羅傑一行先是繞過舞臺(tái)，來(lái)到後臺(tái)。
絕大多數(shù)情況下，無(wú)論是演唱會(huì)，還是音樂節(jié)，或者其它的大型演出，觀衆(zhòng)和媒體的注意力永遠(yuǎn)集中在舞臺(tái)上。
但事實(shí)上，後臺(tái)的工作反而更加重要。
樂隊(duì)在舞臺(tái)上，無(wú)論演出的有多麼賣力，都需要經(jīng)過後臺(tái)的處理，才能讓觀衆(zhòng)們聽到。
事實(shí)上，無(wú)論是錄音室，還是演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，觀衆(zhòng)聽到的，永遠(yuǎn)是經(jīng)過調(diào)音臺(tái)修整之後的聲音。
只不過，相對(duì)於錄音室後期的精修，聽起來(lái)幾乎完全變了個(gè)人，演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)更注重還原最真實(shí)的聲音。
在後臺(tái)的位置，停放著七八輛大小不一的拖車，其中一輛拖車外，還拉起了隔離的圍欄，並豎立著“危險(xiǎn)”的警示牌。
“你們千萬(wàn)不要靠近那邊，很危險(xiǎn)。”
嚮導(dǎo)指著被隔開的拖車，說(shuō)道：“那是移動(dòng)式變壓站，將會(huì)負(fù)責(zé)音樂節(jié)期間，這座舞臺(tái)的供電工作。”
音樂節(jié)對(duì)電力的需求，肯定比公園平時(shí)的用電量高得多。
只爲(wèi)路燈、小型移動(dòng)餐車等低耗電設(shè)備設(shè)計(jì)的供電系統(tǒng)，顯然不足以滿足音樂節(jié)的電力要求。
在音樂節(jié)期間，將直接從附近的電纜截取電力，然後經(jīng)由移動(dòng)式變壓站，將高壓電轉(zhuǎn)換爲(wèi)設(shè)備所需要的電壓。
北美的電力標(biāo)準(zhǔn)和太平洋對(duì)岸的那個(gè)國(guó)家不同，大多數(shù)民用電器使用110V的電壓，舞臺(tái)演出所需要的設(shè)備，大多也符合這一標(biāo)準(zhǔn)。
不過，也有少數(shù)大型設(shè)備會(huì)用到277V~480V的三相四線電，單單只是一個(gè)110V的輸出電壓絕對(duì)無(wú)法滿足需求。
因此，一個(gè)移動(dòng)式變壓站，也是必須的設(shè)備。
羅傑一行對(duì)電力如何運(yùn)作不感興趣，只需要能夠滿足設(shè)備運(yùn)轉(zhuǎn)的要求就夠了，這是音樂節(jié)主辦方的工作。
不過，任何涉及到電力的事情，都必須要重視安全問題。
在這一方面，除了音樂節(jié)主辦方聘請(qǐng)的專業(yè)公司，以提供電力解決方案和相關(guān)具備從業(yè)資格的人手以外，政府部門也會(huì)密切關(guān)注，嚴(yán)格監(jiān)督。
羅傑等人更加關(guān)心的，還是設(shè)備的安裝、調(diào)試工作。
在詢問過主辦方的工作人員之後，衆(zhòng)人對(duì)於音樂節(jié)主要設(shè)備的工作方式，也有了明確的瞭解。
當(dāng)然，事實(shí)上，在確定自帶設(shè)備清單之前，這一點(diǎn)就已經(jīng)以書面文件的形式，送到調(diào)音團(tuán)隊(duì)手中了，現(xiàn)在只是再確認(rèn)一次。
最爲(wèi)重要的，是聲音方面。
所有的音源，無(wú)論是樂器還是人聲，無(wú)論每一件樂器採(cǎi)集多少個(gè)音源，將會(huì)在經(jīng)由單獨(dú)的樂器/人聲調(diào)音器之後，彙總起來(lái)，進(jìn)入總調(diào)音臺(tái)。
在經(jīng)過總調(diào)音臺(tái)的整合之後，再分離出去，將信號(hào)送進(jìn)分佈在廣場(chǎng)上的擴(kuò)音設(shè)備中。
並且，在每一個(gè)環(huán)節(jié)，都預(yù)留了足夠的接口，以便於樂隊(duì)使用自己的設(shè)備和人手。
