540 視覺衝擊
?慘烈，震撼，轟動！乃至於呆滯！
克洛伊完完全全進(jìn)入了罪惡之城的世界裡，那種深入骨髓的黑暗讓她喘不過氣來。她知道馬弗不是一個善茬，他的雙手本來就沾滿血腥，而且還是通緝犯，準(zhǔn)確來說，他也是一名罪犯，他也是罪惡之城的一份子。
可是，克洛伊卻爲(wèi)馬弗感到惋惜。不是因爲(wèi)他爲(wèi)了愛人千里復(fù)仇的英雄壯舉，而是因爲(wèi)在罪惡之城的陰影之下，他被迫走上了犯罪的道路，以暴制暴。當(dāng)一個社會徹底失去了秩序之後，那麼所有人面臨的將是生存底線邊緣的掙扎，這也是戰(zhàn)爭最爲(wèi)可怕的地方，但“罪惡之城”更塑造了比戰(zhàn)爭更爲(wèi)可怕、更爲(wèi)血腥、更爲(wèi)冰冷的城市。這，纔是克洛伊感受到靈魂震撼的原因。
蘭斯又一次打破了人們的固定思維，又一次用豐富的鏡頭語言呈現(xiàn)出了藝術(shù)的深度，又一次以犀利卻不失細(xì)膩的細(xì)節(jié)塑造了角色。
從“上帝之城”那飽滿圓潤的真實色調(diào)，到“借刀殺人”那遊走於真假之間的光線運用，再到“罪惡之城”那衝破框架束縛的濃墨重彩，一步一個腳印，一次比一次大膽，克洛伊忽然就意識到，這三部電影其實是一部電影。
意識到這一點時，克洛伊不由就轉(zhuǎn)過頭，下意識地想要尋找某些東西，然後她就看到了愛默生那亢奮的眼神，兩個人都沒有開口說話，但眼神裡流露出來的神色卻是如此相似，克洛伊知道，抱有這樣想法的人，不是她一個。
愛默生震撼了，興奮了，激動了。經(jīng)過五十分鐘的觀影，他的情緒達(dá)到了飽和，他的思想激動出無數(shù)思緒，他需要一點時間冷卻一下——但電影還沒有結(jié)束。不過，有一件事他可以確認(rèn)，“罪惡之城”將成爲(wèi)載入史冊的佳作，毋庸置疑。
看著被送上電椅的馬弗，還有滿手沾滿血腥的主教，愛默生控制不住地就聯(lián)想到了最近轟動全球的“教會/性/侵犯未成年兒童”的新聞事件。
在教會的庇護(hù)之下，令人膽寒的罪惡卻在蔓延，而且那骯髒的雙手伸向了年幼無知的孩子們，難以想象，那些經(jīng)受心靈創(chuàng)傷的孩子們在成長過程中將如何擺脫這些陰影。根據(jù)“波士頓環(huán)球報”的初步統(tǒng)計，大部分孩子都選擇了自殺或者沉淪，那些得以成長起來的人自稱爲(wèi)“倖存者”。這所有的所有，都發(fā)生在以上帝名義照耀信徒的教會裡，齷蹉，可恥，恐怖，震撼。
更爲(wèi)可怕的是，主教早在五十年前就已經(jīng)知道這一切了，如果不是他的包庇，如果不是他的默許，如果不是他的縱容，事情就不會發(fā)展到這個地步。
諷刺的是，“罪惡之城”裡，凱文將妓/女們一個個欺騙到自己的農(nóng)場裡，將她們折磨致死，然後生吞活剝每一具屍體，不僅僅是血肉，還有骨頭，甚至是靈魂。而主教不僅僅是默許了這一切，而且還親手推動了這一切。
多麼可笑，多麼荒謬，也多麼悲涼。所謂的“上帝之手”，卻成爲(wèi)了扼殺靈魂的劊子手。
