《搖滾聖經(jīng)》系列，一路走到今天，《美麗新世界》已經(jīng)是第十二張專輯。
再加上另類搖滾、原型搖滾、力量金屬的三張“收尾作品”，最終的專輯總數(shù)是十五張。
這個(gè)數(shù)字，已經(jīng)超過(guò)了大多數(shù)樂(lè)隊(duì)在整個(gè)“職業(yè)生涯”中推出的專輯總數(shù)。
最後的三張專輯，在選擇方面，其實(shí)並沒(méi)有太多讓人糾結(jié)的地方。
另類搖滾這一類型下，縱觀搖滾音樂(lè)數(shù)十年的歷史，沒(méi)有哪一位歌手，哪一支樂(lè)隊(duì)，能夠比【地下絲絨（The-Velvet-Underground）】樂(lè)隊(duì)對(duì)整個(gè)搖滾音樂(lè)的推動(dòng)，有更加重要的貢獻(xiàn)了。
任何一個(gè)搖滾歌迷，無(wú)論是否喜歡他們，都不得不承認(rèn)，如果沒(méi)有地下絲絨樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)，如今的搖滾音樂(lè)，幾乎可以說(shuō)只會(huì)有一種風(fēng)格。
在那個(gè)披頭士樂(lè)隊(duì)引發(fā)了全世界的搖滾狂歡，所有人都在嗑著致幻類藥物，唱著英倫搖滾的年代裡，【地下絲絨】樂(lè)隊(duì)用他們激進(jìn)的尖叫和帶有濃重靈魂樂(lè)元素的黑色效果打開(kāi)了通往搖滾樂(lè)各個(gè)方向的大門(mén)。
如果你對(duì)那個(gè)年代的搖滾樂(lè)發(fā)展有所瞭解，你可以隨手羅列出一大堆受到【地下絲絨】深刻影響的傳奇的名字。
大衛(wèi)-鮑伊、帕蒂-史密斯、U2、R.E.M……
【地下絲絨】這個(gè)名字，就是七十到八十年代，所有“白人搖滾”的源泉。
他們音樂(lè)中戾氣十足的旋律，和帶刺的諷刺歌詞，也幾乎成了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間裡，所有搖滾音樂(lè)的“標(biāo)準(zhǔn)”。
這，其實(shí)就是八九十年代被無(wú)數(shù)人所推崇的，所謂“搖滾精神”的起源。
在地下絲絨樂(lè)隊(duì)之前，儘管也有貓王、披頭士等等無(wú)數(shù)偉大的名字，但他們的音樂(lè)，更多的只是單純的娛樂(lè)。
他們於1966年完成，次年發(fā)行的第一張專輯《地下絲絨與妮可》，就是那個(gè)著名的“大香蕉”專輯。
這張專輯的發(fā)行，在數(shù)十年後，被普遍認(rèn)爲(wèi)是搖滾音樂(lè)史上最重要的大事件之一。
不過(guò)有趣的是，由於這張專輯在內(nèi)容方面過(guò)於尖銳，被衆(zhòng)多的電臺(tái)所禁播。
在那個(gè)披頭士正處?kù)蹲罨鸨哪甏V播電臺(tái)這個(gè)最重要的宣傳渠道，《地下絲絨與妮可》遭受了市場(chǎng)的冷遇。
有一個(gè)關(guān)於這張專輯的著名玩笑：當(dāng)年幾乎沒(méi)有多少人去買(mǎi)他們（地下絲絨樂(lè)隊(duì)）的第一張專輯，但所有買(mǎi)了這張專輯的人，後來(lái)都組建了自己的樂(lè)隊(duì)。
這雖然是個(gè)玩笑，但卻也是事實(shí)。
R.E.M樂(lè)隊(duì)的吉他手彼得-巴克就毫不掩飾自己對(duì)地下絲絨樂(lè)隊(duì)的推崇，宣稱：“每一位朋克、後朋克和先鋒流行藝術(shù)家在過(guò)去的三十年中都欠下了地下絲絨樂(lè)隊(duì)一筆靈感的債務(wù)，哪怕只是受到了間接的影響。”
雖然說(shuō)這張著名的“大香蕉”專輯，在市場(chǎng)備受冷遇，但這並不能掩蓋這張專輯的偉大。
