第119章 畢加索，牛的變形過(guò)程！

副標(biāo)題——錯(cuò)誤的意象化之路。

……

屏幕上，出現(xiàn)了一副公牛圖。

一頭肥碩的頭顱粗大，牛角粗大，身形粗大的，公牛。

李軍：“牛的變形過(guò)程，所以，怎麼變？”

“別急。”指著圖上的公牛：“這是寫實(shí)派過(guò)渡到光線派時(shí)期的公牛畫法，這一點(diǎn)梅雷爾森先生應(yīng)該特別熟悉吧？”

梅雷爾森鄭重的再次觀察確認(rèn)，點(diǎn)頭：“沒(méi)錯(cuò)，是的。”

今天，梅雷爾森看到了太多顛覆自己藝術(shù)生涯的東西了。

梅雷爾森成爲(wèi)當(dāng)代世界第一畫家光線派歷史第一大師，已經(jīng)有好多年了。

這些年，梅雷爾森一直在等待一個(gè)如同彗星一樣強(qiáng)烈的天才劃過(guò)天際，改變藝術(shù)的未來(lái)。

但是，梅雷爾森沒(méi)有等到。

但是，在沒(méi)有明確的道路之前，梅雷爾森沒(méi)辦法放棄自己的道路。

因爲(wèi)前人沒(méi)有把光線派走到極限，現(xiàn)在梅雷爾森進(jìn)入了新的領(lǐng)域，說(shuō)放棄然後尋找新路，並不是那麼簡(jiǎn)單能做出決定的事情。

今天，一切的一切都滿足了，雖然這一切來(lái)自於另外一個(gè)世界。

現(xiàn)在的梅雷爾森，看到任何東西，都要去仔細(xì)的觀察，生怕錯(cuò)過(guò)什麼東西。

也正是因爲(wèi)之前看了那麼多東西，梅雷爾森才走到了這一步。

林軒很滿意點(diǎn)了點(diǎn)頭：“接下來(lái)是第二幅圖。”

第二幅圖，依舊是一頭雄壯的公牛，但是他的身上幾乎是被塗得漆黑。

它高高聳起的肩膀，更高大了，它的頭顱更大了。

它的牛角開(kāi)始往天上指，更巨大了。

梅雷爾森若有所思：“這幅圖的作者，也就是你說(shuō)的地星繪畫大師畢加索，正在尋找一種反光線派的技法？”

印象派也就是光線派，最主要的就是利用色彩來(lái)形成光線，來(lái)體現(xiàn)物體或者人物。

而這一幅圖，幾乎被塗得全黑，但是它公牛的特點(diǎn)並沒(méi)有減少，反而更濃烈了。

“畢加索這一幅圖有漫畫的風(fēng)格在裡面，通過(guò)誇張化形態(tài)的細(xì)節(jié)，來(lái)凸顯出公牛身份。”

“所以這幅圖雖然沒(méi)有了光線的感覺(jué)，但是公牛的感覺(jué)一點(diǎn)都沒(méi)有減少。”

林軒：“幾天後，畢加索又做了一個(gè)嘗試，第三幅。”

第三幅圖中，公牛同時(shí)兼具了第一第二幅圖的主要特點(diǎn)。

印象派（光線派）有關(guān)對(duì)光線的利用，以及漫畫中誇大某些特殊構(gòu)造來(lái)加強(qiáng)印象。

但是，兩種手段融合在一起後，極爲(wèi)不和諧。

第三幅牛明顯能看出是牛，但是給人的感官非常差，非常粗糙。

梅雷爾森喃喃自語(yǔ)：“失敗了啊。”

李軍點(diǎn)頭：“是失敗了，但究竟是什麼導(dǎo)致了失敗，探究出結(jié)果，就能有進(jìn)步！”

“我有點(diǎn)明白了，牛的變形過(guò)程，是畢加索在探討畫技的表現(xiàn)力和真實(shí)性。”

林軒點(diǎn)頭：“大家都看得出第三幅圖失敗了，融合了誇大形體特徵和同時(shí)兼?zhèn)涔庥昂诎档奶攸c(diǎn)，第三幅圖給人的感官並不好，所以，我們看看第四幅圖。”