如果更近一步思考的話，事情爲(wèi)什麼會在半個世紀(jì)裡越演越烈，而且居然從來沒有人發(fā)現(xiàn)？這不是一個兩個的個案，而是成百上千的受害者，遍佈在全世界的各個角落，難道就從來沒有人發(fā)現(xiàn)過？或者說，新聞媒體從來沒有報道過？
爲(wèi)什麼是“波士頓環(huán)球報”？爲(wèi)什麼是半個世紀(jì)之後的今天？爲(wèi)什麼再次之前新聞就已經(jīng)報道了，卻從來沒有人真正地給予重視？
隱藏在那令人作嘔的罪惡背後，卻是社會長達(dá)半個世紀(jì)的冷漠和忽視！卻是一個殘忍到讓天使都爲(wèi)之哭泣的可怕現(xiàn)實！卻是一個沒有了天堂、沒有了陽光、沒有了希望的無盡地獄！整個社會的緘默和容忍，新聞媒體的沉默和漠視，這一切都成爲(wèi)了罪惡滋生的溫牀，甚至是在親手推動了罪惡的延續(xù)。
這一切恰恰是蘭斯之前三部電影在探討的核心話題！
從“上帝之城”到“借刀殺人”再到“罪惡之城”，蘭斯始終在探討一個問題：社會的漠然和冷酷最終將走向何方？
當(dāng)整個社會都開始變得冷漠而疏離，對於身邊的罪惡視而不見，甚至是縱容。等自己成爲(wèi)了罪惡的受害者時，這才發(fā)現(xiàn)，他們已經(jīng)求助無門——政/府的執(zhí)法機(jī)構(gòu)成爲(wèi)了不法分子的後花園，無冕之王的新聞媒體走向了利益至上、娛樂至死的不歸路，就連心靈寄託的宗教信仰都成爲(wèi)了罪惡滋生的地獄……走投無路的盡頭，要麼爆發(fā)，要麼死亡。
現(xiàn)在大屏幕就在上演他給出的答案，一個虛擬的城市，一個依託現(xiàn)實卻投射虛幻的世界，一片無法無天、犯罪橫行的土地——罪惡之城誕生了。
不僅僅是故事，不僅僅是人物，就連色彩和光線都成爲(wèi)了蘭斯的武器，看似截然不同，卻又一脈相承。蘭斯通過三部作品勾勒出了一副恢弘藍(lán)圖，而“歡迎來到你的罪惡之城”則將這個循環(huán)重新建立起來，從現(xiàn)實到虛幻，從虛幻又回到了現(xiàn)實。
原來，從“上帝之城”開始，這一盤棋局就已經(jīng)開始佈局了！
如果不是正在觀影過程中，愛默生就想要直接起立鼓掌了。那種深入靈魂的顫慄讓他只想要尖叫、吶喊，將所有的亢奮和激動都宣泄出來，“蘭斯是天才，蘭斯是一個他/媽/的天才！”但愛默生沒有，因爲(wèi)放映廳裡的觀衆(zhòng)已經(jīng)按耐不住情緒，開始發(fā)出了失控的尖叫聲，那夾雜著亢奮和恐懼的喊聲斷斷續(xù)續(xù)地、無法控制地響了起來，讓放映廳也逐漸演變成了罪惡之城的一部分。
一把飛刀旋轉(zhuǎn)而至，直接將傑奇的左手?jǐn)財唷獜氖滞箝_始，握著手槍的整隻手就像玩具一般直接截斷。而披著中/國風(fēng)刺繡披風(fēng)的美玲則展現(xiàn)出了“臥虎藏龍”裡的輕盈和利落，這絕對是電影開始以來最爲(wèi)血腥的一幕，美玲手起刀落，大量大量的熒光色血液猶如噴泉一般四處噴灑，明明沒有任何色彩的滲透，依舊是黑白畫面，但製造出來的震撼力卻引發(fā)了山呼海嘯。
