轉到了童飛燕，是肉字。
這也不對的，以童飛燕的性格最好配上黃體，就是考慮到童飛燕對書法造詣略差，有可能不識，也不大適合，那也要配上那種枯藤體。然而鄭朗哪裡管這些，除了江杏兒的黃體字關照了一下外，其他三人完全是隨機。
所以童飛燕手中是劉體。
衆人也看畫，此時鄭朗繪畫技巧還沒有大成，也不及他在書法上的造詣，再加上又是浮雕，衆人只覺得竹筆筒有畫有字有上佳的詩餘，很雅緻外，其他的沒有覺得什麼。
而且宋人對畫雖重視，還不及對書法重視，對於雕刻藝術，更是不怎麼放在心上。
當然，鄭朗可不這樣想，他心中是很喜歡的。
詞也唱過，於是一起看書法，又一起嘖嘖驚奇。
鄭朗琢磨好久，也臨摹了好久，最後才察覺出來劉羅鍋走的道路，還是爲了討好乾隆的，因此在趙董字體上加肥。不過趙孟體的嫵媚，他同樣嫌之。於是吸納了顏體字的雄奇。這一改，字體還是以圓潤爲主，雄奇沒有了，可是趙董體與肥字特有的一些媚氣也減淡了七分。
不琢磨出來，就是形似，也臨摹不出來。
近兩年的進步，雖不是大家，也是一個書法的小家了，完全有了這個資格。
其實趙孟頫與董其昌的書法，沒有後人說得那麼不堪，只是字讓乾隆寫壞了，替乾隆擔負了不少的罵名。
但這時候，哪裡有趙孟頫與董其昌的書法，因此放在劉知州眼中，便覺得不可思議，一開始也與許多人一樣的想法，是從顏體上吸體過來的一種新字體。可細細琢磨後，發覺不是。
越看就越不是，然後心中茫然，不管什麼字，總有一個來歷，比如自己後生的字，仔細看出，字架結構是二王的，細節部分，有一些唐朝各大家的手法。難不成這種書法是從石頭裡蹦出來的？
帶著狐疑的心情，走到白玉娘面前，又是一種搞怪的字！
晚清咸豐同治時的書法大家何紹基的迴腕法字體。這個人不但是一個書法家，也是一個著名的畫家，同樣試圖以畫入字，因此書法帶來了獨特的線條感。
他的楷書還算正常的，小行也算正常的，大行則古怪了，如一根根零亂的古藤在筒壁上爬行。若不是看中了這首詞，還有這個筆筒的新奇，當初白玉娘差一點將它扔出去。心中還嘆息呢，製作這麼精巧的物事，又寫下如此雅約的詩餘，居然寫下這麼醜的字。
可到了劉知州眼裡卻不是這樣。
一眼就看出這種字體的縱逸超邁，醇厚有味，並且那種線條給人帶來獨特的審美感覺。
新字體嘛，也想找一找，是從那種字體上演變過來的，看到了顏真卿、李邕、王羲之，甚至北魏碑刻裡的一些影子。可再尋去，又不象。換蘇東坡的超級大腦袋來想，也未必想到這世上還有一種叫回腕法的寫字方法。不知道這種方法，就不知道這個字從何而來的。
這種似是而非的念頭，豈不折磨人麼？
不由地撓頭，然後扭頭問：“鄭小郎，你是如何看這種字的？”
“知州，以後生看，大約與第一種字體差不多，試圖以畫入字吧。”
“是不錯，可這每一筆畫的線條從何而來的？”
“是不是一種另類的握筆方法？”
“另類的握筆方法？”
“我來寫一畫，”鄭朗看著劉知州，若這個謎面不揭開，估計今天晚上，他回去都睡不好覺。
白玉娘弱弱的問了一句：“此字寫得很好？”
劉知州讓她一句問氣著了，道：“好好保存此物，這幾筒每筒最少價值百金，詩餘五十金，字也有五十金。”
白玉娘直吐舌頭。百金哪？這是什麼樣的概念？自己在館閣裡一年下來辛辛苦苦的，陪笑，受客人凌侮，陪客的、過宿的費資，客人打賞的金銀首飾，頂多不過兩百金。
