每個人都有過幻想，而十幾歲到二十幾歲的年輕人，正是處於愛幻想年齡的頂峰。
小說題材各有不同，但人們之所以愛看小說，可能有好幾個方面的原因，但小說能滿足他們的幻想，又是其中一個最主要的原因。
無論是網絡小說還是傳統小說，表現的手法雖然有很大的差異，不過作者在構思情節的時候，就會若有若無的把一些，讀者可望而不可求的東西，給巧妙的融入其中。
當讀者在讀起這一類小說的時候，就會不自覺的深陷其中，獲得精神上極大的滿足感，並忍不住爲作者的巧妙構思鼓掌叫好。
就如同上輩子，網絡文學當中的小白文，爲什麼能大行其道，就是它能以簡單粗暴的方式，直接擊中了讀者的痛點，讓讀者一看就愛不釋手。
小白文就是瑪麗蘇的典型代表，因爲讀小白文的一大享受，就是看得不累，或者更直白的說是讓你很爽。
由於都市生活節奏越來越快，人們的時間和精力，幾乎被工作完全佔據，等結束完一天繁忙的工作之後，回到家裡基本每個人，都是能坐著不站著、能躺著不坐著。
人都是需要娛樂休閒才能放輕鬆的，即使是再怎麼樣忙碌的人，都會想辦法擠出一些時間，做點自己喜歡的事情，比如看一些不用思考的小白文。
由於小白文的本質是歪歪，所以很多情節是經不推敲，甚至是漏洞百出的，但讀者還能看得津津有味，你總不能說讀者沒腦子吧？
其實讀者不是不知道，自己看的小說沒多少邏輯可言，但對於他們來說追求的是精神上的放鬆，爲什麼要受那些條條框框的舒服呢，如果那麼追求邏輯嚴謹，還不如去看教科書好了。
有句話叫，生活不易有些事情我們就不要拆穿了。
小白文可以說是一劑麻醉藥，能讓飽受生活艱辛摧殘的人們，能夠暫時從凡俗當中脫離出來，化身爲一個全知全能或天下無敵，這些在現在生活當中根本不可能的人，自由自在翱翔在小說的世界當中。
雖然人終究是要回歸現實的，但如果不是這樣的麻醉藥，很有可能讓人覺得，被生活壓得彷彿是要窒息一般，甚至下一秒就要完全崩潰了。
……
李名選擇《泡沫之夏》這本小說，還有一個重要的原因，就是《超級女聲》這個比賽，其實也是另一種形式的歪歪，觀衆之所以那麼瘋狂的支持歌手，最主要的原因就是自己給幻想進去。
幾乎每個人都有過明星夢，小時候雖然還不怎麼懂事，但在看到電視上那些個明星，在引爆全場嗨翻天的時候，難免會幻想著自己有朝一日，也能像他們一樣甚至是做得更好。
但隨著年齡逐漸增長，大家便慢慢的成熟起來了，知道小時候的夢想，想要實現是一件多麼遙不可及的事情，而且如果自己還沒有這樣認識的話，那麼十有八九是要被周圍的人笑話的。
現在，當南湖衛
視給了大家，一個重拾兒時夢想的機會，自認爲有兩把刷子的女性，哪時還能坐得住呢？
這也就不難解釋爲什麼，這個比賽現在如此的火爆，順帶的把就算沒機會參加比賽的觀衆，或者是不幸被淘汰的選手，都把關注的焦點投在這上面了。
李名知道，無論是比賽還是小說，都得或多或少的瑪麗蘇一番，讓觀衆產生代入感，而且代入感越強，你做爲受益方所取得的成績就會越好。
說白了，就是無論你要怎麼折騰，其目的就是爲了你宣傳的選手，能讓更多的人對她產生深刻的印象，而且還要是積極向上的正面形象，讓大家不喜歡都不行。
當然除了小說之外，也還有別的宣傳手法，但李名之所以選擇小說，一是因爲這是他的拿手好戲，二是因爲雖然都是宣傳，但宣傳也是有高低之分的，而小說的宣傳即能到位又不會顯得生硬。
就好比廣告一樣，有硬廣告、軟廣告和植入廣告的區分。
硬廣告就不用多說了，無論是在電視上、網絡上，還是現實的各個角落，你隨意的放眼望去，幾乎不可能沒有它的存在。
硬廣告就是無論質量做得如何，能達到多少的宣傳效果，但當你一看到它的時候，你都能百分百的肯定，這是爲某個商品或事物在做宣傳推廣。
很多年以前，當硬廣告這東西剛出現的時候，人們由於覺得非常稀奇，再加上廣告數量也不多，人們往往會反反覆覆的去觀看，自然而然的就會印象深刻。
