羅傑原本就對未來一段時間的生活沒有細緻的規(guī)劃，西奧多的出現(xiàn)，倒不至於打亂羅傑的計劃，不過卻也讓羅傑暫時沒有心思享受自己的畢業(yè)舞會了。

婉拒掉幾個表白示愛的女生，羅傑在自己的座位上呆了一會，依然覺得有些心煩意亂，乾脆提前離場。

歸還掉老黑人的吉他，付清三天的租賃費用之後，羅傑開著車在街上轉(zhuǎn)悠了半天，找到一家可以提供上網(wǎng)服務的咖啡廳。

九十年代末的北美，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)初具規(guī)模，不過像後世的谷歌度娘之類完善的搜索引擎還沒有出現(xiàn)，想要搜索特定的信息，還有些麻煩。

羅傑只是登錄了二十世紀娛樂公司的網(wǎng)站，瀏覽相關(guān)的詳細資料。

根據(jù)網(wǎng)站上的資料，二十世紀娛樂公司成立於七十年代，專注於音樂領域，尤其是流行樂壇，簽約了多位歌手、樂隊以及詞曲作者、配樂師等等。

在二十世紀娛樂公司旗下的簽約歌手中，沒有一線大咖的存在，不過二線三線歌手卻是有幾位的，其中就包括了西奧多提到的，1997年新人王，鄉(xiāng)村女星莉安娜-格林。

作爲一個專注音樂領域的經(jīng)紀公司，二十世紀娛樂與多家唱片公司、好萊塢製片公司以及媒體有著密切的合作關(guān)係。

羅傑理所當然的將關(guān)注的重點放在了唱片公司的合作名單上，其中不乏大西洋唱片公司、EN唱片公司等知名品牌。

正如西奧多所說，二十世紀娛樂的主要合作對象，大多是華納唱片這個龐然大物旗下的子公司。

依照網(wǎng)站上的這些資料，二十世紀娛樂算不上頂級的經(jīng)紀公司，但實力並不弱，對於一個想要有所發(fā)展的新人來說，或許不是最好的選擇，但相對而言也算不錯，至少內(nèi)部的競爭會較爲緩和。

但是這些網(wǎng)站上的資料，真實性未必可靠，還需要覈實。

這個時代的北美，互聯(lián)網(wǎng)的規(guī)模雖然已經(jīng)不小，但比起後世信息大爆炸的時代還差了許多，想要依靠互聯(lián)網(wǎng)來覈實資料的真實性有些困難。

羅傑在網(wǎng)上搜索了半天，找到了兩個可靠的渠道。

第一，花上一筆錢，找個律師去進行覈實，可以很快得到準確的結(jié)果。

不過這樣做，需要花費大筆的資金。

在北美，僱傭一個律師可不便宜，尤其調(diào)查的對象是一家規(guī)模不小的大公司，費用至少也在五位數(shù)。

羅傑立刻放棄了這個方案，數(shù)萬美元，羅傑根本不可能拿得出來。

第二個方法倒是有一定的可行性，向工會求證。

在北美，各大工會的影響力無處不在。

對於絕大多數(shù)底層民衆(zhòng)來說，工會是對抗資本家剝削的重要武器。

而在特殊的行業(yè)中，工會更加是發(fā)揮著重要的影響力，比如好萊塢的演員工會、導演工會等等。

這些工會的力量，甚至可以深切影響到整個行業(yè)的發(fā)展和變化。

在這個世界，不但有演員工會、導演工會等等，還出現(xiàn)了羅傑在前世從未聽說過的歌手工會、作曲家工會等等。

如經(jīng)紀公司公開的基本資料，向工會求證真實性，只需要打一個電話，一毛錢都不用花。

當然，這樣做也只能查到最基礎的、公開的資料，想要深究細節(jié)就不可能了。

比如說，羅傑可以向工會求證，莉安娜-格林的經(jīng)紀合約是否屬於二十世紀娛樂，但卻不可能查到具體的合約內(nèi)容。

羅傑很快查到了歌手工會的電話，拿出手機撥通，向?qū)Ψ教岢隽俗约旱囊螅芸觳樽C過二十世紀娛樂的一些公開資料，確認基本屬實。

看了一眼時間，纔過去不到一個小時，羅傑沒有急著離開，繼續(xù)在電腦上操作，查詢著北美對於職業(yè)音樂人的各種規(guī)定。

在北美，不同的洲都有著各自的法律，不過大體來講，除了個別情況之外，整個北美的規(guī)定倒是大致相同。

以羅傑所在的加州爲例，依照《加州人才經(jīng)紀法案》的規(guī)定，該法案強調(diào)只有經(jīng)紀人才可以爲藝人取得工作，並通過一系列條款去保護藝人免受其代理人在商業(yè)實踐過程中的侵害。

在最初，這份法案僅僅只限制影視行業(yè)，也就是好萊塢，後來又擴展到流行樂壇。

這一點也和羅傑前世瞭解到的內(nèi)容有所區(qū)別。

不過音樂領域的情況又要比好萊塢複雜一些，比如歌手不單單隻與經(jīng)紀公司簽下經(jīng)紀合約，還要與唱片公司簽下唱片合約。

這還只是單個歌手的情況，如果是樂隊，還要更加複雜，比如樂隊內(nèi)部的成員，首先就要簽訂一份包括樂隊商標、各自職責、利益分配等涉及到方方面面的合約。

依照法律的規(guī)定，經(jīng)紀合約初次簽訂有效期爲一年，續(xù)約一次最長不得超過三年，經(jīng)紀人傭金分成上限不得超過百分之十。

唱片合約則要複雜一些，通常而言，一般沒有地位的新人，會被唱片公司捆綁簽訂一份長約。

也就是規(guī)定一個期限，比如五年。這五年之內(nèi)，不論發(fā)行多少張唱片，都必須交由該公司發(fā)行。

絕大多數(shù)長約之中，無論是發(fā)行過程的主導權(quán)，還是利益分配的大頭，都牢牢握在唱片公司手中，藝人能夠得到的只是一小部分。

但對於擁有一定咖位的大牌明星，唱片合約的約束就要低得多了，可以按照年限來籤長約，也可以只簽單部唱片的短約。

無論是版權(quán)，還是收入分成，只要咖位足夠，一切都有得談。

當然，這些和現(xiàn)在的羅傑沒有半毛錢關(guān)係。

以羅傑的地位而言，無論和哪個公司簽下經(jīng)紀合約，傭金分成必然是封頂?shù)陌俜种?

至於唱片合約，談這個還早，一個貝斯手的定位，又沒有樂隊，暫時不必考慮這種問題。

沒有混出頭的底層，必然處於被剝削的行列，無論是音樂圈，還是好萊塢，都是如此。

查閱過這些之後，羅傑又查詢了北美關(guān)於音樂版權(quán)等方面的法律規(guī)定。

在羅傑的計劃之中，自己未來的大部分歌曲，將會來源於U盤中的曲譜。

數(shù)千首前世地球上的經(jīng)典搖滾，在這個世界，幾乎全部屬於原創(chuàng)，瞭解北美的版權(quán)法律必不可少。

將所有的資料查閱過之後，羅傑對大體的信息瞭然於胸，看了一眼時間，已經(jīng)是下午四點多。

想了一會，羅傑掏出名片，撥通了西奧多的電話。