)都要爲(wèi)之忌憚的巨大經(jīng)濟(jì)體,日本電影卻始終沒(méi)能跟上本國(guó)經(jīng)濟(jì)崛起的步伐。
其實(shí)說(shuō)起日本電影來(lái),反觀其過(guò)去一個(gè)世紀(jì)的經(jīng)歷,有過(guò)輝煌有過(guò)燦爛,但更多的還是經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)丨
依仗著上個(gè)世紀(jì)的明治維新,日本迅速富強(qiáng)成爲(wèi)亞洲列強(qiáng)、東亞第一強(qiáng)國(guó),日本的教育與工業(yè)、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展令其在電影誕生之後的第一時(shí)間將其帶到了亞洲,成爲(wèi)最早接觸到電影的亞洲國(guó)家之一。
二戰(zhàn)開(kāi)始前的日本電影發(fā)展走了不少?gòu)澛?與因爲(wèi)固執(zhí)而險(xiǎn)些被美國(guó)電影所拋棄的知名喜劇演員查理·卓別林一樣,本世紀(jì)三十年代之前默片曾長(zhǎng)期統(tǒng)治日本市場(chǎng)。隨後因爲(wèi)俄國(guó)革命的傳入一定程度上影響到了部分日本電影人,誕生了爲(wèi)數(shù)衆(zhòng)多的據(jù)有鮮明階級(jí)跟批判性的傾向電影,如《無(wú)產(chǎn)階級(jí)新聞簡(jiǎn)報(bào)》、《孩子們》、《偶田川》、《五一節(jié)》、《野田工潮》等。導(dǎo)致日本政府及財(cái)閥對(duì)本國(guó)電影視之爲(wèi)刂頭,、‘毒瘤,,一直貫徹‘有限扶持、打壓爲(wèi)主,的政策。
而這種傾向隨著二戰(zhàn)的到來(lái),日本快速軍國(guó)化後開(kāi)始入侵亞洲其他國(guó)家後達(dá)到了最高峰。以至於戰(zhàn)時(shí)日本政府不得不專門成立相關(guān)機(jī)構(gòu)並責(zé)令國(guó)內(nèi)特務(wù)機(jī)關(guān)配合,禁止拍攝具有批判社會(huì)傾向的影片,鼓勵(lì)攝製所謂“國(guó)策電影”。一些不願(yuàn)同流合污的日本電影人便致力於將純文學(xué)作品搬上銀幕,以抒發(fā)自己的良心,並在名著的名義下逃避嚴(yán)格的審查。
日本投降後,昔日軍國(guó)政府制定的電影法雖已廢除,而嚴(yán)格的檢查制度依然存在,只不過(guò)是由美軍佔(zhàn)領(lǐng)當(dāng)局取代了政府的檢查。受到戰(zhàn)爭(zhēng)和佔(zhàn)領(lǐng)狀態(tài)切身教育的日本有良心的電影人,爲(wèi)了保衛(wèi)民族民主權(quán)利,提出了電影民主化的要求,但因爲(wèi)大陸暗中扶持的日共武鬥派的介入八十年代之前,大陸一直是紅色運(yùn)動(dòng)向亞洲輸出革命的絕對(duì)主力、即使非洲、南美很多國(guó)家都身受m主義的影響）令衝突激化最終導(dǎo)致美佔(zhàn)領(lǐng)軍介入,只取得一定成果。
50年代中後期,隨著日本經(jīng)濟(jì)的重新崛起,日本電影也深受其影響,出現(xiàn)了一波‘走出去,跟獨(dú)立製片,的熱潮,一度成爲(wèi)歐美人眼中的亞洲電影代表。這一時(shí)期誕生了包括黑澤明、木下惠介、新藤兼人爲(wèi)代表的一系列在世界範(fàn)圍內(nèi)據(jù)有不小影響力的‘大導(dǎo)演,。
