在德國呆了幾天，和小鬍子見了幾面。整個德國現(xiàn)在已經(jīng)早已不是當(dāng)初我第一次去波蘭的時候途中見到的那個凋敝、無望的國家了。恰恰相反，這個國家開始迸發(fā)出來的那種鬥志和希望，深深感染了我。
那些德國人，雖然生活困頓，雖然很多人連肚子都填不飽，但是他們鬥志昂揚(yáng)，他們覺得自己看到了希望，看到了國家復(fù)興和民族獨(dú)立的希望。
整個德國，就像是一個巨大的火星四濺的熔爐，在這熔爐中，一顆顆心在沸騰，那是多麼讓人振奮的景象呀。
這景象，和周邊的幾個國家的死氣沉沉，形成了鮮明的對比。
我知道，小鬍子已經(jīng)不是當(dāng)初的那個小黨的領(lǐng)袖了，不久之後，如果沒有什麼意外，他就會成爲(wèi)德國的元首，成爲(wèi)新帝國的指揮者。
到那個時候，歐洲就要變天了。
離開德國，我又去了一趟瑞士，去看了看那個軍火分廠。因爲(wèi)德國的形勢，現(xiàn)在瑞士和但澤的軍火分廠幾乎整夜整夜的燈火通明，那些武器不斷被製造出來，然後源源流入歐洲。
我在歐洲的最後一站，依然是在嘎納。
夢工廠的歐洲分廠現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)巨大，旗下不僅擁有幾千家電影院，巴拉更是積極地打入高蒙公司的內(nèi)部，在五月底的時候成功地拉攏了董事會的一些人，收購了他們手中的股權(quán)，使得夢工廠在高蒙公司中的股權(quán)達(dá)到了百分之五十九，這樣一來，高蒙公司就成爲(wèi)了夢工廠在歐洲的一個分廠，這標(biāo)誌著夢工廠在歐洲的實(shí)業(yè)發(fā)展進(jìn)入了一個新的階段。
相比於夢工廠在美國的磕磕絆絆，歐洲分廠在歐洲的發(fā)展可謂是順風(fēng)順?biāo)环矫?，歐洲分廠這些年來以其良好地作風(fēng)和誠信贏得了歐洲電影界和民衆(zhòng)的一致稱讚。尤其是在電影上，他們除了建立數(shù)目龐大裝修精良的電影院之外，還積極地和各國電影公司合作推廣好萊塢電影，而且他們對電影人的支持做得很是到位，歐洲的很多電影導(dǎo)演，都直接或者間接地受到了歐洲分廠的資助，使得歐洲分廠在各國電影人和民衆(zhòng)中威望甚高。
另外一方面，各國政府對於歐洲分廠也是極其配合和支持。德國就不用說了，隨著小鬍子的德國國家社會主義工人黨的發(fā)展壯大?，F(xiàn)在歐洲分廠在德國的地位幾乎高過了德國最大地電影公司大名鼎鼎地烏髮。小鬍子更是承諾過巴拉，一旦他掌握政權(quán)，他將給予歐洲分廠最大的照顧和無盡的支持。
在法國，歐洲分廠是法國政府合作的最大的一個外國電影公司，除了在嘎納電影節(jié)方面的合作之外，法國政府對歐洲分廠還在電影行業(yè)發(fā)展、人員培養(yǎng)和電影公司合作等各個方面鼎力支持，加上高蒙公司已經(jīng)被夢工廠控股，所以今後在合作上法國政府更是沒話說。
在英國，因爲(wèi)國王喬治五世和我的極鐵的關(guān)係。加上英國民衆(zhòng)和電影人對於夢工廠的重視，也使得英國成爲(wèi)歐洲分廠發(fā)展地一個重鎮(zhèn)。
至於愛爾蘭，那就更不用說了，夢工廠的每一部電影只要一到歐洲，這個國家就會舉國觀看。至於我的電影，聽說每一部首先都會在都柏林的聖地---自由廣場上放映，而且國家元首親自出席。對於夢工廠，愛爾蘭人帶著無盡的深情。
而東歐。波蘭就不用提了，歐洲分廠在其他國家地業(yè)務(wù)都發(fā)展得很不錯，甚至已經(jīng)和蘇聯(lián)達(dá)成了一些協(xié)議，使得夢工廠的電影可以大量輸入蘇聯(lián)。
而情況差一點(diǎn)的，可能就是意大利了。歐洲分廠在意大利的發(fā)展是所有國家中作滯後地，這裡面有很多原因。首先，因爲(wèi)梵蒂岡教廷的原因，利政府對於夢工廠的電影很是排斥。其次。意大意大利政府因爲(wèi)當(dāng)初我促成法國人搞起嘎納分廠的原因，在這方面很生氣。墨索里尼是個粗暴獨(dú)裁的人，他事先想第一個在歐洲搞起這樣的電影節(jié)，結(jié)果在我的撮合之下被法國人搶先了，使得法國人一下子搶去了風(fēng)光，這讓墨索里尼很是不爽。
不過在嘎納呆的兩天裡面，意大利政府和電影界也派人專門拜訪了我。
夢工廠地電影雖然在意大利政府那邊不受歡迎，但是在意大利民衆(zhòng)和電影界中間卻廣受好評，意大利人有著悠久地觀影傳統(tǒng)，在電影的欣賞方面有著很深地造詣，夢工廠電影的風(fēng)格很對他們的胃口，所以儘管政府對夢工廠不太歡迎，但是意大利的電影院裡面，夢工廠的電影卻被廣泛放映。PaoShu8
而我在嘎納呆的這幾天裡面，意大利政府和電影界派人過來拜訪我，有一個最主要的目的，那就是他們也打算創(chuàng)辦一個電影節(jié)。
