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158 六項提名

158 六項提名

毋庸置疑,“上帝之城”就是本屆奧斯卡的最大黑馬,在籍籍無名的情況下,以傲人之姿橫空出世,收穫了六項提名,與“神秘河”、“冷山”、“奔騰年代”等熱門作品並列,位列提名階段的第三位。即使用驚豔來形容,也略顯不夠,這一提名數(shù)量甚至超過了“迷失東京”的四項,真正地躋身到奧斯卡熱門的高度。

這讓人不由地想起三年前,收穫了十項提名、擒獲四座小金人的“臥虎藏龍”。

事實上,“上帝之城”也的確在延續(xù)“臥虎藏龍”的輝煌。除了最佳影片、最佳導(dǎo)演之外,“上帝之城”也成功地在最佳外語片的角逐之中佔據(jù)了一席之地,將整個奧斯卡最激烈、最炙熱、最困難、最焦灼、最重要的最佳影片和最佳外語片提名雙雙收入囊中。

在奧斯卡漫長的歷史上,同時收穫最佳影片和最佳外語片提名的作品,僅僅只有三部,1968年的“焦點新聞”,1997年的“美麗人生”,2000年的“臥虎藏龍”?,F(xiàn)在,在這一歷史記錄上,可以再增加一個席位:2003年的“上帝之城”!

可以毫不誇張地說,僅僅是最佳影片和最佳外語片的兩項提名,就足以讓“上帝之城”真正地與“神秘河”、“魔戒三部曲:國王歸來”並駕齊驅(qū),成爲(wèi)提名階段的最大贏家,即使是“萬衆(zhòng)矚目”都不足以形容“上帝之城”收穫的讚譽(yù)和肯定。

但,這還不是結(jié)束。

“上帝之城”同時還將最佳改編劇本、最佳電影剪輯、最佳攝影等三項提名劃歸名下,這無疑又是一場勝利。最佳改編劇本和最佳電影剪輯的重要性無需贅言,前者是主要部門的核心提名之一,後者則是技術(shù)部門分量最重的提名,再加上技術(shù)部門裡關(guān)注度最高、討論度最高、競爭度最高的個人獎項——最佳攝影獎,毫不誇張地說,“上帝之城”在有限的空間裡取得了最不可思議的成績。

在沒有真正主角的情況下,在以一座城市一片區(qū)域作爲(wèi)主角的情況下,“上帝之城”在演員部門的四項提名之中註定沒有收穫。但在如此不利的情況下,作品卻毫不示弱,得到了學(xué)院評委的交口稱讚,勇奪六項分量十足的提名。令人驚歎連連;更重要的是,在幾乎缺席了整個頒獎季學(xué)院公關(guān)的情況下,一直以衝擊最佳外語片的姿態(tài)進(jìn)行宣傳的情況下,作品的勝利就更加難能可貴了,這不是一場社交的勝利。而是一場實力的謳歌!

這一匹“海洋餅乾”,沒有人可以小覷。

縱覽整個提名名單,同時收穫最佳影片、最佳導(dǎo)演之餘,也在編劇部門——最佳原創(chuàng)劇本或者最佳改編劇本,還有最佳剪輯獎,都收穫提名的,僅僅只有兩部:“國王歸來”和“上帝之城”。

僅僅!只有!“國王歸來”和“上帝之城”!

“怒海爭鋒”錯過了劇本提名,“神秘河”錯過了剪輯提名,至於“迷失東京”,它也錯過了剪輯提名。

在金球獎之上風(fēng)光無限的“迷失東京”。將其強(qiáng)勢的姿態(tài)延續(xù)到了奧斯卡之上,最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本和最佳男主角等四項提名,足以證明了學(xué)院對其的重視。四項提名分量十足,僅僅是略遜“神秘河”一籌而已,尤其是索菲亞-科波拉一個人就收穫了三項提名,才女之名無人可以忽略。

可是,在“上帝之城”的映襯之下,“迷失東京”則真正顯得有些迷失了,一天之前還是好萊塢外國記者協(xié)會衆(zhòng)人追捧的寵兒,彷佛距離神壇也就一步之遙了;但一天之後。光環(huán)仍在,卻猛然發(fā)現(xiàn)已經(jīng)落後到競爭對手的身後,得意忘形而不自知。

作爲(wèi)一部小格局的小文藝電影,“迷失東京”想要取得突破本來就十分困難。贏得的四項提名都是在預(yù)料之中的,斯嘉麗-約翰遜沒有能夠提名最佳女主角也不能算意外,錯過最佳電影剪輯獎更是情理之中的結(jié)果。換而言之,“迷失東京”的四項提名基本與預(yù)期相符,那麼,到底是哪裡出錯了呢?

不是自己做的不好。而是競爭對手做的太好。

“上帝之城”的絕地逆襲只是讓“迷失東京”看起來像是小家碧玉,中年人在城市街頭的迷失,猶如午夜夢迴的喃喃自語,被困在自己的小世界裡久久找不到出口;可是“上帝之城”卻在一片蒼?;趾氲氖澜缪e左衝右突,試圖踩著絕望的利刃觸碰到明日的曙光,那一份沉重,那一份大氣,那一份深刻,完完全全地征服了學(xué)院評委。

在最佳電影剪輯部門,“上帝之城”與“國王歸來”、“奔騰年代”、“怒海爭鋒”、“冷山”展開爭奪,每一部作品都凝聚了時代和歲月的痕跡,沉穩(wěn)大氣之中透露出導(dǎo)演的睿智和沉澱??梢钥吹?,“上帝之城”取代了原本的頒獎季五強(qiáng)“神秘河”的位置,學(xué)院評委對這部作品的推崇可見一斑。

