天笑

規(guī)避混亂，似乎是枕書籌文時(shí)的定式思維，這個(gè)故事也不例外。

男女主角各有牽掛，甚至到了尾聲之前還沒放下，可就是終不及亂。這桿筆下，兩個(gè)人恐怕永遠(yuǎn)也沒機(jī)會(huì)在蠅營狗茍之後還坦然面對(duì)對(duì)方，然後嫁娶，生子，白頭到老。一方面是出自枕書的潔癖，另一方面，恐怕免不了這樣的小心思：就不讓你們猜中。

至少我就沒猜中。

爲(wèi)顧明岐和吳嘉南到底該不該在那個(gè)和式賓館全面地出個(gè)軌這個(gè)問題，跟她爭論了很久。想多數(shù)看到這個(gè)橋段的讀者應(yīng)該都和我一樣，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作地拿捏咂吮，總希望從字縫裡看出“一時(shí)事畢”來。奈何女主角最大的膽子也就停在“衩襪步香階，手提金縷鞋”上了。這一次不完全的出軌，同樣也是枕書不太完善的嘗試。臆度中，這一段她也應(yīng)該是句句推敲著寫，呈給人看的文字，已然擦掉一切可能造成誤會(huì)的蛛絲馬跡。

對(duì)於故事中愛情的整體規(guī)劃，似乎已經(jīng)越來越不被枕書重視。全篇故事裡充斥著上學(xué)、烤串、養(yǎng)貓、考試、擇業(yè)、發(fā)薪、採購、出國、倫常、病榻、生育、買牛拉、討論腐乳、吃玉米粒。這樣一一提出來看比較亂，但是隨著主角的行蹤由一端點(diǎn)向外輻射的距離越來越遠(yuǎn)，範(fàn)圍越來越廣，故事已經(jīng)脫離了尋常言情小說的脈絡(luò)，潛移默化地轉(zhuǎn)向社會(huì)小說的範(fàn)疇。這不奇怪，任何社會(huì)或個(gè)體慢慢成熟之後，總是會(huì)把精力集中到柴米油鹽上。法國的社會(huì)小說思路產(chǎn)生在19世紀(jì)30年代後期，那正是浪漫主義文學(xué)思潮接近窮途末路的時(shí)期，而從19世紀(jì)40年代開始，世界都變了樣子。

不可避免地，這部作品還存在一些漏洞，比如託福班的韓進(jìn)這個(gè)閒筆。作爲(wèi)小說的角色，凡無故事者就是標(biāo)準(zhǔn)的NPC，而無論多麼值得尊敬的NPC，都只能用來提供之後段落的線索，不能有絲毫點(diǎn)染，否則就會(huì)使讀者產(chǎn)生誤會(huì)。比之找不到可疑處，找到可疑處之後卻發(fā)現(xiàn)那真的就只是蛛絲和馬跡是更讓人忿忿的事。

但這樣的閒筆倒也印證了一件事：這確是在以現(xiàn)實(shí)社會(huì)爲(wèi)背景進(jìn)行創(chuàng)作。

以現(xiàn)實(shí)社會(huì)爲(wèi)背景的文學(xué)作品，無論枕書原意如何，在本質(zhì)上都只可能是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反射，把所見所聞改個(gè)頭面鋪陳上來，無需太多修飾和解釋，足以成就一部作品。只有堅(jiān)持這樣的寫法，才能保證以逸待勞。在寫作這條路上，拓書者誅，拓世者諸侯。

而無論如何展示了某種現(xiàn)實(shí)，它又終歸沒有脫離愛情小說應(yīng)有的框架，輻射之後，又是輻集，不管跑得多遠(yuǎn)，所有人都圍攏到顧明岐的人倫十月，當(dāng)張秋和小朋友的洋蔥頭第一次呈現(xiàn)在眼前的時(shí)候，想讀者大概都會(huì)鬆口氣：孩子，有你在，他們應(yīng)該不會(huì)再折騰了。

是在季秋看完這個(gè)故事，桂花開了，有些影子過窗落在紙上，淡的。

這樣的故事裡，愛情越來越淡，漸漸氤氳成霞。