意大利電影局局長親自前來，帶著一批意大利的頂級電影人，他們想聽取一下在這件事情上面我的意見。因爲(wèi)法國現(xiàn)在已經(jīng)有了嘎納電影節(jié)，如果意大利也想辦電影節(jié)的話，那他們就必須搞出自己的特色來，否則無論如何他們也是做不過法國人的。
在這方面，意大利人很忐忑，他們擔(dān)心自己會輸給法國人，同時又想比法國人做得好進(jìn)而有面子，所以他們分外重視我的意見，因爲(wèi)嘎納電影的很多東西都是我搞出來的。
其實(shí)我對於他們的這個想法也是十分的感興趣，而且我覺得這幫傢伙搞出的這個電影節(jié)對於世界電影的發(fā)展來說，絕對是一件好事。
所以，對於他們的請教，我也是細(xì)心地解答。
“柯里昂先生，這個電影節(jié)是領(lǐng)袖的意思，他本人對電影十分的喜歡，對於電影的功能也極爲(wèi)看重。”意大利電影局局長費(fèi)德里科和我說這句話的時候，意味深長。
他的這句話，我自然聽得懂。他所說的領(lǐng)袖，不是別人，正是現(xiàn)在意大利的統(tǒng)治者墨索里尼，如今的意大利。完全被墨索里尼地法西斯黨控制，墨索里尼成爲(wèi)了這個國家名副其實(shí)的獨(dú)裁者。
在後世的歷史書上，墨索里尼儼然被刻畫成了一個一無是處的殘暴的惡魔，但是很多事情都被曲解了。據(jù)我所知，在藝術(shù)上，墨索里尼還是個不錯的欣賞家，至少在電影上，他就有敏銳的洞察力。
自從電影誕生以來，經(jīng)過了幾十年的發(fā)展。人們逐漸認(rèn)識到了電影的宣傳作用。但是能夠從政治地高度上面認(rèn)識到這個問題地政治家，很少很少。
列寧算一個，在他活著的時候，列寧就說過：“一切藝術(shù)當(dāng)中，電影對於我們最重要”，這位政治家敏銳地看到了電影的巨大的宣傳作用，當(dāng)時的俄國人，文盲的很多，佔(zhàn)了絕大多數(shù)。這個時候，報紙這樣的東西根本發(fā)揮不了多大的作用，反而是電影，它的畫面地直觀性很容易就能夠達(dá)到宣傳目的。
而除了列寧之外，墨索里尼是最早注意到電影這個功能的政治家之一。而且相比於列寧。他本人在電影上的興趣和造詣都要高得多。所以他能夠親自過問電影節(jié)的事情，自然就在意料中之中了。
而實(shí)際說來，歷史上地威尼斯電影節(jié)的確出自墨索里尼本人的授意，這個在後世被稱之爲(wèi)“國際電影節(jié)之父”的電影節(jié)。當(dāng)初地最高榮譽(yù)就是“墨索里尼杯”。
費(fèi)德里科最關(guān)注的，就是他們的這個電影節(jié)要和嘎納電影節(jié)有什麼區(qū)別，這是所有問題中最重要的一個問題。
對於他的這個問題，我有我的看法。
嘎納電影節(jié)自從創(chuàng)辦以來，這幾年已經(jīng)打響了品牌，在國家電影界中成爲(wèi)僅次於哈維獎的電影盛會，各國電影人都以能夠在這個電影節(jié)上獲得獎項(xiàng)爲(wèi)榮。這就使得這部電影節(jié)上出現(xiàn)的無疑都是各國最優(yōu)秀地電影、最優(yōu)秀地電影人，而這些人當(dāng)中。巨大多數(shù)都是功成名就的人。
這樣地情況。一方面顯示出了電影節(jié)的高規(guī)格，但是也暴露了一絲陳舊的氛圍。
所以對於費(fèi)德里科的問題。我認(rèn)爲(wèi)威尼斯電影節(jié)肯定要和嘎納電影有區(qū)別，最大的區(qū)別就是在這方面。相比於嘎納電影的高規(guī)格，威尼斯電影一方面也要做到權(quán)威，但似乎另外一方面，它應(yīng)該形成自己的傳統(tǒng)，聚焦各國的電影實(shí)驗(yàn)者，鼓勵這些人拍攝形勢新穎、手法獨(dú)特的影片，一句話說，就是創(chuàng)新！
這樣，一下子就能夠和嘎納電影節(jié)拉開了。
“柯里昂先生，那樣的話，出現(xiàn)在電影節(jié)上的豈不全是生瓜蛋子？”費(fèi)德里科對於我的這個想法顯然有些不太接受。
我就笑了起來：“這個要看你們的工作了。你們可以邀請一些電影名人過來，但是主打力量必須是各國的電影實(shí)驗(yàn)者。電影這東西，其實(shí)也是不斷前進(jìn)不斷淘汰的過程，嘎納電影節(jié)上全是電影名人，這些人早已經(jīng)功成名就，所以很是星光燦爛，很是輝煌無比，但是觀衆(zhòng)對於這些人的電影很熟悉，所以也就覺得沉悶了一些。PaoShu⑧世界電影的發(fā)展趨勢，其實(shí)是掌握在很多年輕的電影實(shí)驗(yàn)者的手裡面的，現(xiàn)在他們都是些年輕人，但是未來這些人中間肯定會出來一批一批的電影大師。威尼斯電影節(jié)要做的，就是推出這些未來的大師們，是威尼斯電影節(jié)成爲(wèi)他們?nèi)松姆炙畮X，所以以後嘎納電影人可以聲稱他們的電影節(jié)上全是大師，你們就可以昂著脖子稱他們的那些大師全都是從你們這裡出去的?！?