第四幅圖出現(xiàn)在屏幕上的一瞬間，梅雷爾森和李軍又站起身來(lái)。

畢加索，進(jìn)步了，他找到了出路！！！

第四幅圖，牛還是第三幅圖那頭牛，但是，畢加索利用分區(qū)的辦法，將牛的身軀分成了很多不同的部分。

畢加索不再去描繪某個(gè)單獨(dú)的部分的細(xì)節(jié)，而是用一個(gè)個(gè)色塊代替了這些部分，然後拼湊起一頭牛。

然後用白色的分割線分割黑色與黑色的色塊，用白色分割線作爲(wèi)空間的紐帶，將色塊緊密的聯(lián)繫起來(lái)。

這樣，拼接的牛，就具備了牛的整體性！

唯一和第三幅圖不同的是，第四頭牛轉(zhuǎn)頭了，從面向紙張世界的前方，變成了望向二維通向三維的窗口。

以黑色色塊描繪公牛的正臉，用白色色塊描繪公牛的背臉。

立體派在這幅圖上，已經(jīng)要形成了。

“這就是第四幅圖，畢加索發(fā)現(xiàn)，只要不去描繪單獨(dú)某個(gè)部分的細(xì)節(jié)，用色塊代替部分的概念，將色塊拼湊在一起，形體上保持誇張狀態(tài)，就能展現(xiàn)出一頭牛。”

林軒並沒(méi)有停止，第五附圖出現(xiàn)在了屏幕上！

第五附圖上，畢加索繼續(xù)強(qiáng)化體徵，但是強(qiáng)化的卻是體態(tài)特徵而不是公牛的特徵。

簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，公牛的肩背更高了，它的頭卻縮小了。

而且臉部的色塊分區(qū)更多了，爲(wèi)了表達(dá)出每個(gè)分區(qū)的不同，所以黑色色塊在減少，白色的留白區(qū)域在增加。

“第五附公牛，畢加索已經(jīng)敏銳的發(fā)現(xiàn)了一千多年前龍國(guó)古代畫家發(fā)現(xiàn)的秘密。”

“那就是，色塊擠佔(zhàn)空間帶來(lái)的描述感，並不如留白帶給人的思考感更真實(shí)。”

“留白可以讓人去腦補(bǔ)，而人腦補(bǔ)出的東西，無(wú)論如何也比畫家直接畫的東西更舒服。”

“作畫，就是一個(gè)將腦子裡面的思維帶到現(xiàn)實(shí)世界，表現(xiàn)給別人看的藝術(shù)。”

“而留白，就是讓別人自己去思考。”

“在兩者目的一致的情況下，留白的手法更高一層！”

聽(tīng)了林軒的話，梅雷爾森開(kāi)‘悟’了！

林軒並沒(méi)有停下，屏幕上出現(xiàn)了第六附圖。

第六附圖的出現(xiàn)，標(biāo)誌著立體派的完全建立！！！

梅雷爾森一眼就看懂了：“我明白了。”

“之前雖然畢加索一直在嘗試脫離光線派的影響，但實(shí)際上還是在腿的前側(cè)後側(cè)，頭的前側(cè)後側(cè)，肩膀隆起和腹部凸起的地方進(jìn)行了光線描述。”

“這一次，畢加索用了更厲害的辦法，他從中軸線把牛分成了面朝紙張和背朝紙張兩個(gè)方向。”

“然後用黑色塊表現(xiàn)出面朝紙張，用白色塊表現(xiàn)出背對(duì)紙張，把另一面的結(jié)構(gòu)翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。”

“他這是想在不用光線的情況下畫出牛的立體，意圖讓牛活過(guò)來(lái)！！！”

梅雷爾森終於明白了。

林軒可是白費(fèi)了多少口舌。

讓梅雷爾森明白過(guò)來(lái)，就等於讓西方繪畫界明白過(guò)來(lái)。

沒(méi)有錯(cuò)，林軒掐死了抽象派的存在而是把國(guó)畫的意象派直接嫁接到了繪畫藝術(shù)的盡頭。

雖然地星繪畫藝術(shù)發(fā)展的本質(zhì)也是這樣。

但是，本質(zhì)是這樣，和宣傳出來(lái)是這樣，那可是兩回事。

本質(zhì)上米國(guó)人還是戰(zhàn)爭(zhēng)販子呢，現(xiàn)在人家叫世界警察。

林軒：“之前的每一幅圖的公牛，牛尾巴都是搭在身軀之上的，或有或無(wú)的在暗示立體感。”

“而現(xiàn)在，從這一幅圖開(kāi)始，公牛的尾巴自然垂落。”

“爲(wèi)了把立體感帶給自己的影響完全消除，畢加索省略了牛頭，而是把牛眼睛所在的色塊給留下了，來(lái)表達(dá)頭顱。”

“但是，這幅圖也失敗了，因爲(wèi)牛眼睛色塊會(huì)被參觀的人看作是牛腦袋縮小。”

“而且是背面的牛眼睛的色塊，被看成了是牛正臉的縮小。”