事實(shí)上，在決定要製作《搖滾聖經(jīng)》這個(gè)系列之初，羅傑就已經(jīng)做好了打算，要將這張“大香蕉”專輯帶到這個(gè)世界來(lái)。
而之所以最後三張專輯要合併發(fā)行，也是爲(wèi)了彌補(bǔ)這張專輯在銷量方面的“短板”。
如果只是一張單獨(dú)的專輯倒也還罷了，但作爲(wèi)《搖滾聖經(jīng)》這個(gè)系列的一部分，羅傑卻是不希望這張專輯遭受到市場(chǎng)的冷遇。
最後的三張專輯“綁定”發(fā)行，以“套裝”的形式捆綁銷售，多多少少，能夠帶動(dòng)起這張《大香蕉》專輯的銷量。
在三張專輯當(dāng)中，羅傑也只打算加入這一張?jiān)谏虡I(yè)上算是“失敗”的專輯。
另外兩張專輯，在銷量上都是非常成功的。
在“原型搖滾”這一塊，其實(shí)原本最好的選擇，應(yīng)該是查克-貝里這一代的“搖滾音樂(lè)的先驅(qū)”。
但是……
羅傑前世的地球，和這個(gè)世界之間的“不同”，是從四十年代纔開(kāi)始發(fā)生變化的。
出生於二十年代的查克-貝里，本身就是這個(gè)世界最著名的“搖滾音樂(lè)大師”之一。
“抄”一個(gè)這個(gè)世界沒(méi)有的名人的作品倒是沒(méi)事。
抄查克-貝里？
除非羅傑的腦袋被驢踢了，纔會(huì)做出這麼蠢的事情來(lái)。
以查克-貝里爲(wèi)首，最早期的一批“先驅(qū)者”不算的話，原型搖滾這個(gè)類型下，影響力最大的，就是有著“貓王”之稱的埃爾文斯-普雷斯利。
這個(gè)音樂(lè)課成績(jī)只拿了“C”的年輕人，在從高中畢業(yè)後，很快便成爲(wèi)了北美，乃至全球首屈一指的頂級(jí)巨星。
在五十到六十年代，貓王這個(gè)名字，就相當(dāng)於流行文化的代表。
在六十年代的“英倫入侵”期間，有相當(dāng)一部分人認(rèn)爲(wèi)，如果不是貓王因爲(wèi)服兵役而暫時(shí)離開(kāi)娛樂(lè)圈，英倫入侵也不可能造成那麼大的影響力，“幾乎”擊潰了北美唱片業(yè)的生態(tài)。
（注：六十年代美國(guó)施行的是徵兵制，就和現(xiàn)在的韓國(guó)一樣，服兵役是義務(wù)而不是自願(yuàn)。）
貓王是一個(gè)“全能”型的明星，從音樂(lè)到電影再到電視節(jié)目策劃，幾乎無(wú)所不能。
真正將貓王推上神壇的，是1957年由米高梅發(fā)行的歌舞劇情類電影《脂粉貓王》。
這部以四十萬(wàn)美元的成本，博取四百萬(wàn)美元票房的歌舞片，堪稱整個(gè)五十年代最賣(mài)座的電影之一。
同時(shí)，該片的“原聲大碟”也是五十年代最暢銷的唱片之一。
（注：1957年的四百萬(wàn)購(gòu)買(mǎi)力相當(dāng)於現(xiàn)在的接近四千萬(wàn)，實(shí)際價(jià)值還要更高一些。）
這張“原聲大碟”，也是羅傑打算用作《搖滾聖經(jīng)：原型搖滾篇》的選擇。
儘管在羅傑的前世，《脂粉貓王》並非是一張嚴(yán)格意義上的音樂(lè)專輯，但卻可以說(shuō)是貓王整個(gè)“職業(yè)生涯”的巔峰之作。
——無(wú)論在電影，還是在音樂(lè)方面都是如此。
這部影片的成功，直接讓貓王成爲(wèi)娛樂(lè)行業(yè)歷史上第一位公認(rèn)的“超級(jí)巨星”。
而且，由於整張專輯都是爲(wèi)《脂粉貓王》這部電影服務(wù)，在“連貫性”這一點(diǎn)上，還要超過(guò)大多數(shù)常規(guī)的專輯。
唯一的缺點(diǎn)在於，這張“原聲大碟”的時(shí)長(zhǎng)太短了，一共只有七首歌。