然而因爲(wèi)過(guò)分追求藝術(shù)及人性解剖,日本電影從此走上了一條錯(cuò)誤的重文藝輕商業(yè)的道路。步入七十年代隨著戰(zhàn)後一代日本人的誕生,沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)跟戰(zhàn)後之痛的日本新生代完全無(wú)法理解老一輩電影人在作品中所要表達(dá)的思想跟深意,加之日本輕電子工業(yè)的發(fā)展令電視機(jī)快速普及成爲(wèi)日本家庭必備品。觀衆(zhòng)的流失及小熒屏的競(jìng)爭(zhēng),令日本電影在渡過(guò)了70年代最後的燦爛黃昏之後迅速?zèng)]落,值得一提的是與歷史上沒(méi)落之前的港片一樣,這段時(shí)間裡日本電影也出現(xiàn)了大量的粗製濫造的跟風(fēng)片,不少日本知名電影人也跟著投入了色情電影的製作中,一度令輝煌一時(shí)的日本電影淪爲(wèi)亞洲乃至歐美小錄像廳必備的引客手段。
到90年代後,儘管依仗著資本主義第二強(qiáng)國(guó)的強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)體,日本電影票房每年都能貢獻(xiàn)十億美元以上的總票房。剛剛過(guò)去的199l年,日本總票房收入更是高達(dá)15uu。億中（約摺合l589億美元）。
然而日本票房收入按海外和國(guó)產(chǎn)分別統(tǒng)計(jì),國(guó)產(chǎn)影片約57u億中,市場(chǎng)份額進(jìn)爲(wèi)38。相比之海外影片創(chuàng)造了約900億中的票房收入,港片赫然佔(zhàn)到總票房的18。84%左右,僅去年一年日本市場(chǎng)就爲(wèi)港片貢獻(xiàn)了p4億中（約184億美元）票房,赫然比之香港本埠總票房還要高出近兩成,由此可見(jiàn)日本市場(chǎng)對(duì)於港片的重要性。
記憶中,93年之前港片一直佔(zhàn)據(jù)日本票房的半壁河山。945年,好萊塢大片在成功剿滅了歐洲本土電影的頑強(qiáng)反抗之後調(diào)轉(zhuǎn)槍口向亞洲襲來(lái),港片在日本影響力迅速銳減到只剩下之前的三四分之一。97年隨著《幽靈公主》打響了日本本土片的反擊戰(zhàn)後,日本政府隨後不久出臺(tái)電影保護(hù)法,港片本土也是在這一年徹底被洶涌襲來(lái)的美國(guó)大片擊沉。到了99年之後,伴隨著《午夜兇鈴》崛起的日本恐怖電影更是反過(guò)來(lái)侵入香港,成功上演了一出名爲(wèi)輪流轉(zhuǎn),的好戲。
令人遺憾的是,儘管《午夜兇鈴》等真人電影只爲(wèi)日本電影帶來(lái)了短暫的輝煌,但日本電影人卻成功靠著動(dòng)畫電影成爲(wèi)世界電影界的一道靚麗風(fēng)景線。與之相比,港片則在新世紀(jì)到來(lái)之後徹底走向了沒(méi)落,並且隨著有才華的老一代電影人的老去再無(wú)崛起之日,已經(jīng)再無(wú)回天之力成爲(wèi)了華語(yǔ)電影史上的一段悲涼‘近代史,。
四個(gè)小時(shí)的航程說(shuō)短不短,說(shuō)長(zhǎng)也不長(zhǎng)。林孝智他們?cè)趪?guó)泰航空公司登上飛機(jī)是在上午九點(diǎn)半,一行人在飛機(jī)上用了還算可口的午餐,抵達(dá)日本的時(shí)候,時(shí)間已經(jīng)過(guò)了正午。
剛下了飛機(jī)走到大廳內(nèi)找尋片刻,就有一名隨行人員發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)高舉繁體中文牌子等待在那裡的寰亞日本分公司的員工,爲(wèi)首一人正是如今已經(jīng)升任寰亞副總裁鄭飛的昔日助手鄧元龍,也是一個(gè)自新亞時(shí)期就跟著他的老人。因爲(wèi)這幾年一直都跟在鄭飛身邊在日本跟韓國(guó)來(lái)回跑,寰亞去年在考慮成立日本分公司之後,他靠著過(guò)去兩三年裡自學(xué)的一口還算不錯(cuò)的日語(yǔ)成爲(wèi)了寰亞日本分公司的負(fù)責(zé)人。