“於是，第七附圖出現(xiàn)了。”

第七幅圖公牛的特點(diǎn)已經(jīng)被完全提了出來(lái)。

牛尾巴，牛肩，牛角，公牛比母牛多的器官。

剩餘的部分，全部用白色塊表達(dá)。

然後，畢加索採(cǎi)用了和潑墨山水類似的手法，中心炭筆來(lái)表達(dá)正反兩個(gè)方向。

“爲(wèi)了避免牛眼睛被認(rèn)作是牛腦袋，畢加索用細(xì)線勾勒了牛腦袋。”

“但是，第七幅圖也出現(xiàn)了一個(gè)巨大的漏洞。”

“那就是牛腦袋出現(xiàn)後，觀察者並不能通過(guò)牛腦袋看出來(lái)這是回頭的牛。”

“他們會(huì)認(rèn)爲(wèi)那隻後眼的色塊是前臉的眼睛色塊。”

“而且，用兩條線去表達(dá)一條牛腿，還是利用了畫的立體感而不是意向的立體感。”

“於是，第八幅圖應(yīng)運(yùn)而生！”

第八幅圖，再次發(fā)生了變化，兩個(gè)變化。

一個(gè)是雙條線表現(xiàn)的牛腿，變成了一根線表現(xiàn)牛腿，四條腿從八根線減少到了六條線。

爲(wèi)什麼是六條線？

因爲(wèi)表現(xiàn)在外側(cè)的腿用兩條線表現(xiàn)出三角形的留白色塊，而背面的腿用單條線表現(xiàn)那是一條腿。

而眼睛色塊不能留白，多加了一隻眼睛。

有眼睛後，牛頭的確是轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)了。

“如果說(shuō)前面的道路全部走對(duì)了，那麼這隻眼睛將會(huì)是畫龍點(diǎn)睛……”

說(shuō)到這裡，林軒頓了頓：“畫龍點(diǎn)睛是一個(gè)龍國(guó)古代有關(guān)繪畫的成語(yǔ)典故。”

“古代一位張姓畫家畫了一幅壁畫，那條龍惟妙惟肖，但是卻沒(méi)有眼睛。”

“別人問(wèn)他爲(wèi)什麼不畫眼睛，張姓畫家說(shuō)畫上眼睛龍就會(huì)活過(guò)來(lái)然後飛走。”

“旁人不信，於是張姓畫家提筆點(diǎn)睛，頃刻之間烏雲(yún)密閉大雨傾盆，壁畫中的龍破空而去，牆壁也毀於一旦。”

“地星龍國(guó)用畫龍點(diǎn)睛來(lái)形容賜予事物靈魂的最重要的一環(huán)。”

“畢加索的畫牛點(diǎn)睛失敗了，於是他繼續(xù)在這條路上闖向了下一關(guān)。”

“第九副公牛！”

圖上出現(xiàn)了第九頭牛，除了標(biāo)誌著公牛特點(diǎn)的蛋蛋之外，其餘部分不再帶有任何色塊。

這已經(jīng)非常接近於白描的繪畫藝術(shù)。

幾乎不用色塊，全部留白，畢加索想要在不用描繪出立體的東西的情況下表現(xiàn)出立體。

想要在不描繪出大量特徵的情況下表現(xiàn)出特徵。

想要不描繪光線的情況下表達(dá)出光線。

想要在不脫離平面的情況下讓牛活過(guò)來(lái)。

“又失敗了，公牛在失去顏色特徵後，本來(lái)非常好的眼睛，變得無(wú)神起來(lái)。”

“第十副公牛應(yīng)運(yùn)而生！”

“畢加索再次去掉了牛頭，只留下眼睛色塊的線條和中間的眼睛。”

“去掉了牛腿形態(tài)只留下線條，去掉牛背、牛腹、牛肩形態(tài)，只剩下線條。”

“用一條線段代替連接軀幹和頭的肩膀、牛頭、牛耳。”

梅雷爾森大失所望：“失敗了啊，好可惜，這條路走不通。”

林軒：“接下來(lái)我不說(shuō)了，大家看第十一附圖吧。”