我的這句話，一下子就讓費(fèi)德里科笑出聲來。
“威尼斯如果形成這樣的傳統(tǒng)，儘管開始的幾年可能比不過嘎納，但是時間一長，嘎納就比不過你們了，因爲(wèi)你們的後勁大，到時候，這裡就會成爲(wèi)電影最新發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，你們將引領(lǐng)世界電影的發(fā)展趨勢，這對於電影人來說，是最重要的?！?
我的這些話，很快征服了費(fèi)德里科，讓他心悅誠服。
接下來，我和這幫意大利人又就威尼斯電影節(jié)的一些瑣碎的東西進(jìn)行了籌劃。比如電影節(jié)的標(biāo)誌、電影節(jié)的獎盃、電影節(jié)地獎項(xiàng)設(shè)置等等。
這些事情很瑣碎，但是十分的重要。
電影節(jié)的標(biāo)誌，我把後世威尼斯電影節(jié)的標(biāo)誌幾乎原封不動地搬了過來，獅子標(biāo)誌，的確比嘎納的金棕櫚威風(fēng)得多。至於獎盃，一開始費(fèi)德里科提議用“墨索里尼杯”，被我否決了，我告訴他們，這樣做。不但會顯得威尼斯電影節(jié)有些小氣。而且容易對電影節(jié)形成不良影響，至少會讓電影人感覺到一絲政治的意味。
我認(rèn)爲(wèi)，還是用獅子獎盃代替的好，金獅獎，銀獅獎，多好。
就這個問題，費(fèi)德里科請示了墨索里尼，得到了墨索里尼的同意。不過墨索里尼對這個問題也有所指示。
“領(lǐng)袖說光叫金獅獎、銀獅獎還是有些不夠威風(fēng)，他本人親自確定了獎項(xiàng)地名稱。”費(fèi)德里科向我揮舞著他記錄下來地墨索里尼的指示。
“領(lǐng)袖決定威尼斯電影節(jié)的將本叫做聖柯里昂金獅獎、聖柯里昂銀獅獎。他說這樣很威風(fēng)。”費(fèi)德里科看著我哈哈大笑。
我算是被墨索里尼的這個決定給雷倒了。
墨索里尼這樣做，一方面是給了我很大的榮譽(yù)，另外一方面給也勢必給電影節(jié)帶來很多好處，因爲(wèi)這可是用我的名字命名的獎盃，世界上獨(dú)此一份。必然會引起世界各國電影人的廣泛關(guān)注，勢必引起激烈爭奪。尤其是對於一個電影新人來說，如果他能夠奪得這個獎盃，那顯然意味著無比的榮耀。所以電影人怎麼可能在這個電影節(jié)卻確立之後不蜂擁而來呢？
墨索里尼，地確是一個聰明的人。
威尼斯電影節(jié)在我和這幫意大利人的討論之中，用了短短兩天的時間就確立了一系列的框架，費(fèi)德里科對此十分地滿意，而他最後離開的時候告訴我，如果沒有什麼意外第一屆威尼斯國際電影節(jié)將在今年舉辦，具體的時間，可能要在後半年了。
對此。我是十分的期待。
在嘎納呆地這兩天。除了和意大利人商討了威尼斯電影節(jié)之外，我也會見了很多法國電影人。除此之外，還特意接見了高蒙公司的一幫頭頭，某種意義上說，我也已經(jīng)是他們的老闆了。
在對待高蒙公司的問題上，我的態(tài)度很簡單，就是高蒙公司可以按照他們原來的模式自由發(fā)展，夢工廠不會左右他們什麼，只會提供從技術(shù)到資金以及人才等各方面的支持，這讓高蒙公司的人十分地高興。
在嘎納呆了幾天之後，我們就啓程回國。
等我們回到洛杉磯地時候，已經(jīng)到了六月底了。
隨著《教父》中波蘭部分被拍攝完畢，《教父》的拍攝也已經(jīng)差不多進(jìn)入尾聲了。在我去波蘭拍片地時候，格里菲斯等人也帶領(lǐng)著劇組在美國拍攝，三個劇組同時開工，工作進(jìn)展得很快。
我對這般人的工作十分的滿意，合作了這麼長時間，他們都無比清楚我在電影上面的要求，清楚我的風(fēng)格，加上我已經(jīng)在劇本上詳細(xì)地規(guī)定了所有的細(xì)節(jié)，他們只是按照劇本完成就行了，所以對待他們拍完的那些戲，我很是放心。PaoShu⑧
“老闆，即便是現(xiàn)在拍攝的十分順利，估計(jì)六月底也很難殺青，我們繼續(xù)努力，七月差不多?！备窭锓扑箍粗遥睋项^。
“大衛(wèi)，說得沒錯。其實(shí)如果用上死力，六月底還是能完成的，但是那樣一來時間太趕了，老闆，我們想做得精緻一些?！彼沟倮找彩峭瑯拥囊庖?。
“你們都別看著我，如果你們覺得這樣可以，那就照你們說得做。”我點(diǎn)了點(diǎn)頭。
其實(shí)我當(dāng)然想這部電影能夠越快拍完越好，但是考慮到這部電影的重要性，我沒有理由不把這部電影處理得精緻一些。
七月初殺青首映，在時間上應(yīng)該也來得及。
