“那麼，何方導演，你的《烈日灼心》相較與《單身動物園》的區(qū)別是什麼？你能與大家說說嗎？”主持人還是專業(yè)的。
“區(qū)別很明顯啊，一個是基本現(xiàn)象而幻想出來的未來故事，一個是基於事件儘量客觀表達的現(xiàn)實故事。所以在時空上就是最大的區(qū)別，時空上的區(qū)別就會導致兩部影片表達的點與內(nèi)容就會完全不一樣。”
“《單身動物園》要盡情想象，但是《烈日灼心》卻要極盡真實，想象與真實的區(qū)別就是這兩部影片最大的區(qū)別，從而讓《單身動物園》充滿了荒誕寫意，而讓《烈日灼心》寫實刺人，想象是浪漫的，哪怕是想像的是血淋淋的事也是不帶刺的，而現(xiàn)實是乾澀的，哪怕是浪漫的故事背後總會帶著一些悲劇的下場。”
何方說完，現(xiàn)場響起了熱烈的掌聲，他的這一段講解真是太好了，說到了現(xiàn)場觀衆(zhòng)的許多人心中去了。
“哇喔，我收回我前面說的話。我現(xiàn)在覺得搞藝術(shù)的導演是真的很有思想魅力的，就像你的容顏一樣那麼迷人。”
“但是，越美麗的人幹起壞事來越讓人難以接受。所以，何方導演，伱認爲《烈日灼心》在探討一個什麼問題？”主持人問的越來越深入。
何方早就知道會有人問他這個問題的，所以他笑著點了點頭。
“探討人性，善與惡，法與情。”
“……”主持人還期待何方說下去，結(jié)果沒了，所以主持人攤了下手。
“沒了？”主持人問道。
“是的，沒了。一部電影的內(nèi)容是有限的，不可能探討許多的內(nèi)容，有些電影只會探討一個主題，但是《烈日灼心》說的已經(jīng)夠多了。”
“那你能具體說說你在影片中是如何探討人性、善與惡、法與情的麼？”主持人追問道。
“很簡單，影片中的犯罪三人他們行了惡，但又在後來的日子裡積了善，那他們是善人還是惡人呢？”
何方說出第一個內(nèi)容。
“作爲一個普通的人，當你面對美色時，你會怎麼做？面對名利誘惑時，你會怎麼做？面對生死的抉擇時你怎麼做？所以，從人性的角度看，片中的許多人都在人性中掙扎。”
“而法與情，就是片中的伊谷春，他從一開始欣賞辛小豐，想收他爲徒，到最後他的妹妹與其中一個罪犯相戀。可是在這法律與私人情感時，該如何選？到底是人情重要，還是法律重要？”
其實何方就算不說出這三個答案，以現(xiàn)場這些對電影研究都很深的老鳥們來說其實都看出來了。
“嗯哼，果然都是隱藏著自己的想法的。那麼，何方導演，你是哪何做把讓三個演員表現(xiàn)的如此出色又不失了彼此的份量的？我從中看到了你三個人的表演真是太棒了。”主持人問道。
“主要還是戲量的分配，可惜時間太短，要不然我還可以讓更多的角色在裡面閃耀。”何方回答。
“那你對電影還滿意嗎？”
“基本滿意，我想表達的都有了。”
“那有沒有不滿意的地方？”主持人這個問題問的有點突兀了，在這種場合難道導演還會自揭其短不成？
“有啊，那就是時間太短，有許多本可以挖的更深的沒辦法深挖。還有，我也是個普通人，所以我是很希望三個人能有一個好結(jié)局的。但是，我也是個導演。”
“好吧，最後一個問題，你對自己的表演滿意嗎？”主持人問道。
“當然，我承認我在電影裡的表演是影帝級的，但我還是不滿意。”何方說完攤了下手。
然後臺下觀衆(zhòng)笑了，哪有這樣自己誇自己的。
“哦，不滿意的在哪？”主持人忍住笑意。
“當然是形象啊，我這麼帥，可是在電影裡面我卻很邋遢，很謹小慎微，這個我很不滿意。”何笑道。
“那你爲什麼不演辛小豐這個角色，或作谷春？”
“因爲他們兩個比我更適合，而且演技比我更好，還不用像我一樣既要當演員又要當導演的分散精力。”何方說道。
“好吧，你這是在爲你自己拉票嗎？”
“當然不是。”何方一副欲蓋彌章的表情，大家已經(jīng)看出他的意圖了，然後大家都會心的笑了。
“好吧，嗯……”主持人拿起手卡看了一下，“鄧超？啊，鄧，你同意思何的話嗎？”
主持人問鄧超。
“當然不同意，我沒想到影帝的拉票已經(jīng)從我們的導演自己開始了，這讓我感受到了很大的壓力，但我必須要拉個票。我覺得何方導演的表演比我們兩個要好，他值的拿影帝，他太謙虛了。”
大家都以爲鄧超要搶票，誰知道最後反手一記馬屁拍到何方這裡。
“哈哈……”何方樂了，拍了拍鄧超的肩膀，“不用給我拉票的……”
“不是，何導，像我與老段這種不需要拉票，那就是影帝，你這種還差點意思的就需要拉拉票。”
“……”何方一臉懵，一開始還以爲鄧超在捧他呢，誰知道最後來了一記黑虎掏心。