換句話說(shuō)，如果不想用主辦方提供的設(shè)備，除了佈置在整個(gè)會(huì)場(chǎng)的擴(kuò)音器之外，將其它的設(shè)備和線路全部換掉，也是可以的。
考慮到主辦方提供的設(shè)備並不足以滿足樂隊(duì)的需求，事實(shí)上，Murphy樂隊(duì)的團(tuán)隊(duì)也正是打算這麼做的。
“如果每個(gè)樂隊(duì)上臺(tái)之前，都要把所有的設(shè)備換一遍，那豈不是很麻煩？”
羅傑有些疑惑地問道。
如果只考慮後臺(tái)的設(shè)備，倒是簡(jiǎn)單，只要提前做好計(jì)劃，需要的時(shí)候，按一下開關(guān)，切換一下線路就完事。
但是，總有一部分設(shè)備是要放在舞臺(tái)上的。
比如羅傑自帶的貝斯音箱。
在九十年代，無(wú)線連接的方式還存在著致命的缺陷，比如抗干擾能力差、信號(hào)不穩(wěn)定等等。
因此，爲(wèi)了確保演出的質(zhì)量，必須採(cǎi)用有線連接。
但因爲(wèi)同樣的抗干擾問題，連接線的長(zhǎng)度最好不要超過六米，這就導(dǎo)致了羅傑本人與貝斯音箱之間的距離不能太遠(yuǎn)。
這樣一來(lái)，貝斯音箱就必須要放在舞臺(tái)上，羅傑身後或者旁邊的位置。
吉他也是同樣的道理。
舞臺(tái)用的音箱，當(dāng)然不可能像練習(xí)的時(shí)候那麼小，體積都很大，一個(gè)人搬起來(lái)都費(fèi)勁。
再加上其它亂七八糟的設(shè)備，如果大多數(shù)樂隊(duì)都使用自帶設(shè)備的話，每一段演出之間，光是搬運(yùn)設(shè)備，就要浪費(fèi)掉不少的時(shí)間。
對(duì)觀衆(zhòng)的觀看體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，絕對(duì)有不小的影響。
“我們這是獨(dú)立音樂節(jié)，像你們這樣裝備齊全的樂隊(duì)沒幾個(gè)，大部分還是用我們提供的設(shè)備。”
嚮導(dǎo)聳聳肩。
言下之意，像Murphy樂隊(duì)這麼奢侈的，在這種獨(dú)立音樂節(jié)上並不常見。
事實(shí)上，大多數(shù)獨(dú)立樂隊(duì)甚至買不起大型演出所需要的大型音箱、特定頻率的拾音話筒、調(diào)音臺(tái)等專業(yè)設(shè)備。
即使買得起，也很少有人這麼捨得。
獨(dú)立樂隊(duì)，在絕大多數(shù)情況下，都可以和貧窮畫上等號(hào)。
一件兩件的或許不算太貴，比如說(shuō)羅傑在這場(chǎng)演出會(huì)使用的貝斯音箱，價(jià)格大約就在三千多美元。
但所有設(shè)備，全部加起來(lái)，卻會(huì)將演出成本推到一個(gè)非常高昂的數(shù)字上。
“羅傑，就算每個(gè)樂隊(duì)都用自己的手箱，也不會(huì)出現(xiàn)你說(shuō)的那種情況。”
西奧多插話道：“到時(shí)候所有的音箱都會(huì)擺到舞臺(tái)上，樂隊(duì)上臺(tái)，只開自己需要的，其它的全部關(guān)掉，不會(huì)造成任何影響。另外，做返送系統(tǒng)的話，大部分樂隊(duì)用的都是無(wú)線耳機(jī)，只有我們是用音箱。”
西奧多這麼一說(shuō)，羅傑立刻明白了過來(lái)。
事實(shí)上，這個(gè)細(xì)節(jié)痕跡很明顯，但很容易被人忽略。
在許多演唱會(huì)，或是音樂節(jié)等大型演出上，往往可以看到舞臺(tái)上擺放著大量的音箱。
擺放整排音箱，有時(shí)候是爲(wèi)了看上去更有氣勢(shì)，有時(shí)候就是要根據(jù)樂隊(duì)或者歌曲的不同，使用不同的音箱。
事實(shí)上，在一大堆音箱之中，真正開啓的，同一時(shí)間裡只有少數(shù)的幾個(gè)罷了。
而且這些音箱，也不是真正播放給觀衆(zhòng)聽的，而是拾音需要。
拾取的聲音經(jīng)由調(diào)音臺(tái)之後，纔會(huì)傳遞到擴(kuò)音器中，這纔是觀衆(zhòng)能夠聽到的聲音。
分辨的方法也很簡(jiǎn)單，哪個(gè)音箱前面有話筒，就是開啓著的，其它的都處?kù)蛾P(guān)閉狀態(tài)。