而就在我們爲(wèi)《教父》的最後一部分戲努力的時候，六月底，好萊塢迎來了它的年中電影檔期的巔峰時刻。
繼劉別謙的《天堂可以等待》以及新月電影公司的的《奪寶奇兵之不死亡靈》成功首映之後，好萊塢其他電影公司地大片紛紛隆重推出。
忙活了半年，這些精心策劃投資巨大的電影一一推出，使得全美國的形勢都變得火爆了起來。
對於那些苦苦等待了半年的觀衆(zhòng)來說，還有什麼事情比觀看電影更重要的呢。所以這個時候。他們什麼都不關(guān)心，只關(guān)心電影。
6月24日，兩部大片率先開路。
第一部電影，是環(huán)球電影公司投資1000萬美元拍攝的由威廉?惠勒導(dǎo)演的史詩鉅著《特洛伊》，而第二部電影，則是米高梅電影公司的大手筆---同樣是千萬美元投資的由齊納曼導(dǎo)演地歷史巨片《風(fēng)之傳說》！
這兩部電影，在剛開始投拍地時候，就被影評人評論爲(wèi)193年好萊塢歷史電影中的“史詩雙劍”！一部是大名鼎鼎的來源於不朽名著《荷馬史詩》裡面的“特洛伊”戰(zhàn)爭，有愛情。有戰(zhàn)爭。有追求，有悲壯，另外一部，主人公是被稱之爲(wèi)“上帝之鞭”的匈奴大帝阿提拉，這樣的兩部電影，每一部都?xì)鈩葺x煌，讓人內(nèi)心顫抖，卻選擇在同一天上映，對於美國民衆(zhòng)來說。無疑是天大的好事。
“我現(xiàn)在真的要瘋了！我不知道是先去看《特洛伊》呢還是去看《風(fēng)之傳說》！可以說，這是今年兩部最帶勁的電影！尤其是男人不應(yīng)該錯過地電影！”一向喜歡戰(zhàn)爭片的山姆?華納在接受記者採訪的時候，語氣異常的痛苦，那是選擇的痛苦。
兩部電影地首映式同一晚舉行，卻同樣的成功。
在洛杉磯。隨著這兩部電影的放映，整個城市都陷入了巨大的狂歡，街道上，身子還可以看到很多民衆(zhòng)把自己打扮成戰(zhàn)士地造型呼朋引友地趕到電影院。
我參加了《特洛伊》的首映式。這部長達(dá)兩個半小時的電影，從第一個鏡頭到最後一個鏡頭，尖叫聲幾乎就充斥全場，那完全是處於讚歎和驚訝。爲(wèi)了拍攝這部電影，環(huán)球電影公司從夢工廠這裡借去了好萊塢最優(yōu)秀的特技組，不僅僅如此，威廉?惠勒更是請來了衆(zhòng)多的歷史學(xué)家對這部電影的衆(zhòng)多細(xì)節(jié)進(jìn)行了仔細(xì)的考覈，使得這部電影場面宏大的同時。細(xì)節(jié)部分也處理得十分優(yōu)秀。
這兩部電影首映地第二天。媒體上全是對這兩部電影地評價。
“兩部震撼人心的電影！兩部少有地傑作！1932年，是戰(zhàn)爭電影取得豐碩成果的一年！”
“米高梅電影公司的《風(fēng)之傳說》。帶著鮮明的齊納曼風(fēng)格。整部電影中，圍繞著匈奴大帝阿提拉展開故事，把他那波瀾壯闊的一生展現(xiàn)在了觀衆(zhòng)眼前，讓我們結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)看到了這個上帝之鞭的復(fù)活！”
“整部電影，場面宏大，齊納曼用自己對於場面的傑出掌控力證明了他有著和西席?地密爾相媲美的大片導(dǎo)演能力。電影帶著一絲粗糙的風(fēng)格，這樣說，不是貶義，這種粗糙，如同磨礪的砂石，有著無盡的質(zhì)感！齊納曼在這部電影中，對於人物性格的刻畫，十分的到位，他沒有去單單去變現(xiàn)大場面，而是通過巨大的戰(zhàn)爭來展現(xiàn)阿提拉的性格，來展現(xiàn)匈奴人的性格，手法老到而毒辣。PaoShu⑻”
“在藝術(shù)性上面，這部《風(fēng)之傳說》最大的貢獻(xiàn)在於這部電影徹頭徹尾地貫徹了悲劇傳統(tǒng)，齊納曼沒有把這樣的一部規(guī)模宏大的電影當(dāng)成是大片來拍攝，他把它當(dāng)成一部悲劇，一部細(xì)膩的悲劇來拍攝，電影裡面那種濃濃的宿命一般的悲愴基調(diào)，讓整部電影悲壯無比。當(dāng)阿提拉在喝完毒藥死掉的時候，齊納曼並沒有表現(xiàn)這位大帝如何的雄偉如何的壯志未酬。他選擇了這樣的鏡頭來表現(xiàn)阿提拉生命的最後一刻：他沒有告訴任何人，自己跨上了戰(zhàn)馬，廣闊的原野之上，大風(fēng)飛揚(yáng)，嫩綠的草葉在空中飛舞，大地蒼茫。阿提拉騎著馬在風(fēng)中驅(qū)馳，衝向遠(yuǎn)方，那是羅馬的方向，那是他一生的目標(biāo)地方向。他在一個高坡上停下。下面是他圍困的羅馬帝國的士兵，這個時刻，是勝利的時刻，也是他生命終結(jié)的時刻。他露出了笑容，然後趴在馬背上閉上了眼睛，就如同他小時候在馬背上睡著了一般?！?
