並且，確定無疑的是，瓊克勞馥患有習慣性流產。這種毛病，只有早年間過得太混亂，打胎次數太多，纔會有。以此推斷，傳言或許有誇大，但是也未必全然是虛假。

至於貝蒂戴維斯和瓊克勞馥的結怨，則要追溯到一九三一年，環球公司特意在大使飯店召開的發佈會，剛出道的瓊克勞馥毫不猶豫的搶了貝蒂戴維斯的風頭。而在一九三五年，兩個人由於爭搶小鮮肉弗朗肖·託恩，鬧出的訂婚與離婚的風波，則是兩個人之間的第一次戰爭。

等到一九四三年，瓊克勞馥簽約華納後，此時的華納一姐貝蒂戴維斯便和其發生了無比激烈的龍爭虎鬥，從爭搶劇本，攝影師，造型師，到爭搶男人和奧斯卡金像獎的最佳女主角，甚至連自己收養的孩子也要比鬥一番。

正所謂女人一旦瘋狂起來，是毫無理智的。兩個人無論什麼都要爭執一番。這一次，竟是爭到餘生這裡來了！而在瓊克勞馥推門而入之後，餘生便知道自己的店員，爲何眼神如此之曖mei了。

這個瓊克勞馥進門之後，絲毫不搭理貝蒂戴維斯兩眼之中放出來的小刀子。走到餘生面前，就是一個西洋式的擁抱。貼面之後，才滿面笑容的和餘生分開。然後找凳子坐下。彎腰的時候，餘生的目光掃過。嚇了一跳，這大姐，居然是真空的！

話說，無論是貝蒂戴維斯，還是瓊克勞馥，如今都是三十多歲，快要四十歲的人了。雖然保養的還不錯，但是歐美人種在四十歲以後，大多都是滿臉褶子，並且雀斑遍佈。平日裡，在照片或者電影裡面，由於有化妝。和後期的修圖，還看不出來。但是當面交流，臉上的褶子和雀斑們還是無法掩飾。

至少，這二位都不是餘生的菜。所以。即便瓊克勞馥穿的清涼無比，餘生也沒啥琦念。只是覺得天雷滾滾，實在是無福消受。

而自從這對著名的宿敵出現在餘生的房間裡，這個房間裡便開始了中國武俠小說中，宗師級別的比拼。兩個四十歲的女人。顯示比拼眼神，看誰的眼神犀利，誰眼裡放出來的刀子比較多。在發現眼神無法壓倒對方後，便開始比拼氣勢。對峙兩分鐘之後，以餘生武學宗師的修爲，都覺得這兩位大姐不去練功夫實在是太可惜了。如果請這二位去演《天龍八部》中的天山童姥和李秋水，絕對是本色當行。都不用裝，便已經殺意滿滿。

當然，在氣勢積蓄到一定程度之後，兩個絕頂高手總是要出招的。貝蒂戴維斯率先發難：“瓊。你來這裡做什麼？你難道不知道好萊塢食堂非常需要你麼？你現在應該在好萊塢食堂的廚房裡洗盤子！”

好萊塢食堂，算是貝蒂戴維斯最得意之作！日本人偷襲珍珠港後，全美震驚。美國人的民族榮譽感爆發，而這些好萊塢影星首當其衝。大量一線女星開始環繞美國，銷售美國的戰爭債券。有了女星巨大的號召力，債券的銷售非常順暢。只貝蒂戴維斯一人，便曾有一日銷售兩百萬美元戰爭債券的記錄。而好萊塢有無數女星。戰爭債券的銷售總額，遠遠比餘生的慈善晚會籌集到的錢要多得多！

並且，這些好萊塢明星也是真的爲國效力。電影皇帝克拉克蓋博的新婚妻子卡爾隆巴德，便在推銷戰爭債券時。因爲飛機失事而遇難。克拉克蓋博因此傷心欲絕。在四十一歲的時候，參加了美國空軍。並執行過轟炸柏林的戰鬥任務。並積累功勳從二等兵晉升爲少校。而同樣走上戰場的好萊塢男星，還有詹姆斯·斯圖爾特。