“,這邊請(qǐng),車子已經(jīng)備好了”
幾年的磨練讓鄧元龍這個(gè)昔日的青蔥小夥如今也是頗有幾分氣勢(shì),林孝智對(duì)他並不陌生,幫忙將行李全塞進(jìn)來(lái)接他們的豐田商務(wù)車內(nèi)之後便與他坐進(jìn)了同一輛車內(nèi),笑著問(wèn)道：“日本這邊的宣傳怎麼樣了,能跟上嗎？”
“日本這邊想在電視臺(tái)上爲(wèi)電影廣告花費(fèi)不低而且還需要拿到nhk（日本放送協(xié)會(huì)）的批條,好在角川那邊也幫我們活動(dòng)了一下,所以批條我們已經(jīng)拿到了。不過(guò)考慮到宣傳經(jīng)費(fèi)的關(guān)係,我們只能在這邊電視臺(tái)投放一週左右的廣告。除此之外,我們跟日本幾份發(fā)行量不小的報(bào)紙、電影雜誌都買了廣告位,影院那邊也答應(yīng)了給我們的宣傳海報(bào)貼到最顯眼的位置上,如果要在追加橫幅宣傳、獲得最佳當(dāng)期、場(chǎng)次,我們需要讓出的配信前票房收入”
“這幫貪心的小鬼子”
林孝智皺眉罵了一句,日本票房在新世紀(jì)未改之前統(tǒng)計(jì)比較混亂,每部在日本放映的電影獲得的總票房就是所謂的配信前票房,而真正落到電影製作方手上的那份則叫配信後收入。配信後收入要刨去了院線、發(fā)行商的那塊跟稅收,之後留給電影製作方的已經(jīng)剩下不到總票房收入的30%了。
寰亞經(jīng)過(guò)幾年在日本的口碑經(jīng)營(yíng)雖然拿得稍微比其他香港公司多一點(diǎn),但是比起美國(guó)五大電影巨頭又要差不少。所以的配信前的票房收入,讓出去的可不是一點(diǎn)兩點(diǎn)的利潤(rùn)。若《刺客聯(lián)盟》在日本大火拿到30億中的票房,就相當(dāng)於他們配信後少了3億中的淨(jìng)票房所得,算是日本這邊要的比較狠的一種。
“必須儘快在日本這邊組建一條屬於我們自己的院線”
他冷聲擺了擺手說(shuō)道,話裡卻沒(méi)有多少氣惱。日本人本來(lái)就十分團(tuán)結(jié)排外,大多數(shù)香港電影公司作爲(wèi)外來(lái)戶,在日本都沒(méi)少吃過(guò)日本院線的刁難。在香港也就只有嘉禾這家自70年代就開(kāi)始苦心經(jīng)營(yíng)日本市場(chǎng),靠著李小龍、程龍等多位武打巨星在日本打出了一票鐵桿影迷的電影公司才能讓日本院線給幾分面子。
這一點(diǎn)林孝智也承認(rèn),最近幾年纔開(kāi)始進(jìn)入日本市場(chǎng)的寰亞儘管成績(jī)斐然,但這一次讓日本這邊的發(fā)行商配合他們調(diào)前了上映時(shí)間已是極致了,再想要更好的場(chǎng)次跟宣傳,無(wú)異於讓等級(jí)觀念森嚴(yán)、最認(rèn)前輩跟資歷的小鬼子徹底服軟,除非再熬幾年他們能持續(xù)交出更好的成績(jī)來(lái)。否則就只有一個(gè)解決辦法,那就是插手日本院線。
而這一次他會(huì)親赴日本,其中一個(gè)原因就是爲(wèi)此。
如今一個(gè)天降的好事砸到了他的頭上來(lái),日本最大出版集團(tuán)之一的角川書店自去年年中以來(lái)高層不穩(wěn)、頻繁出現(xiàn)令人爭(zhēng)議的人事任免,眼看一場(chǎng)精彩的內(nèi)鬥大戲就要上演。
角川書店是1945年日本學(xué)者角川源義以其姓氏創(chuàng)立的一家出版公司,起初以出版日本文學(xué)作品爲(wèi)其主要業(yè)務(wù),在他去世之前已經(jīng)發(fā)展成爲(wèi)日本頗有名氣的大型出版公司。七十年代角川源義其長(zhǎng)子角川春樹進(jìn)入公司內(nèi)擔(dān)任社長(zhǎng),以橫溝正史系列作向普羅大衆(zhòng)推廣,而創(chuàng)造了該公司的巔峰時(shí)期。