“齊納曼用這樣一種柔情的方式，讓人沉醉！整部電影都沉浸在這樣的悲劇基調(diào)裡面，迷人而震顫！”
“這是一部傑作！”
《洛杉磯時報》對於《風(fēng)之傳說》給予了極高的評價，代表了全體好萊塢電影人的觀點(diǎn)。
而我更關(guān)心地是環(huán)球公司地那部由我擔(dān)任編劇的《特洛伊》。
在投資上《特洛伊》和《風(fēng)之傳說》差不多。而家大業(yè)大的米高梅比起環(huán)球電影公司來說。至少在很多方面都比環(huán)球硬氣一些，而在題材上，匈奴大帝阿提拉壯觀恢弘，不過這並不代表《風(fēng)之傳說》就能夠佔(zhàn)到《特洛伊》的便宜。
首先，《風(fēng)之傳說》裡面雖然講述的是阿提拉的故事，但是比起這位上帝之鞭來，特洛伊的故事對於美國人來說，那更是耳熟能詳?！讹L(fēng)之傳說》是關(guān)於一個偉大男人的故事，但是《特洛伊》講述的可是圍繞著一個美麗女人地一羣英雄的故事。所以在內(nèi)容上，後者顯然更具優(yōu)勢。
荷馬史詩的古老傳說，木馬攻城的不朽神話，加上一羣個性鮮明的英雄們和一場聲勢浩大地戰(zhàn)爭，《特洛伊》僅僅憑藉這個名字就已經(jīng)威震四方了。
而對於民衆(zhòng)來說。這部電影讓他們覺得比《風(fēng)之傳說》更加念念不忘的，是這部電影的編劇可是安德烈?柯里昂。
當(dāng)初決定環(huán)球電影公司拍攝大片的時候，我並沒有想到特洛伊。當(dāng)時我和萊默爾以及威廉?惠勒商量這件事情地時候，威廉?惠勒覺得如果拍攝大片的話。戰(zhàn)爭戲肯定是最佳的選擇，別的不用說，光是喊殺震天的戰(zhàn)場就能夠震住觀衆(zhòng)了。
他的這個意見獲得了我和萊默爾兩個人的認(rèn)可，但是在選擇拍攝什麼樣的一場戰(zhàn)爭地時候，我們有了分歧。萊默爾很喜歡《最後一個東北軍》，他覺得可以取材一戰(zhàn)地凡爾登或者是索姆河戰(zhàn)役，把那場慘烈的戰(zhàn)爭搬上銀幕。
而威廉?惠勒是個古典主義者，他覺得拍攝現(xiàn)代戰(zhàn)爭不如表現(xiàn)那種刀光劍影地冷兵器時代來得震撼人心。他推薦的。是十字軍東征，這個事件。裡面有規(guī)模宏大的戰(zhàn)爭，有宗教，更有信仰和人性的思考。
他的這個提議，開始的時候我很贊同，但是經(jīng)過了仔細(xì)考慮，我還是否決了。
這部電影如果拍成了，應(yīng)該是部不錯的電影，但是裡面如果尺度不掌握好的話，很容易帶來巨大的災(zāi)難，現(xiàn)在好萊塢的形勢本來就有點(diǎn)不穩(wěn)了，在這樣的情況下，十字軍東征這樣的電影並不適合。
不過威廉?惠勒給了我一個提醒，那就是選材的問題。我也贊同表現(xiàn)冷兵器時代的戰(zhàn)爭，但是世界上有哪一場戰(zhàn)爭讓觀衆(zhòng)耳熟能詳了。
後來我們?nèi)齻€人一商量，不約而同地把目光鎖到了特洛伊上面。這場戰(zhàn)爭，不管對於歐洲人還是對於美國人，實(shí)在是太熟悉了，裡面的文化內(nèi)涵，比起十字軍東征，深厚得多。
三個人對於這個題材十分的贊同，接下來劇本的事情就交給我和威廉?惠勒了。我先是寫了一個劇本大綱，讓威廉?惠勒填充內(nèi)容，他完成了我再全面進(jìn)行修改，這個劇本花了我們兩個人一個星期的事件就搞定了。^^PaoShu8首發(fā)^^
而對於觀衆(zhòng)來說，安德烈?柯里昂編劇的電影，基本上已經(jīng)被打上標(biāo)籤了，那就是：這部電影肯定值得一看。
所以《特洛伊》因爲(wèi)這些原因，在首映的時候，顯然比《風(fēng)之傳說》受歡迎。
“《特洛伊》這部電影，恢復(fù)了我少年時候讀《荷馬史詩》時的想象！幾乎是完美地恢復(fù)！”
“柯里昂先生總是給人帶來那麼多的驚喜，不管是他導(dǎo)演還是編劇，或者是表演。特洛伊和木馬記的故事，婦孺皆知，可以說，這樣的一部電影。對於觀衆(zhòng)沒有任何的劇情懸念而言，因爲(wèi)觀衆(zhòng)對電影的結(jié)局早就十分的清楚，這對於編劇來說，是十分具有挑戰(zhàn)性地，因爲(wèi)在這種狀況之下，你必須讓觀衆(zhòng)像從來沒有看過這個故事一樣被電影吸引，這是一項(xiàng)十分苦難的工作?！?