但劉知州並不是指字有多好，而是指新意。
自歐褚顏柳後，後人一直在突破，皆沒有成功，包括劉知州自己，都陷入了這樣的絕境當中。所以一看到鄭朗的字，立即如癡如醉。這樣的突破，需要多少才思與智慧？
但百金誇張了一些。
宋徽宗沒有做皇帝之前，用兩萬錢託讓蔡京家的僕人拿出蔡京寫的兩把摺扇給他把玩。這也沒有可比性，蔡京那時的字開始有大成，可前面有蘇米黃，是可觀而不可貴。作爲一個書法大家，兩把摺扇兩萬錢，並不高，史學家們用此爲宋徽宗的罪證，肚量太小了。
因此，這個字雖不及蔡京的書法，價值卻比他高，高在新意！再加上詞的高度，器物的雅約，畫功與刻功，此次花會的背景，這幾個要素迭加起來，很有可能價值三四十金，或者四五十金。但絕不會達到百金的。
四兒一聽，肉痛了，在鄭朗耳邊說道：“百金。”
“器多價濫，並不值，回去後我與你說。”鄭朗很清楚。假如再弄出一個，那怕又是一種字體，都不值錢啦！頂多換一個幾金，就了不得。鄭家缺少幾金嗎？
又回到江杏兒的桌前，討要了紙墨，用了迴腕體寫了一畫。僅寫一畫，不然就會看出來了。道：“知州，是不是這樣？”
“是……唉，”說著，劉知州自己也拿筆學著寫，彆扭不提了，更不象，慘不忍睹！自嘲的一笑道：“鄭小郎，你好才思，這麼快就看出來了。”
不問怎麼知道的，自己後生是天才！
反正這時候人們就這思想，包括天象，一有大災，那怕皇帝做得再好，下罪己詔吧。
於是又來到了譚婉桌前，再次發出了一聲“咦”。
這種磚頭書便是後來鼎鼎大名的漆書，也是揚州八怪之一金農的絕招。
譚婉也在納悶，這是什麼怪書體？說它追求變化吧，又笨拙得可以。說它古拙吧，又沒有一些古拙字體的自然之趣。也看不出來是好是壞。正好知州來了，順便評一評。
劉知州細看了一下，能看出一些，以隸書爲主變化的，取了一些隸書的筆勢，又摻雜了楷書的筆法，篆書的筆意。更不是譚婉所想的那樣，字體蒼勁，古拙淡雅，飽含了一種磅礴的氣韻。看似矛盾，然而這種字恰恰將這個矛盾統一了。那些小鉤鉤添上，又增加了一份靈氣，於是讓字變得真率天成。
“鄭小郎，你看又是如何寫的？”還是想不明白。自己老啦，節約一些可憐巴巴的腦細胞吧。
“有可能載了毫。”但沒有再寫，再寫就會有聰明人聯想起來。
“截毫……是象，”劉知州喃喃道。今算開了眼界，居然毛筆字能這樣寫。
鄭朗又補充了一句：“知州，依後生看，不但是截毫，與結合了諸體之長，寫者同樣試圖以畫入字。”
又是一個以畫入字！
劉知州不由的將四個筆筒放在一起。
衆人看著這四種字，表情各異，有的膛目結舌，有的愕然失色，有的震驚莫明，有的啼笑皆非。
劉知州向江杏兒的小婢問道：“你可聽出那個老農是什麼地方的口音？”
“似是本地人。”
“多大歲數啦？”
“大約有五十多歲。”
“嗯，差不多，僕人這麼大，主人歲數更大。沒有這麼大歲數，寫不出來這樣雅約的詩餘，更創不出這樣的新體。不過這四人是誰呢？難不成是四個充滿風趣的四兄弟？”
“知州言之有理，不是四兄弟，詩餘的風格不會如此相似，而且性格高潔，皆是風趣的隱者，所以不留姓名，送了一物，就讓僕役離開。”
不但是四兄弟，還是充滿風趣的老者，還是隱士。四兒聽完後，一下子伏在鄭朗懷裡，忍不住了，咯咯大笑。
原來鄭州的父母官，也這樣逗啊。
PS：昨天晚上加精，才知道精華沒有了，星期一全部補上。