好萊塢女星支援美國大兵的方式，除了銷售戰爭債券外。還大量參加軍隊中的巡迴演出，撫慰軍心。當年，麗塔海華絲等數名女星，可是萬千美國大兵心目中的女神！

而貝蒂戴維斯的方法別出心裁。在約翰加菲的提議下，貝蒂戴維斯和傑克華納、加里格蘭特、朱爾·史泰恩等人通力合作，將一家舊的夜總會改成好萊塢餐廳。別名好萊塢食堂。於一九四二年十月三日營業。而餐廳中幾乎所有的工作人員。都由好萊塢的當紅明星志願兼任。而且，貝蒂戴維斯還對外界承諾，每天晚上都會有重量級明星出現在餐廳，登臺爲即將上前線的士兵們演出。

這家好萊塢食堂，是全美國爲數不多的幾家火爆程度可以和青魚中餐館媲美的餐廳之一。貝蒂戴維斯一項引以爲傲。而對於瓊克勞馥而言，則沒有那麼美妙了。每當瓊克勞馥出現在好萊塢食堂的時候，貝蒂戴維斯總會說：“你好，瓊。現在廚房非常需要你，有很多碟子要洗！”

看來，古往今來女人對付女人的招數都差不多，雖然貝蒂戴維斯沒有看過《甄嬛傳》，但是讓瓊克勞馥去洗盤子的動機，和靜白師太讓甄嬛去砍柴挑水的動機，那是一樣一樣的……

而對於瓊克勞馥而言，她作爲一個好萊塢一線明星，這好萊塢餐廳總不能不去。可以一旦要去，便會被貝蒂戴維斯支使來支使去，實在是不爽至極。所以，貝蒂戴維斯這一開口，便讓這個平素情商驚人的瓊克勞馥氣的七竅生煙。

當然，瓊克勞馥也是個暴脾氣，雖然被貝蒂戴維斯氣的夠嗆，但也明智的不接話茬。冷笑道：“貝蒂，你我都看過餘的劇本，心裡也都清楚，適合你我的角色，其實也只有羅茜·納拉科特一個而已。也都明白無論是誰演，這部電影都會大火！”

“不過，即便是你對我如何諷刺，我也不會恨你。因爲我根本看不出你有任何真正可以稱爲演技的東西！有的只是一連串惡劣的習慣而已！除了爆米花眼睛，雪茄，還有那些好笑的語言，你還擁有什麼？雖然你裝腔作勢，但確實有觀衆就喜歡這個！”

而作爲對自己的演技異常有信心的貝蒂戴維斯，也被瓊克勞馥這段話氣的夠嗆。不過，她也有口難辯。這個時代，雖然是好萊塢的黃金時代。但是後世好萊塢類型化與模式化的缺點，卻已經顯現了出來。放到個別影片中不明顯，但是。如果觀衆看電影看得多了，就會發現，電影中的英雄和壞蛋，怎麼就如此相像呢？

貝蒂戴維斯雖然以演技著名。但是。因爲其遵循的是好萊塢流水線上生產出來的劇本，便很容易陷入劇本已經設定好的角色重複和細節重複中。

不過，既然瓊克勞馥已經挑明瞭搶角色這件事情，並且在演技上劃下道來。那麼貝蒂戴維斯自然不會在自己最擅長的領域有所退避容讓，深吸一口氣道：“既然如此。我想我們大可一起試鏡。既然我們都看過劇本，那麼，不妨就此各自扮演《戰馬》中，羅茜·納拉科特的一段。讓餘根據演技評判選擇就是！”

這二位都是女強人，嗆起火來根本不顧別人。餘生雖然手握選角權，但是這二位竟是連餘生的意見都沒問，便打算就此用彪戲的方式一較高下。餘生躺槍，成爲兩大影后彪戲的裁判。

不過餘生久聞這兩位大名，在後世，也只是看過這二位演的一兩部電影而已。印象並不是那麼深。兩個影后彪戲試鏡。正好讓他一開眼界！所以，也沒阻攔，直接默許了。

而這二位，也不愧是影后級的人物，調節心理的能力超強。在確定了pk形式，並得到餘生默許後。對視一眼，深吸一口氣，原本週身的戾氣全消，竟是陡然間平靜下來。這樣的情緒控制能力，讓餘生實在是歎爲觀止。

此時。餘生的桌案上，還留著海蒂拉瑪剛纔看過的劇本。《戰馬》便在其中，餘生把劇本往前一推，示意二人可以從中選擇一段。並記憶臺詞。

孰料，這二位早已經在來之前便有了萬全的準備。貝蒂戴維斯只瞥了劇本一眼，便對餘生道：“餘，請你幫我對戲好麼？”