“我們可以拿荷馬的原著和電影相比較，可以看得出來，在劇情上?？吕锇合壬鷮υ瓉淼墓适伦隽艘恍┬薷?。但是這些修改不但沒有損傷原著的精神，反而使得電影在內(nèi)在更加貼近原著。柯里昂先生用他那神奇的編劇能力，給那些改編電影的編劇們上了一課，這部電影，是成功的改編制作！”
《好萊塢時報》對我的編劇水平給予了極高地肯定，在這方面，《特洛伊》得到了好萊塢電影人地一致認(rèn)可。
“特洛伊，世界上恐怕沒有哪一座城市比它更有名。太陽神阿波羅和海神波塞冬親手鑄造起來的城牆，自這兩個鑄造者發(fā)誓要將其毀滅的時候。這個城市本身的存在就是一個悲劇了?！?
“千百年來，特洛伊的故事激勵、感染了無數(shù)人，今天，《特洛伊》這部電影，將這種感染力發(fā)揮到了極致?！?
“確切地說?！短芈逡痢分v述的是阿喀琉斯和赫克託耳的故事。兩個英雄，各爲(wèi)其主，演繹的是悲劇的人生，迴腸蕩氣地不朽史詩?！?
“犧牲、復(fù)仇、死亡。迴環(huán)往復(fù)，在戰(zhàn)爭之中，生命變成了一曲曲壯懷激烈的輓歌。我們在裡面看到了率性看到了忠誠，看到了背叛，也看到了苦難和救贖?！?
“《特洛伊》的美麗在什麼地方？我覺得，這部電影最大的美麗是柯里昂先生欺騙了我們。之前這部電影是號稱投資一千萬的大片，鉅額投資和宏大地戰(zhàn)爭場面，使得我們幾乎每個人都認(rèn)爲(wèi)這部電影肯定是一部經(jīng)典的講究視覺衝擊的大片。但是在看完這部電影之後。當(dāng)我們在沉思中恢復(fù)過來之後，我們卻突然發(fā)現(xiàn)。這部電影其實(shí)並不是大片，而是一部徹徹底底的柯里昂式地藝術(shù)傑作！”
“表面上看，這部電影具備大片的一切特點(diǎn)，規(guī)模宏大，視覺效果極其震撼，和《風(fēng)之傳說》相比，在場面上，《特洛伊》不但不差於《風(fēng)之傳說》甚至更勝一籌，但是當(dāng)電影結(jié)束的時候，所有人都會體會到，這部原本人們以爲(wèi)的大片，其實(shí)是一部平靜的電影，一部讓人陷入安謐的境地的電影。”
“整部電影，出乎我們的意料之外，在柯里昂先生地編劇之下，神話地色彩減淡到了幾點(diǎn)，電影裡面的人物，不像是神而更像是人，他們?nèi)缤瑧已逻叺鼗ǘ?，在命運(yùn)的風(fēng)中飄舞，盛開，隨即又落下。”
“電影中有著無數(shù)感人的細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)在好萊塢絕對只有柯里昂先生才能夠有那麼細(xì)緻的能力讓這樣的細(xì)節(jié)出現(xiàn)在銀幕之上。電影之中，赫克託耳英勇戰(zhàn)死的時候，馬革裹屍，當(dāng)他的屍體在地上被託著的時候，一片片花瓣落下來，蓋住了那張建議的臉，那個鏡頭，簡潔到了極點(diǎn)，但是卻深刻地表現(xiàn)出了主題?？吕锇合壬眠@樣的一個鏡頭，表現(xiàn)了對這位英雄的敬意，雖然他戰(zhàn)死了，卻死得迴腸蕩氣?！?
“在電影中，當(dāng)無數(shù)希臘聯(lián)軍蜂擁而上攻擊特洛伊的時候，除了表現(xiàn)闊大的攻城場面之外，電影中更多的是變現(xiàn)那些士兵的個體，那一張張充滿著生命朝氣的臉，一個個地躺在在刀光劍影之下，讓人心酸。而電影的結(jié)尾，當(dāng)特洛伊被希臘聯(lián)軍攻下的時候，電影並沒有變現(xiàn)出希臘聯(lián)軍的勝利，而是以滿地的旗幟結(jié)束，這場戰(zhàn)爭，沒有勝利者，只有死亡和悲劇?！?
