溫香軟玉在側(cè)，秀手生香爲(wèi)他忙裡忙外。
李悠揚(yáng)在夏侯瑤瑤和季若琳的服侍下，在漫長看到這一幕的尖叫聲裡，李悠揚(yáng)也是無比的愜意，感到不虛此生。
剛纔那《新貴妃醉酒》他自己也唱的痛快淋漓，這《新貴妃醉酒》是來自於地球華語樂壇一代奇才，可謂是流行音樂當(dāng)代男女雙聲唱法第一人的李玉剛。同時這歌本身也大有來頭。
李悠揚(yáng)清楚的記得有歌評雲(yún)：
由乾隆時一部地方戲《醉?xiàng)铄罚浇?jīng)過京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴而成爲(wèi)梅派經(jīng)典代表劇目的《貴妃醉酒》，再到李玉剛將民歌、舞蹈、京劇有機(jī)地融爲(wèi)一體的《新貴妃醉酒》，我國的民族樂器壎，蕭，鼓，琵琶都完美的融合在裡面。這個過程是我們中國藝術(shù)與時俱進(jìn)不斷展的過程，我們看到了富有中國風(fēng)格的音樂正在不斷創(chuàng)新。
中國風(fēng)格的音樂：採用深具中國古典文化內(nèi)涵的歌詞和現(xiàn)代流行音樂的旋律、唱法及編曲技巧，達(dá)到懷舊的中國背景與現(xiàn)代節(jié)奏的完美結(jié)合，從而產(chǎn)生出含蓄、憂愁、幽雅、輕快等氛圍的歌曲風(fēng)格。在音樂的編曲上大量運(yùn)用中國樂器：如二胡、古箏、簫、琵琶??唱腔上運(yùn)用了中國民歌或戲曲方式；題材上運(yùn)用了中國的古詩或者傳說故事。
下面將從旋律特點(diǎn)、歌詞與題材、民族樂器和唱腔等四個方面論述新貴妃醉酒的中國風(fēng)特色。
一、《新貴妃醉酒》的旋律特點(diǎn)。“中國音樂是旋律音樂，這種旋律的主要色調(diào)是單純，柔美，秀麗與嫺靜，琴聲不是在劇烈的舞蹈中而是在靜靜的凝望中斷裂的。《新貴妃醉酒》以柔美、輕快的旋律爲(wèi)主線，吐字字正腔圓靠攏。這種旋律形式之所以動人心絃，能夠引起本民族普遍的共鳴，秘密就在它的旋律線或者音響結(jié)構(gòu)同本民族審美心理結(jié)構(gòu)之間生了“異質(zhì)同構(gòu)”的對應(yīng)與共振。而這種具有中國元素的音樂因此受到聽衆(zhòng)的喜愛並對其產(chǎn)生了一些影響。
二、具有中國古典意境的歌詞與題材。
《貴妃醉酒》講的是寵妃楊貴妃與唐明皇約在百花亭赴宴，誰知皇上已轉(zhuǎn)駕西宮，不能如約赴宴，貴妃羞怒交加，萬端苦悶愁緒涌上心頭，遂命裴力士、高力士添杯奉盞，誰想到飲酒大醉，悵然回宮的故事。而新貴妃醉酒改其期基調(diào)，以歌頌他們之間的愛情爲(wèi)主旋律，以大家熟知的題材，加上熟悉的旋律更容易引起大家的共鳴。以富有古典意境的歌詞將人們帶入那個時代，去感受楊玉環(huán)與李隆基之間的愛情故事，多了一份感染力。“那一年的華清池旁留下太多“、“愁金雀釵玉搔頭是你給我的禮物”將聽者帶入白居易的《長恨歌》。花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。這兩句出現(xiàn)時，楊玉環(huán)已經(jīng)死了，空留一支金釵，讓李隆基懷念莫銘。當(dāng)然除了新貴妃醉酒以外，其他的歌曲裡面也充分體現(xiàn)這種中國風(fēng)格。
三、民族樂器的巧妙融合，京劇唱腔的運(yùn)用。
在《新貴妃醉酒》中就一些具有民族化音樂的元素包括使用民族樂器如壎，蕭，鼓，琵琶等，運(yùn)用民族唱腔，如京劇。將這些民族元素融入到“民族化旋律之中，這種民族化旋律是通過本民族熟悉的音階，調(diào)式及線條起伏的輪廓傳達(dá)民族感情。它是本民族音樂最重要的表現(xiàn)手段。壎，蕭，鼓，琵琶這些樂器充分代表了中國風(fēng)格的概念。運(yùn)用它們來演奏民族化的旋律，把內(nèi)容與形式很好的結(jié)合起來。