然而七十年代末,角川春樹不顧公司高層的意見(jiàn)成立角川映畫涉入電影製作,雖在最初幾年讓市場(chǎng)掀起一股波瀾。但可惜他在選擇進(jìn)入電影行業(yè)時(shí)正趕上了日本電影沒(méi)落之前的最後黃昏,隨後江河日下的日本電影產(chǎn)業(yè)很快就令其吃足了苦頭。
結(jié)果頗有幾分文人傲骨的角川春樹一力進(jìn)入的電影製作行業(yè)不但沒(méi)能爲(wèi)集團(tuán)帶來(lái)他承諾的業(yè)績(jī)提升,自八十年代開(kāi)始幾乎年年虧損。近兩年來(lái)雖然靠搭上了寰亞的線靠代爲(wèi)運(yùn)作寰亞的幾部大火電影赴日上映吃了不少分紅,但其一轉(zhuǎn)手一分錢也沒(méi)裝進(jìn)集團(tuán)的口袋裡反而又投進(jìn)了無(wú)底洞一般的角川映畫中打了水漂。
再反觀角川春樹的弟弟角川歷彥,身爲(wèi)角川書店副社長(zhǎng)的他負(fù)責(zé)的i與東京ik等雜誌部門近幾年來(lái)收益逐年攀升,光彩一時(shí)完全將哥哥角川春樹給壓了下去。加上角川春樹性情暴躁、從不許別人質(zhì)疑他的決策,更令角川集團(tuán)高層的一些自他的父親時(shí)代就跟隨他創(chuàng)業(yè)的元老重臣十分不滿。
據(jù)林孝智得到的情報(bào)顯示,去年年初時(shí)角川書店的部分股東及高層曾計(jì)劃趁這兩年日本股市火爆運(yùn)作集團(tuán)上市圈一筆錢,並向其逼宮要求變賣一直虧本經(jīng)營(yíng)的角川映畫。但這一計(jì)劃遭到了不想受到約束的角川春樹的斷然拒絕,並隨後便開(kāi)始著手清理那些敢向自己逼宮發(fā)難的集團(tuán)高層,從而令角川書店內(nèi)部矛盾被徹底激化。
歷史上的角川衆(zhòng)多高層都是在這兩年內(nèi)先後遭到了角川春樹的清理,令角川春樹暫時(shí)贏了這場(chǎng)權(quán)力之爭(zhēng)。但許是林孝智重生所帶來(lái)的蝴蝶效應(yīng),讓本來(lái)沒(méi)有參與角川集團(tuán)內(nèi)鬥,只在隨後因不滿哥哥角川春樹的霸道跟固執(zhí)而選擇帶一部分部下和平辭職離開(kāi)角川書店的弟弟角川歷彥如今不僅加入了這場(chǎng)角川書店內(nèi)的權(quán)力之爭(zhēng),而且還成爲(wèi)了率隊(duì)向哥哥角川春樹逼宮的領(lǐng)頭人,這一下子事情可就美極了
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眼看著自己的副社長(zhǎng)地位岌岌可危,心腹不斷被清退,自己也隨時(shí)都有被哥哥角川春樹趕走的危險(xiǎn)。角川歷彥看樣子是決定鋌而走險(xiǎn)了,他一邊在不斷收集過(guò)去十幾年裡角川春樹利用職務(wù)侵吞集團(tuán)資產(chǎn)的證據(jù),一邊則不忘爲(wèi)早就想變賣掉的角川映畫挑選合適的‘接手,買家或者說(shuō)是助他上位拿到角川書店社長(zhǎng)之位的助力。
寰亞集團(tuán)很不巧,老闆林孝智既野心勃勃又有充足的資金跟實(shí)力,所以之前角川歷彥在被他的哥哥打發(fā)去香港與寰亞簽約買斷《生化危機(jī)》等幾部知名電影的小說(shuō)版權(quán)時(shí),便趁機(jī)與他勾搭上了。
兩人一個(gè)想買角川映畫拿到它的院線在日本站穩(wěn)腳,另一個(gè)想賣掉這個(gè)賠錢貨拿到錢助自己趕走哥哥角川春樹得到角川書店,兩方一拍即合之下,已經(jīng)默契地達(dá)成了一些口頭協(xié)議。