“《特洛伊》是一部傑作，比起《風(fēng)之傳說》來，這部電影更有底蘊(yùn)，更有味道，形式上是部完美的戰(zhàn)爭大片內(nèi)裡是一部發(fā)人深省的藝術(shù)傑作。”
《洛杉磯論壇報》上，約翰?福特對《特洛伊》極爲(wèi)讚揚(yáng)。
而對於《特洛伊》不管是好萊塢電影人還是普通的而民衆(zhòng)都認(rèn)爲(wèi)這部電影勝過米高梅的那部《風(fēng)之傳說》，雖然兩者在打場面上相似，但是比起《特洛伊》來，《風(fēng)之傳說》顯然顯得不夠精緻。而且也並沒有挖掘得深刻。
但是不管怎麼說，兩部電影都獲得了空前的成功，票房飄紅之外，也得到了各方面的肯定，可以說好萊塢的這兩部大投資的戰(zhàn)爭電影這一次有了個圓滿地結(jié)果。
這結(jié)果，讓米高梅電影公司陷入了狂歡，馬爾斯科洛夫激動萬分，大呼米高梅的復(fù)興時刻到了。
自從西席?地密爾從米高梅分裂出去之後，米高梅就再也沒有拍攝一部像樣的巨片。雖然也做過不少次嘗試。但是後來基本上都失敗了。
可以說，這一次投資拍攝《風(fēng)之傳說》，馬爾斯科洛夫絕對是癟了一股勁，他要趁著好萊塢各大電影公司紛紛上馬大片的有利時機(jī)，重振米高梅的威風(fēng)，畢竟米高梅可是好萊塢大片的締造者。這一次，齊納曼的這部電影雖然整體上稍遜《特洛伊》一籌，但是對於米高梅來說絕對算得上是巨大的成功，而對於馬爾斯科洛夫來說。也完全是一種象徵，象徵著米高梅自從西席?地密爾的分裂之後，到了現(xiàn)在，已經(jīng)徹底走出陰影重新恢復(fù)了過來。所以這部電影對於米高梅根本就不是一部電影那麼簡單，這是一聲號角。
而《特洛伊》對於環(huán)球公司來說。顯然也是具有重大意義地。長期以來，環(huán)球公司都是拍攝中等成本地電影，在好萊塢電影人以及美國民衆(zhòng)的心目中，環(huán)球公司某些時候幾乎是失語的。但是這一次，《特洛伊》的輝煌讓環(huán)球電影公司風(fēng)光十足，威廉?惠勒用他的出色的場面調(diào)度能力告訴世人環(huán)球電影公司也可以拍攝大片，而且完全可以拍攝得極爲(wèi)成功。
最值得一提的是，在這部電影裡面，擔(dān)任主演的瑪琳?黛德麗和詹姆斯獲得了各方面的認(rèn)可，這兩個人地出色演技，幾乎征服了所有人。
《風(fēng)之傳說》和《特洛伊》如同兩門巨炮。在它們震天的轟鳴聲中。好萊塢大片潮正式開始，這彷彿是一場戰(zhàn)鬥。聲勢浩大的戰(zhàn)鬥，在這些大片跟前，觀衆(zhòng)就彷彿是面對著呼嘯而來的成千上萬的騎兵，感覺到地，是發(fā)自身心的震顫！
在這兩部電影首映之後的第三天，另外一部電影也橫空出世，這部電影，就是夢工廠出品、都納爾導(dǎo)演的《斷頭谷》！
如果說《風(fēng)之傳說》和《特洛伊》兩部電影是以其波瀾壯闊地場面打動人的話，那麼《斷頭谷》顯然是靠著一種詭異的風(fēng)格引人入勝。
從投拍開始，這部電影就廣受關(guān)注，觀衆(zhòng)最感興趣的地方，就是電影海報中那個在一輪圓月下面揮舞著斧頭的無頭騎士的形像。
黑色電影觀衆(zhòng)很熟悉，懸疑電影他們也很熟悉，恐怖電影更熟悉，但是像《斷頭谷》這樣的電影對於很多觀衆(zhòng)來說顯然是頭一次。
這部電影選擇在中國大劇院舉行首映，首映式辦得十分的隆重，也十分地成功。
之後，媒體對於這部電影更是紛紛報道。
“《斷頭谷》爲(wèi)好萊塢電影豎立了一種新地類型，開闢了一條新的道路。如果要定義地話，我覺得稱之爲(wèi)魔幻黑色電影爲(wèi)好。這種題材的電影，在好萊塢絕對是里程碑一樣的作品。”
“柯里昂先生歷來是個多面手，好萊塢幾乎所有的電影類型他都拍過，而且他拍過的電影幾乎部部成爲(wèi)這一類型中的經(jīng)典之作，而柯里昂先生顯然不滿足於現(xiàn)在已有的電影類型，更習(xí)慣於開山立派，這部《斷頭谷》顯然就屬於此類作品。”
“電影的整體風(fēng)格，我想很多人尤其是專業(yè)的電影人，都會覺得有些眼熟。哥特式的建築，詭異的沒有枝葉只有樹幹的樹木，有些誇張但是卻十分古典的服裝……這些元素，很容易讓人想起二十年代的超現(xiàn)實(shí)主義，但是仔細(xì)看看，卻和超現(xiàn)實(shí)主義有著本質(zhì)的不同。這部電影裡面，更多地。是一種魔幻的氣質(zhì)，一開始的時候，覺得這部電影像一部恐怖片，看著看著，就覺得好像是個懸疑片，但是到了最後，你就會覺得，這似乎是一個童話故事一般，只不過這個童話故事有點(diǎn)黑色魔幻色彩罷了。”
“這部電影的基調(diào)是詭異的。從電影的海報上我們就可以看得出來。都納爾先生在電影氣氛的渲染上十分的到位：陰雲(yún)下的麥田、黑衣無頭騎士、遠(yuǎn)離塵囂地小鎮(zhèn)、黑色地樹林、純白的教堂、巫師還有流血的古樹。等等等等。這些意象把這個流傳於18世紀(jì)的美國的故事渲染得無可挑剔，尤其是在構(gòu)圖上，都納爾把老好萊塢人的古典主義美學(xué)發(fā)揮到了極致，讓人賞心悅目?！?