其中一首《搖擺監(jiān)獄》，樂(lè)隊(duì)還曾經(jīng)以EP的形式發(fā)行過(guò)這首單曲。
嚴(yán)格算起來(lái)，只有六首是“新歌”。
不過(guò)，若是三張專輯一起發(fā)行，這一點(diǎn)倒也不算是太大的麻煩。
羅傑在紙上寫(xiě)下《脂粉貓王》的字樣，而後繼續(xù)看向下一項(xiàng)，力量金屬。
所謂“北美玩另類、北歐金屬黨”。
力量金屬在“歐系搖滾”當(dāng)中佔(zhàn)據(jù)著相當(dāng)重要的地位，屬於重金屬搖滾的兩大分支之一。
所有的“金屬樂(lè)搖滾”分支當(dāng)中，有接近一半的數(shù)量，都是從力量金屬當(dāng)中衍生出來(lái)的，或者至少也是受到力量金屬相當(dāng)大的影響。
在八十年代之初，鐵娘子、猶大聖徒、黑色安息日等一衆(zhòng)重金屬樂(lè)隊(duì)橫行搖滾圈的時(shí)候，一種“新興”的金屬樂(lè)卻是悄然流行起來(lái)。
以北美的Nevermore和德國(guó)的Accept樂(lè)隊(duì)爲(wèi)首，率先將古典音樂(lè)的元素融入“重金屬”當(dāng)中，這也是早期力量金屬的雛形。
不過(guò)，前者在短暫地輝煌過(guò)後很快銷聲匿跡，而後者，並沒(méi)有在力量金屬這條路上繼續(xù)走下去，反而很快回到了重金屬搖滾的老路上去。
一直到八十年代中期，一支叫做“萬(wàn)聖節(jié)（Helloween）”的德國(guó)樂(lè)隊(duì)橫空出世，將力量金屬推到巔峰。
他們的專輯《七把鑰匙的主人》，也被普遍認(rèn)爲(wèi)是力量金屬的奠基之作。
可惜的是，因爲(wèi)內(nèi)部問(wèn)題，萬(wàn)聖節(jié)樂(lè)隊(duì)並沒(méi)有達(dá)到人們所期望的高度。
作爲(wèi)主要?jiǎng)?chuàng)作者的吉他手凱-漢森在這張專輯之後，就不知道將心思放到了什麼地方去。
緊隨其後的《七把鑰匙的主人2》，雖然在銷量上依然出色，但質(zhì)量的滑落卻是相當(dāng)明顯，不需要多麼高的專業(yè)水準(zhǔn)，哪怕是一個(gè)普通歌迷都能夠聽(tīng)得出來(lái)。
很快，萬(wàn)聖節(jié)樂(lè)隊(duì)陷入了漫長(zhǎng)的“內(nèi)鬥”當(dāng)中，不斷有成員離隊(duì)，而後又招進(jìn)新的替補(bǔ)。
甚至樂(lè)隊(duì)的鼓手因戈-施威滕貝格還在1995年不知道出於什麼樣的原因，選擇了自殺。
這對(duì)萬(wàn)聖節(jié)樂(lè)隊(duì)的打擊相當(dāng)?shù)某林兀沧寴?lè)隊(duì)一度陷入瞭解散的邊緣。
好在，樂(lè)隊(duì)還是勉勉強(qiáng)強(qiáng)維持了下來(lái)。
憑藉著過(guò)硬的實(shí)力，以及《七把鑰匙的主人》所遺留下來(lái)的影響力，萬(wàn)聖節(jié)樂(lè)隊(duì)並沒(méi)有如同流星一般在樂(lè)壇消失。
當(dāng)然，也沒(méi)能達(dá)到人們所期望的高度就是了。
這張《七把鑰匙的主人》，就是羅傑選定的《搖滾聖經(jīng)：力量金屬篇》的作品。
當(dāng)然，是兩部合併在一起。
雖然說(shuō)，《七把鑰匙的主人2》的口碑要比第一部差了不少，但卻是很好地補(bǔ)完了這張專輯所要講述的“故事”。
如果缺少了這十首歌，整張專輯的“劇情”會(huì)變得不完整，就像是一本寫(xiě)了一半就切掉的小說(shuō)。
誠(chéng)然，這本“小說(shuō)”的後半本在質(zhì)量和水準(zhǔn)上要差了不少，但爛尾總比太監(jiān)好。
這樣一來(lái)，三張專輯，各自有各自的缺陷，但湊在一起，卻是正好互補(bǔ)。