當看到硬廣告能爲自己推廣的東西，取得那麼好的宣傳效果之後，越來越多的商家便有樣學樣，隨之而來的便是宣傳效果日益下降，甚至還起到了反作用。
這就是一個和尚有水喝、兩個和尚挑水喝、三個和尚沒水喝的道理了，雖然廣告是做了，而且也大把大把的錢砸進去了，但卻沒有讓自己的商品賣得更好。
其實用瑪麗蘇的思考方式，來思考你廣告效果不好的原因，你就多少能明白一些，自己爲什麼會失敗了。
當你宣傳一件商品，常見的方式就是變著法子的鼓吹，這件商品有多麼多麼的好，而身爲消費者的你，在用了之後又會產生多大的幫助。
但是消費者不會這樣認爲呀，他會覺你把自己的商品吹上了天，還不是想賺他口袋裡面的錢，而且大家總是說得無奸不商，你爲了賺錢說出去的話，怎麼可能是能人相信的呢？
在這種情況之下，軟廣告就登臺亮相了。
軟廣告就是通過各種媒介，插入帶有主觀指導傾向的話語，讓消費者不能覺察到，這是有商品在做推廣宣傳，反而以爲是某些和自己情況相同的人，他的真實體驗和感受。
都說感同才能身受，瑪麗蘇的核心精髓，不是以妙筆生花的方式，而是以恰到好處的描寫，讓讀者產生共鳴。
就比如作者描寫一個屌絲逆襲的事情，畢竟在我們生活當中，屌絲所佔的人數非
常多，他們總會有很多相同之處，所遇到的困擾和坎坷，也是有相當大的普遍性的。
他們在生活不理想，但他們會把自己代入到小說當中，畢竟他們總能在主角身上，找到自己的痕跡，還能在各種配角、反派身上，找到自己身邊遇到之人的痕跡。
阿Q的故事告訴過我們，有一種東西叫精神勝利法。
他們在看到主角專治各種不服的時候，就會產生這樣的想法，某某（生活當中和他有矛盾的人）你個王八蛋，看你還敢在老子面前叫囂，現在知道什麼叫裝比被雷劈了吧。
我們也不用去討論，這種歪歪式的想法，到底有多大的意義，別的不多說什麼，能像麻醉藥一樣給他們“病態”的心理，或多或少的一些安撫總是好的。
而李名把陳思敏這個名字，替換到小說原著當中去，其實就是一種植入廣告，只是層次稍微低了一點，讓人一眼就能看出，小說當中人物的名字，是真實存在的罷了。
不過李名倒是覺得無所謂，反正張三李四之類的名字，其實也就是一個代號罷了，天朝人那麼多，哪個作者都不能夠保證，自己作品裡麪人物的名字，是在現實當中不存在的。
就算是西方國家也一樣，那些具有普遍性的名字，不是會全部相同，就是某一部分會相同，但無論是哪一種情況，對於讀者來說是沒有任何意義的。
畢竟他們不可能看著你，爲了不讓人物的名字相同，在小說當中每一次提到名字的時候，都是長達十幾二十個單詞的名字，那樣讀者一定會分不清誰是誰的。
相信很多天朝人，在閱讀國外小說的時候，都會有過一樣的感受，那就是這些人名字爲什麼那麼長呀，爲什麼不能取諸如“喬治”、“湯姆”的簡稱，那樣閱讀起來也沒那麼累不是。
不過要是這樣的話，又繞回到了我們前面說過的問題了。
陳思敏這個名字，做爲自己小說裡面女主角的名字，李名只會覺得好像外國的通話故事《灰姑娘》一樣，能讓幾乎所有的讀者，都會因爲欣賞她美好的品格，而喜歡上了她，並且還一直念念不忘的。
《泡沫之夏》這本小說，論起檔次來當然沒有《灰姑娘》高，女主角可能也沒有灰姑娘那麼“傻白甜”，但是她還是有閃光的地方的。
而在瑕疵當中有閃光的地方，恰恰會讓讀者產生更強的代入感，畢竟這個世界上沒有完人，那些個無傷大雅的小缺點，反而讓這樣虛構的人物更加立體飽滿。
瑪麗蘇可以細分爲好多種類型，例如什麼完美蘇、平凡蘇、迂迴蘇等等，但無論是哪一種類型，它的出發點都是一樣的，那就是極盡所能的歪歪。
而它們又是殊途同歸的，那就是好的瑪麗蘇代入感極強，就算你知道作者再如何的胡扯，你不但不會討厭，反而會覺得還可以讓暴風雨來得更猛烈一些。
反過來，壞的就不用多說了。
……
（本章完）