除此之外，中國的一些樂器，如二胡的音色擅長表現(xiàn)悲哀的人與事，名曲《二泉映月》就體現(xiàn)出那種落寞的憂傷。在周杰倫的東風(fēng)破中也使用二胡，恰如其分地把那種哽咽悠長的思緒一下子表現(xiàn)出來，彷彿是一個在月下獨(dú)思的人，回憶起過去那令人懷念的美好時光時，所流露出那份現(xiàn)時的孤獨(dú)與寂寞，把中國古典意境說充分體現(xiàn)了出來。京劇作爲(wèi)中國的國粹，和新的通俗唱法相融合。以古老的唱腔來詮釋新的音樂的形式，也成爲(wèi)中國風(fēng)的一大特色。京劇有其悠長的歷史，其藝術(shù)表現(xiàn)形式更是經(jīng)過中國民族藝術(shù)家多年摸索沉澱出來的精華。
無論是譚盾、李玉剛還是周杰倫都作爲(wèi)中國風(fēng)的代表，創(chuàng)作出一充滿中國特色分明的、膾炙人口中國音樂。中國風(fēng)正在爲(wèi)世界所熟知。“只有民族的纔是世界的”，這句話在當(dāng)代的中國樂壇仍被證明是正確的。在經(jīng)過以鄧麗君爲(wèi)代表的臺灣情歌階段後，在八十年代末流行音樂的元素同中國民族音樂元素結(jié)合後颳起了具有濃郁西北風(fēng)情的“西北風(fēng)”音樂，使國人注意到，只有將自己獨(dú)特的民族元素呈現(xiàn)出來才能在當(dāng)代樂壇取得一席之地。9o年代末流行樂壇出現(xiàn)多元化展，各種形式不同，內(nèi)容迥異的歌曲以鋪天蓋地之勢席捲而來，新歌、新人層出不窮。相信中國風(fēng)格的音樂必將走向世界！
……..
所以這《新貴妃醉酒》絕對不是什麼口水歌，而是一不折不扣的大歌，而李玉剛專有的雙聲唱法，配合傳統(tǒng)京劇更是給這歌增加了獨(dú)一無二的特色，以及獨(dú)一無二的難度。
這也是李悠揚(yáng)決定將這歌列入十高難度歌曲的最重要的原因，因爲(wèi)就是在地球上李玉剛之後可謂有太多的歌手都唱過這歌，可是除了李玉剛之外，其他版本要麼都是那女對唱，要麼是女聲獨(dú)唱，再也沒有另外一個男歌手可以像李玉剛這樣直接用雙聲來唱。
而一旦男歌手不用雙聲唱這歌，那麼這歌的魅力也就會大減，就像西門雲(yún)總是感到自己不對勁，不對勁就在這個地方，同時，歌的配樂也是十分有講究，典型的中國風(fēng)，和各種元素結(jié)合在一起，可爲(wèi)工程龐大。
但是，要是李悠揚(yáng)如今不進(jìn)行示唱的話，那麼單憑李悠揚(yáng)寫的簡譜和歌詞，要是不仔細(xì)去研究，還真看不出來這些，特別是在**部分要融入京劇的唱法更是不會有人能在第一時間想到，畢竟，誠如西門雲(yún)所想，這不是隻有一，而且還有其他九，相比較而言，還是其他九第一眼的印象要比這給他們的大。
特別是，李悠揚(yáng)如今雖然唱完了，但是真正在imcs聯(lián)賽決賽上西門雲(yún)他們誰會揮的更好，李悠揚(yáng)還是不好說，因爲(wèi)，李悠揚(yáng)今天雖然是雙聲唱完了，但是卻沒有李玉剛一貫在舞臺唱這歌時的京劇女生扮相，所以的話，要是西門雲(yún)他們夠聰明，一旦有人能夠優(yōu)先想到這一招，那麼相比在決賽中佔(zhàn)盡上風(fēng)，豔驚四座！
李悠揚(yáng)很期待，心情更是爽快。
於是簡單調(diào)整之後，就真跟搏擊散打那幫運(yùn)動員一回合打完，中場休息一小會兒，又重新上臺。
“下面這歌真的很厲害，我自己都覺得很厲害，下面唱給大家！”
隨著李悠揚(yáng)這句簡單的互動落下，一很厲害的歌隨之再次響起……
屬於我們那種幸福別人不會懂
就是走過太多苦澀能牽手才感動
無論再苦你也只是眺望著天空
怕我擔(dān)心就沉默
……