《地下絲絨與妮可》的商業(yè)屬性偏差，但《脂粉貓王》和《七把鑰匙的主人》在商業(yè)方面卻是要出色得多，完全可以帶動(dòng)起前者的銷量。
《脂粉貓王》的時(shí)長(zhǎng)太短，沒(méi)關(guān)係，《地下絲絨與妮可》和《七把鑰匙的主人》都是“長(zhǎng)專輯”，尤其是後者，幾乎相當(dāng)於兩張專輯的長(zhǎng)度，絕對(duì)讓歌迷們滿意。
《七把鑰匙的主人》在後半張專輯上的質(zhì)量有所下滑？《地下絲絨與妮可》和《脂粉貓王》的口碑，完全可以將其帶回到“正常水準(zhǔn)”上。
這三張專輯，如果是單獨(dú)發(fā)行，每一張都有自身的致命缺陷。
但打包發(fā)行的方式，卻正好將這缺陷完美地隱藏了起來(lái)。
選定了三張專輯的內(nèi)容，剩下的工作就簡(jiǎn)單了。
將三張專輯的曲目一一創(chuàng)（chao）作（xi）出來(lái)，根本花不了多少時(shí)間。
不過(guò)，在做完這一切之後，羅傑卻並沒(méi)有立刻回到樂(lè)隊(duì)，參與《美麗新世界》的編曲當(dāng)中去。
這張專輯的編曲，有安妮、胖子和賈森負(fù)責(zé)，羅傑對(duì)他們的能力是十分信任的。
事實(shí)上，樂(lè)隊(duì)的四人，都具備單獨(dú)創(chuàng)作、編曲的能力。
哪怕是賈森，在個(gè)人能力上——主要是指樂(lè)器演奏水平——差一點(diǎn)，那也是因爲(wèi)他所學(xué)的東西太過(guò)於駁雜的緣故。
基本上什麼樂(lè)器都會(huì)那麼一點(diǎn)，也就相當(dāng)於什麼都不精通。
但賈森掌握最好的“基礎(chǔ)樂(lè)器”是鍵盤(pán)，而鍵盤(pán)手這個(gè)位置，在許多的樂(lè)隊(duì)裡，本身就是要承擔(dān)主要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)的。
在一些特定的樂(lè)隊(duì)裡，例如夜願(yuàn)、林肯公園，鍵盤(pán)手的地位，還要超過(guò)吉他手。
——通常情況下，大多數(shù)樂(lè)隊(duì)的核心是後者。
當(dāng)然，在【Darkness】樂(lè)隊(duì)內(nèi)，賈森肯定不可能去挑戰(zhàn)安妮的地位。
而且，【Darkness】樂(lè)隊(duì)本身，就和“大多數(shù)”樂(lè)隊(duì)的情況有所不同，絕對(duì)的核心既不是吉他，也不是鍵盤(pán)，而是羅傑這個(gè)貝斯手兼主唱。
不過(guò)，作爲(wèi)一名鍵盤(pán)手，賈森或許不是最頂級(jí)的那一類，但鍵盤(pán)手該要掌握的基本功，賈森都是掌握了的。
包括創(chuàng)作、編曲能力，也是“基本功”之一。
掌握的好壞暫且不說(shuō)，但能力肯定是有的。
再加上更出色的胖子和安妮，若是讓他們從無(wú)到有去創(chuàng)作一張專輯，羅傑不敢保證專輯是否出色。
但若是在有曲譜、歌詞，乃至於創(chuàng)作理念等等一系列大的框架之下，讓他們對(duì)這張專輯進(jìn)行編曲方面的修改，使之在不做太大改動(dòng)的情況下，更加符合樂(lè)隊(duì)的特點(diǎn)，這項(xiàng)工作，胖子、安妮和賈森三人，是絕對(duì)可以勝任的。
哪怕少了羅傑這個(gè)貝斯手，影響肯定是有，但卻不會(huì)太大。
畢竟，賈森也是可以在排練的時(shí)候臨時(shí)充當(dāng)一下貝斯手的。
至於羅傑自己，卻是打算趁著這段時(shí)間，去做另一件事。
《搖滾聖經(jīng)》系列結(jié)束之後，樂(lè)隊(duì)的未來(lái)。