餘生一笑，心道，和影后對戲。哥們這待遇很高啊！便沒有推辭，道：“毫無問題！”

貝蒂戴維斯，選擇的是羅茜·納拉科特的丈夫泰德牽著喬伊回到自己的莊園時，羅茜·納拉科特正在幹農活的場景。

羅茜·納拉科特聽到駿馬嘶鳴的聲音時，從地上站了起來，看著丈夫牽著一隻不能幹農活的小馬駒，走進莊園。羅茜·納拉科特上前質問道：“你幹了什麼事？你應該買一匹能耕地的馬！”

“花了多少錢？到底花了多少錢，泰德·納拉科特？”

泰德醉醺醺的道：“我本想撒謊的，但還是算了。三十基尼！”

羅茜大吃一驚：“三十基尼？這匹馬十基尼也不值！你是瘋了麼？地租怎麼辦？”

然後，就是羅茜堅持泰德把馬還回去，並在得知是地主萊昂斯和丈夫爭奪小馬時，悲傷而有預見性的感嘆道：“我們要傾家蕩產了！這麼多大風大浪都過來了，我們卻要破產了！”

其實在電影中，這一段很短，但是僅僅是這幾句對話，外加演員的肢體動作，就將一個精明能幹性情潑辣的家庭主婦的個性刻畫的栩栩如生。不知道是不是出於巧合，貝蒂戴維斯的動作和走位，都和後世《戰馬》中，出演羅茜的艾米麗·沃森很是相像！

貝蒂戴維斯演完，餘生一聲讚歎，不愧是僅次於凱瑟琳赫本的奧斯卡影后，這短短的一段戲，就能看出貝蒂戴維斯基本上將羅茜的性格和心理把握了九成。根本無需餘生再指導什麼，只要布好景，換上服裝妝容，就可以直接拍了。

這一段對手戲演完，貝蒂戴維斯很是傲嬌的瞥了瓊克勞馥一眼，表達的意思非常之明確——你行你上啊！不行別嗶嗶！

而瓊克勞馥，也不是省油的燈。雖然終其一生，獲得的奧斯卡金像獎提名和奧斯卡影后的次數，也沒有貝蒂戴維斯多。不過，身爲影后，也自然有其與衆不同的演技。而且，瓊克勞馥，算是個十足的演技派。總能適應市場需求調整自己的戲路。雖然並不能全然做到演什麼像什麼，但是演技也絕不一般。

從經濟低迷時期的女工，到三十年代年代米高梅的妙齡女郎，再到四十年代浪漫情節劇中的女主角。五十年代時，又搖身一變爲蛇蠍美人。直到六十年代時，挑戰更復雜的角色，雖然她沒有主演過太多大紅大紫的電影。但是，卻成爲電影史上演藝生涯最長的女演員。

所以，瓊克勞馥也根本無懼於貝蒂戴維斯的挑戰。她選擇的一段，是電影第一個情節高點。艾伯特在大雨之中，駕著喬伊，犁開遍佈碎石的泥土時。羅茜作爲母親，在木質的圍欄旁看著，任由雨水溼透衣衫，露出欣慰笑容。

而地主萊昂斯則走下車來，對羅茜說道：“我不會讓一個孩子與犁頭的刀片溜在泥地裡，他會割到腳的！”

然後，羅茜大怒！用手中織毛衣的毛衣針指著地主萊昂斯怒吼道：“你更可能會沒了眼睛，萊昂斯先生！如果你要繼續嘮叨我怎麼管我兒子，或者我的馬，我的犁，或者我的土地，我的農場！”

指指畫畫中，羅茜步步緊逼，而萊昂斯步步後退，很是尷尬。

這一段戲，其實比貝蒂戴維斯選擇的那一段還要短。但是，羅茜的憤怒卻讓這個人鮮活了起來。對觀衆的衝擊力也更大。而瓊克勞馥，也確實對這個人有所理解和體悟，且不說其拿著兩支鉛筆比劃成毛衣針的樣子，就連臉上的表情與神態，也非常之到位！

一般來說，演員對演技的掌控，大體分爲兩種，一種是受斯坦尼斯拉夫斯基戲劇理論影響的體驗派。這一派的理論，要求演員將自身與角色融合，消滅演員和扮演角色之間的距離。這樣表演出來的角色，才真實有力。另一種，則是受布萊希特影響的表現派，講求演員與角色的間離。而只有這種間離，纔會讓角色逼真。

而演戲絕非理論那麼簡單……(。)