第十一附圖出現(xiàn)了。

牛背、腹部、肩部的線條隔離全部消失。

牛眼睛色塊線條消失，脖子線條消失。

一條線圈出了牛的整體形態(tài)，四條線是牛腿，一條線是牛尾巴。

身軀的兩條線直接連接在了牛眼睛上，一條U線是牛角。

這就是牛去掉了光線、顏色後，保留牛的特徵形成的簡(jiǎn)筆畫。

依舊看得出是牛，但是它並沒(méi)有活過(guò)來(lái)。

從快要活過(guò)來(lái)，一直到死掉。

明明要活過(guò)來(lái)的。

但是死掉了。

證明了這條路是走不通的。

但是，畢加索已經(jīng)窮盡所能，做了一切嘗試。

在公牛身上增加光線效果，增加印象派效果，增加空間效果，增加多面描述立體效果。

然後一點(diǎn)一點(diǎn)刨除實(shí)驗(yàn)中證明的不需要的部分，留下了應(yīng)該留下的重點(diǎn)。

但是，最後失敗了。

這本身就不可能成功，就像一輛桑塔納，有人感嘆：車不錯(cuò)，就是牌子太low了。

然後去掉了桑塔納車標(biāo)，換成了奔馳。

本質(zhì)上並不會(huì)讓它變成奔馳。

林軒微笑：“這是一幅圖至少描述了四個(gè)繪畫流派的方向。”

“真實(shí)派，光線派，立體派，抽象派。”

“但是無(wú)論是哪一個(gè)流派，都不能走向讓畫中物活過(guò)來(lái)的藝術(shù)終點(diǎn)。”

“石雕能做到讓人物動(dòng)物活過(guò)來(lái)，國(guó)畫從另一方面做到了。”

“但是油畫如果以現(xiàn)在的派系發(fā)展，是走不到盡頭的。”

“所以，刪減不是在某些方面完全刪除然後再添加新內(nèi)容就能達(dá)成的效果。”

“而應(yīng)該是整體上的減弱增強(qiáng)。”

“所以，我用了五副畫，向大家表達(dá)了地星繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程。”

“那就是從寫實(shí)到寫意。”

“從寫意，到意向。”

“這是一個(gè)已經(jīng)驗(yàn)證過(guò)的過(guò)程。”

梅雷爾森呆呆不語(yǔ)：“所以……如果我想要在光線派的畫法上再進(jìn)一步，只能去學(xué)習(xí)國(guó)畫的繪畫風(fēng)格，去刪減光線派本身最強(qiáng)的東西……”

“沒(méi)錯(cuò)！是這樣的，我已經(jīng)走到極限後，沒(méi)人比我更懂光線派。”

“既然我都走不出下一步，那說(shuō)明這條路已經(jīng)探索到了盡頭，下一步不在這條分支上。”

梅雷爾森激動(dòng)：“那第六幅，第六幅是不是油畫的未來(lái)！！！”

“我想要看油畫的未來(lái)！！！”

“地星上的藝術(shù)家們做到了對(duì)不對(duì)！！！”

林軒笑而不語(yǔ)。

做到個(gè)德?tīng)査?

地星上的那些西畫畫家，在資本的壓制之下，壓根就不知道油畫的發(fā)展歷史是世界繪畫藝術(shù)的交融史。

指望他們?cè)跒㈩伭系倪^(guò)程中突然頓悟飛昇？

不像國(guó)內(nèi)，國(guó)內(nèi)大衆(zhòng)早八百年就接受過(guò)完整的繪畫藝術(shù)發(fā)展歷程的薰陶，但凡有資本敢於搞出潑墨灑水大師的噱頭，就會(huì)被往死裡噴。

林軒微笑：“第六附圖，印象派也就是光線派的色彩運(yùn)用於意象派的一種交融嘗試。”

“不過(guò)不是油畫，而是國(guó)畫。”

“龍國(guó)畫？龍國(guó)畫也行！！！”梅雷爾森激動(dòng)：“藝術(shù)是不分國(guó)界的，只要有出路，顏料又算得了什麼？！！”

當(dāng)梅雷爾森說(shuō)出藝術(shù)是不分國(guó)界的時(shí)候，林軒已經(jīng)成功了。

西方特別喜歡用XX是不分國(guó)界的忽悠，咱們只有魔法才能打敗魔法。

“第六附畫，來(lái)自於龍國(guó)古代一位天才少年，他的一生只留下過(guò)一副正式畫作。”

“與他同時(shí)代的《清明上河圖》畫成之際，作爲(wèi)當(dāng)時(shí)大藝術(shù)家並且還是當(dāng)時(shí)的皇帝的宋徽宗只是看了一眼，誇獎(jiǎng)了一句還不錯(cuò)。”

“而這一幅《千里江山圖》卻被宋徽宗視如珍寶，永久性珍藏。”

【不是吧？《清明上河圖》至少是世界白描前三的長(zhǎng)卷作品，那位皇帝就是誇獎(jiǎng)了一句話，而《千里江山圖》卻被視如珍寶？】

【我就想知道，《千里江山圖》到底有多叼。】

(本章完)