“哈哈……”
接下來主持人問了幾個演員的一些問題，再接下來就是一些媒體記者的問題。
其實問的跟主持人問的大同小異，除了幾個中國的兩岸三地的媒體問點比較超出電影範疇之外的問題，其它的都差不多。
“何方導演，我是臺省聯(lián)合報的記者，昨天你說要支持魏德聖的電影，臺省輿論說你這是要滲透臺省的文化市場，你怎麼看待這個問題？”
“……”何方呶了呶嘴，搖了搖頭，“那臺省在大陸不知道投資拍了多少戲，也不知道有多少臺省演員在大陸發(fā)展。這事怎麼說？”
“是臺省滲透大陸文化市場嗎？難道大陸要抵制嗎？不要這麼狹隘，我做的事是真欣賞魏德聖導演，真心想幫中國電影的發(fā)展，怎麼有人有這樣的想法呢？”
何方的回答格局很大，高層建瓴讓聯(lián)合報的記者啞口無言。
總不能說，只允許我們進入你們的市場，不能讓你們進入到我們的市場吧？
就像只允許我們把農(nóng)產(chǎn)品賣到你們那，但不允許你們商品進我們這。
真當人家是傻子呢？當然，也不看看什麼情況下做出這樣的事的。
“何方導演，我係香港明報的記者。我們注意到你的所有電影都沒有用到香港團隊與演員，這是爲什麼呢？”
“哦，這個不是問題。並不是我不想用香港團隊。主要兩點原因，一是我跟香港團隊不熟，幾乎不認識香港圈的人。二是我跟他們語言交流不通，總不在能中國的拍攝我要跟他們講英文吧？同是中國人竟然要用第三種語言交流，這太爲難人了。就算個人能忍受，但是劇組的其他內(nèi)地人呢？他們既不懂粵語也不懂英語，怎麼交流？”
“其實我很想與香港團隊合作的，比如我最想合作是的王晶導演，徐克導演，還有杜琪峰這樣的導演，我希望他們來內(nèi)地多拍一些有好電影。”
“他們是有很強的實力的，來到內(nèi)地，不要再在香港拍那種低成本快製作的電影。來內(nèi)地，只要劇本好，製作認真，別忽悠我們，我可以投資，隨便他們拍。”
“所以說，我是非常希望跟兩岸三地的電影人合作的，不要把我想的那麼小囂。之前沒有合作只是因爲沒那個機緣，也不認識。”
“內(nèi)地要市場有市場，要資金有資金，雖然人才上頂級的不多，但加上兩岸三地的人才不就有了嘛。所以，內(nèi)地大有可爲。我代表湖影集團，代表長沙團火文化歡迎大家去合作。前提是大家不要生花樣，耍手段，好好拍戲就行。”
何方的話頓時讓中國的電影人們心生佩服，何方是真大器啊，格局很高。
“什麼叫耍手段、生花樣？”記者追問道。
“就是夾帶私貨，比如搞什麼地域歧視，比如搞什麼派系，比如貪墨製作費用，比如把內(nèi)地的電影人當傻子一樣忽悠等等，我最討厭夾帶私的貨的人，我與夾帶私貨者不共戴天！”
何方說的義正嚴詞。
……
電影首映結(jié)束，《烈日灼心》獲得許大部分人的認同。但是要說獲獎，許多人又心生疑慮，畢竟《烈日灼心》相較於獲獎電影來說故事太完整了，節(jié)奏太快了。
沒有長鏡頭，沒有批判政治，沒有展示落後或有問題的東方社會，說白了就是沒有制度與文化及社會面的批判……
文藝電影的視聽特徵不強烈，文藝電影的作者表達不豐富，文藝電影的批判不到位，這樣的電影想得獎，估計有難度啊。
這是個很奇怪的事，所有看過的都覺得這是一部好電影，但是要問他們這電影能不能獲獎卻都會呶呶嘴，感覺差那麼一點。
結(jié)束了首映之後，何方他們也開始忙起來了，畢竟好多的媒體都約了專訪的。
作爲導演何方單獨接受的第一個專訪依然是來自《電影手冊》，沒有辦法，只有《電影手冊》與《視與聽》在三大電影節(jié)最權(quán)威，必須賣他們面子，讓他們有第一手採訪。
還是努埃爾·布爾多，他與何方坐在威尼斯電影節(jié)官方準備的媒體室內(nèi)，這是一間典雅的三十來平的小房間，裡面佈滿了燈光，還有攝影設(shè)備。
何方與努埃爾·布爾多分坐兩邊。
“何，你的新電影是在抗議有死刑，沒有贖罪券嗎？畢竟如果沒有死刑，而且有贖罪券的話，三個贖罪的人就能得到寬恕不是嗎？”
努埃爾·布爾多的話一上來就一個大定義，何方愣住了。
這個問題他必須謹慎回答，如果他順著努埃爾·布爾多的說法承認是，那他很有可能拿下金獅獎。
但是，拿了金獅金卻給國內(nèi)定了一個莫須有的罪名，給我們的文化套上了落後的批判。
怎麼選擇？
這是一個既簡單但又很難的決定，如果何方能連拿金棕櫚與金獅，那他真的會成爲一座豐碑，能連續(xù)拿下三大電影節(jié)中的兩個最高獎且最年輕的導演，這會是多大的誘惑？
何方設(shè)想，如果是賈科長、婁葉、王小帥等人會怎麼選？