“電影中不得不提的是畫面，油畫一樣的畫面。這種風(fēng)格之前在柯里昂先生的作品中就有所體現(xiàn)，但是這一次，卻體現(xiàn)得淋漓盡致?？梢圆碌贸鰜?，都納爾在拍攝地時候下足了功夫，讓這部電影幾乎每一個畫面都有油畫般的感覺。那麼的凝重，那麼的有質(zhì)感，讓人忍不住想摸上一摸，尤其是當(dāng)小鎮(zhèn)出現(xiàn)在鏡頭的時候，那種煙霧繚繞地畫面。那種枯樹濃霧環(huán)繞的格調(diào)，會讓人想起歐洲早期繪畫的風(fēng)格，匠心獨(dú)具。”
“《斷頭谷》顯然開闢了一種新的傳統(tǒng)，這部電影。無法歸到任何一種類型之中，柯里昂先生和他地夥伴們再一次爲(wèi)好萊塢電影的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)?！?
金?維多十分喜歡《斷頭谷》，這部電影的獨(dú)特的氣氛深深感染了他。
而除了他之外，對這部電影喜歡得發(fā)瘋的就要數(shù)劉別謙了。
“柯里昂先生是不折不扣的電影大師！在任何題材的電影中，他都稱得上大師！《斷頭谷》的閃光點(diǎn)很多，我想最吸引人地就是整部電影地哥特風(fēng)格了，這種風(fēng)格，猶如夢境。很是美麗。但是我要說的卻不是這些?！?
“很多人都認(rèn)爲(wèi)這部電影是一部恐怖電影?；蛘呤菓乙呻娪埃覅s認(rèn)爲(wèi)這是一部童話電影。也許很多人不同意我地觀點(diǎn)。對於他們來說，童話應(yīng)該是明亮的，應(yīng)該是我王子公主的，這樣的一部電影，一部無頭騎士揮舞著斧頭砍人腦袋的電影怎麼可能是童話呢？”
“其實(shí)只要仔細(xì)思考一下就可以看出來，這部電影的劇情十分的簡單，幾乎沒有什麼繁複的，既沒有多線設(shè)置也沒有玩什麼花樣，而且裡面的人物幾乎都是性格鮮明，好就是好，壞就是壞，單純得如同童話一般。這童話，是孩子的童話，也是成年人的童話，反應(yīng)的卻是一個夢幻的讓人身死的世界?！?
“電影中的配樂，十分的出彩。在這方面，夢工廠一向做得比其他的電影公司好。配合整部電影的氣氛，《斷頭谷》的音樂帶有明顯的哥特色菜，音樂沉緩，有些猶豫，有些空曠，小提琴和單簧管佔(zhàn)了大部分的篇幅，剩下的，就是華麗而顫抖的女聲吟唱了，這種似乎是脫胎於聖詠的歌曲，完美地配合了神秘的氣氛，在緊張的時候，電影中會以鼓聲、長號等樂器的極速來表現(xiàn)恐怖的環(huán)境，和暗淡的色彩，一起使得整部電影韻味十足?！?
“《斷頭谷》是難以歸類的，正是這種難以歸類，使得這部電影十分的迷人。我要說的是，我還是不要把它看成是恐怖電影，或者是把它看成是懸疑電影。把它看成是一部黑色童話，這樣的一部電影，出自柯里昂先生之手，出自老都納爾之手，這兩個人的組合，讓這部電影多了一份十分寶貴的純粹，我看了之後，很是感動，而好萊塢如果多幾部這樣純粹的電影，那將是一件多麼美好的事情呀！”
劉別謙本人就擅長拍攝黑色幽默的電影，對於黑色電影，一向有著偏愛，其實(shí)華納兄弟電影公司的人在這方面幾乎有著共同的嗜好。對於《斷頭谷》，劉別謙的看法和很多人都不一樣，他把這部電影看成是一部黑色童話，讓我很是贊同，幾乎有了一種知己的感覺。
其實(shí)這部電影，根本就不恐怖，也不懸疑，當(dāng)初我讓都納爾拍攝的時候，就是讓他按照一部童話去拍攝的。這個指示當(dāng)時讓都納爾很爲(wèi)難，他告訴我這麼黑色的一部電影怎麼可能拍成童話，但是後來，隨著拍攝的進(jìn)行，他就漸漸理解了我的想法。
我要他展現(xiàn)的，是一個魔幻的世界，一個可以讓想象騰飛的世界，這樣的一個世界，儘管是黑色的，但是顯然也是一個童話世界。
在這一點(diǎn)上，劉別謙顯然體會到了我的良苦用心。
《斷頭谷》取得了巨大的成功，這讓我鬆了一口氣。
但是這口氣並沒有舒坦多久，有件事情就開始讓我頭疼了。