現(xiàn)場甚至可以聽到有人乾嘔的聲音。
傑奇連滾帶爬地?fù)炱鹆俗约旱臄嗍郑会嵊醚例X咬開了手指，重新將手槍握在右手裡，如此黑色幽默的畫面卻讓心理層面的不快達(dá)到了極致；畫面的最後以美玲一劍將傑奇切成了兩半，就好像紙片人一般，可是卻沒有一滴血液滲透出來，兩片身體緩緩地分別倒向了兩側(cè)，然後露出了美玲那清冷而高傲的臉龐，但震撼效果卻成倍上漲。
現(xiàn)場真的有人開始嘔吐了，但奇妙的是，居然沒有人離場。
這引發(fā)了一陣的小騷動，不少人都轉(zhuǎn)頭低聲抱怨了起來，可這也僅僅只是一瞬間而已，因爲(wèi)隨後人們就再次把注意力投向了大屏幕，沒有人願意錯過這部電影——就好像有人即使嘔吐也不願意離開一樣。
愛默生不喜歡第四個故事，因爲(wèi)這個故事顯得太老套了一些，更像是八十年代的犯罪電影，缺少了前三個故事的犀利和睿智，也缺少了蘭斯?fàn)?wèi)電影注入的核心思想，彷佛遊離於整個創(chuàng)作故事之外般。
迪懷特以前是罪犯，整容之後，他成爲(wèi)了酒吧招待雪莉的男朋友，並且?guī)退逃?xùn)了糾纏不清的前男友，有暴力傾向的傑奇。可是迪懷特最後卻發(fā)現(xiàn)了不對勁，他跟蹤傑奇到了有妓/女幫派統(tǒng)治的老城，傑奇不按規(guī)矩辦事，被妓/女們殺死。之後，迪懷特發(fā)現(xiàn)，傑奇是警/察，他的死破壞了妓/女們和警/察之間的協(xié)議。所以，迪懷特必須幫他們掩蓋犯罪事實，並且保護(hù)她們。
即使蘭斯將傑奇“死而復(fù)生”，看著迪懷特與被分成兩半的傑奇坐在車子裡對話，那種光怪陸離的影像令人拍案叫絕，荒誕不羈之中帶著一些超現(xiàn)實主義的色彩。但愛默生還是不喜歡這個故事，太過中規(guī)中矩了，甚至好像和整部電影格格不入。
但很快，愛默生就改變了自己的想法。
妓/女們設(shè)置下了陷阱，將所有警/察匯聚到了一起，以及妓/女內(nèi)部的內(nèi)奸，然後她們居高臨下地拿出了衝鋒槍，開始掃射。如此血腥暴力的畫面卻在黑白慢鏡頭之中呈現(xiàn)出了一些詩意，尤其是暴雨侵襲之中的槍火，一點一點地驅(qū)散了濃厚的黑暗，那種罪惡與罪惡之間的碰撞，在電閃雷鳴之中得到了昇華。
漫天烏雲(yún)被染成了紅色，不是火燒雲(yún)的顏色，而是鮮血染成的紅色，濃郁而張揚，肆意而磅礴。
這讓愛默生幾乎想要拍手叫好，諷刺而幽默，尖銳而細(xì)膩，每一個角色都是如此鮮活，邪惡與更邪惡，瘋狂與更瘋狂；每一個畫面都是如此精彩，荒誕與離奇，詭異與大膽。一切的一切讓整部電影的血腥暴力徹底失去控制。
這纔是罪惡之城，真正的罪惡之城！一座由鮮血澆灌而成的城市，一片浸透了罪惡的土地，一個沒有秩序、沒有規(guī)範(fàn)、沒有正義的世界！當(dāng)社會開始漠視，當(dāng)社會開始沉默，當(dāng)社會開始容忍……罪惡之城，就這樣誕生了！(。)