在劇本部門之中,“迷失東京”、“野蠻的入侵”、“前進(jìn)天堂”、“海底總動員”和“骯髒甜蜜的事”聚集原創(chuàng)部門,在這個原創(chuàng)劇本匱乏的小年裡,就連“海底總動員”都佔據(jù)了一席之地,“迷失東京”和“野蠻的入侵”無疑將成爲(wèi)得獎的最大熱門。

改編劇本則雲(yún)集了“國王歸來”、“上帝之城”、“神秘河”、“奔騰年代”和“光耀美國”等五位強(qiáng)者,“神秘河”和“奔騰年代”在整個頒獎季的強(qiáng)勢清晰可見,“上帝之城”和“光耀美國”自聖丹斯以來再次正面碰撞,“國王歸來”雖然缺席了金球獎的編劇提名,但氣勢恢宏大有橫掃之勢。

另外,被譽(yù)爲(wèi)競爭激烈程度甚至超過最佳影片的最佳外語片,則迎來了一個截然不同、煥然一新的提名名單,加拿大的“野蠻的入侵”、巴西的“上帝之城”、瑞典的“邪惡”、荷蘭的“烽火孿生淚”、捷克的“埃瑞拉”,躋身最後五強(qiáng)!

這一結(jié)果無疑是令人震驚的,除了“野蠻的入侵”和“上帝之城”之外,其他三部電影都是全新面孔,剛剛在金球獎問鼎的“少女奧薩瑪”居然落選奧斯卡提名名單——這也再一次證明了,金球獎的最佳外語片僅僅只是一個雞肋的裝飾而已,根本得不到太多的重視。而比起“少女奧薩瑪”的落選,人們更加震驚的是“再見列寧”和“迴歸”的落馬,引起了一片驚呼聲。

即使是在競爭如此白熱化的最佳外語片部門,“上帝之城”依舊征服了挑剔苛刻的評委們,實現(xiàn)了繼最佳影片之後的又一次突圍,絕對實力進(jìn)一步得到了肯定。

從這裡就可以看出,“上帝之城”面臨著更加激烈的競爭,面對著更加強(qiáng)大的對手,但卻依舊沒有落下風(fēng);相反,那破釜沉舟、一往無前的強(qiáng)大銳氣,卻開創(chuàng)出了屬於自己的一片天地,六項提名的認(rèn)可輕而易舉地將“迷失東京”甩在身後,甚至展現(xiàn)出了超過“神秘河”、“怒海爭鋒”的架勢,成爲(wèi)了“國王歸來”角逐最佳影片的最強(qiáng)有力競爭對手。

除了“迷失東京”之外,同樣獲得四項提名的還有“最後的武士”,最佳男配角的提名,再加上最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計、最佳混音等三項技術(shù)提名,這就顯得聲勢弱了一大截,遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法和其他作品相媲美。

至於在個人獎項方面,最大的驚喜莫過於最佳男主角部門的約翰尼-德普,他依靠著“加勒比海盜”的出色表現(xiàn)令人訝然地躋身到影帝爭奪戰(zhàn)之中,將對“神秘河”的西恩-潘、“塵霧家園”的本-金斯利(Ben-Kingsley)發(fā)起衝擊,這無疑是一大看點。

而最佳女主角部門的查理茲-塞隆(Charlize-Theron)和凱莎-卡斯特-休伊斯(Keisha-Castle-Hughes)則成爲(wèi)了最大亮點,前者依靠“女魔頭”精彩絕倫的演出,徹底扭轉(zhuǎn)了人們對其花瓶的固定印象;後者則年僅十三歲的姿態(tài)贏得影后提名,這也是目前爲(wèi)止最年輕的影后提名者——她的作品“鯨騎士”也在聖丹斯上大放異彩。

今年聖丹斯電影節(jié)上大放異彩的“上帝之城”、“鯨騎士”、“光耀美國”、“芳齡十三”等作品紛紛在奧斯卡上贏得了一席之地,這也是令人津津樂道的一件事。

至此,第七十六屆奧斯卡的提名名單就完全公佈完畢,“國王歸來”和“怒海爭鋒”先後領(lǐng)跑名單;“神秘河”和“上帝之城”展現(xiàn)出了強(qiáng)大的抗衡能力,甚至足以危機(jī)“國王歸來”的統(tǒng)治地位;“迷失東京”再一次驚豔學(xué)院評委;“冷山”和“奔騰年代”大倒熱竈,一個頒獎季的辛苦工作付諸流水。

如此結(jié)果,有意外,也有驚喜,但更多的是亢奮,讓人們對二月二十九日即將到來的頒獎典禮報以了巨大的期待。

當(dāng)米歇爾-菲佛把所有提名宣佈完畢之後,有人歡喜有人憂,有人狂熱有人瘋,有人憤怒有人悶……尤其是對於西洋鏡影業(yè)來說,他們甚至比韋恩斯坦兄弟還要更加錯愕——韋恩斯坦兄弟力推的“冷山”在提名階段就折戟沉沙。

“上帝之城”,六項提名,鮮豔而刺眼,即使想要忽略都做不到,即使想要自欺欺人都做不到,即使想要尋找出一個合理解釋都做不到……更可笑的是,即使想要憤怒都做不到。瑞恩-卡瓦勞格和塔克-圖雷就這樣站在原地,呆若木雞。

這一天之內(nèi),到底發(fā)生了什麼?(。)

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