黃瑜雯眼睛一亮，臉上卻有不信之色，說：“楓哥，這話言不由衷吧？”

葉之然正色道：“你以爲我在隨口敷衍嗎？不是的。我看你的畫，不僅山水景色的描繪已經登堂入室，而且，你的仕女畫畫法新穎別緻，用墨用彩吸收了西方油畫的技法，人物呼之欲出，已經儼然具備大師風範。”

黃瑜雯臉色微紅，說道：“楓哥誇得有些過了，老師經常批評我的人物畫偏離了中國畫的傳統。”

葉之然說：“傳統需要繼承，但不能成爲束縛畫作創新發展的理由。這些年，西方繪畫不斷被國人接受，西方畫講究明暗、焦點透視，中國畫也在不斷吸收西畫的特點。特別在人物寫實方面突破了古代仕女畫的缺陷，你的畫也有明顯的突破。”

黃瑜雯沒想到葉之然對仕女畫還頗有研究，就如一個酷愛音樂的人遇到了知音，她不禁欣喜地說：“想不到你對仕女畫有這樣的見識，那你說說，我的仕女畫怎樣突破了傳統？”

葉之然微笑著說：“那我就班門弄斧了。”他是學計算機編程出生的，都說學編程的人思維活躍，讀本科時他偏愛藝術，對中國畫史、西洋畫史都有濃厚的興趣，仕女畫作爲中國人物畫的一個主流畫別，他當然不陌生。

葉之然道：“中國的仕女畫，始起兩晉時期。兩晉是中國歷史上各方面藝術都得到蓬勃發展的一個時期，文學、音樂、繪畫都發展到一個前所未有的高度。兩晉的仕女畫講究‘秀骨清像’，人物俊逸非凡，畫家以顧愷之爲代表。到了唐朝，仕女畫達到一個更高的境地，涌現了吳道子、張萱、周昉等衆多名家，人物形象也改變爲‘豐腴雍容’。‘虢國夫人遊春圖’、‘簪花仕女圖’等流傳至今的名畫，無論是‘裙紅妒殺石榴花”，還是“一抹濃紅傍臉斜”，無不反映了唐朝的鼎盛和繁華，一直影響到隔海相望的日本。”

黃瑜雯美眸流光，連連點頭，意甚鼓勵。

葉之然又道：“到了宋代，仕女畫逐漸發展成爲‘美女畫’，人物造型趨向修長秀美，姿態靜中見動，表情含蓄委婉。宋代的仕女畫注重表現人物的內心感情，表現出‘畫中有詩、詩中有畫’的意境，而且注重寫實。李公麟、陳居中、李嵩、牟益等大批畫家都留下了佳作。”

黃瑜雯讚許地說：“說得不錯，兩晉、唐、宋的仕女畫具有明顯的特徵，老師曾經用三個詞來概括三代的特點，兩晉的仕女圖，表現婦女的‘品德美’，唐代的仕女圖表現‘富貴美’，宋代的仕女圖表現的則是‘現實美’。”

“是啊，仕女畫歷史淵源，名家名畫迭出，在中國畫中佔據重要地位。宋以後，到了明朝，仇英、唐寅注重展現婦女的‘世俗美’。這個時期的畫家，在人物造型上演變爲‘婀娜清秀’，注意身段的勻稱。儘管在畫法上有工筆重彩、水墨寫意、淡雅之別，但都具有雅俗共賞的特點。”

“楓哥，你雖然不是畫家，但是個很好的評論家。”黃瑜雯聽他滔滔不絕地敘述仕女畫的畫史，聽得滿心喜悅。生活中多了一個懂畫、知畫的人，對她而言，確是一種意外之喜。望著豐神俊逸的葉之然，她催促道：“繼續說下去。”

“唐伯虎之後，明末清初，社會動盪、政權更迭，滿人統治了中國。文人變得悲觀厭世，悲憤的激情和感傷的哀情結合在一起，藝術形式誇張變形，審美意趣也變得奇異怪誕。陳洪綬、崔子忠等人開創了‘變形’仕女圖畫法。之後，又有費丹旭等人創造了‘病態美人’圖。”

“之後呢，你對現代仕女圖有何見解？”不知不覺中，黃瑜雯換了用詞，開始詢問他的“見解”。

“現代的中國畫，越來越多的受到西畫的影響，表現技法豐富了許多，也更加接近現實社會的各種人物。說到現代畫，我對張大千有不同的看法。”

“是因爲他破壞了敦煌壁畫嗎？這個事情的真相似乎猶存爭論。”黃瑜雯接口道。

“破壞壁畫是他一生的污點，雖然有許多搖旗吶喊的爲他爭辯，但事實應該不會有太大的出入。我記得當時的重慶國民政府聽到傳聞，特地發了電報給敦煌縣縣長，要求查實、制止。當時的電文我都記得。‘張大千君，久留敦煌，中央各方，頗有煩言，敕敦煌縣縣長，轉告張大千君，對於壁畫，毋稍污損，免茲誤會。’可見事實不容爭辯的。”

“老師說，張大千爲了臨摹古代的壁畫，在敦煌一住三年，可見對藝術的執著和鍾愛。他雖然剝落了幾個壁畫，但後來呼籲成立敦煌研究院，對保護敦煌壁畫也是付出努力的。而且，他和弟子臨摹了許多敦煌壁畫，後來開了敦煌壁畫展，對宣傳、保護壁畫也起了一定的作用。”

“那你有機會是不是也想去剝落幾個壁畫，看看裡層是否還有更好的壁畫可供臨摹？”

黃瑜雯吐了吐舌頭，說：“現在國家對敦煌壁畫作了嚴密保護，怎麼可能？”

葉之然似笑非笑地看著她說：“要是有可能呢？你是否也會這樣做？”

黃瑜雯偏著腦袋想了一想，說：“我不會的，畢竟剝落的壁畫再也不可能復原了。”

“瑜雯說得對，爲了藝術，也不能破壞藝術。我看你的仕女圖頗具功力。常言道，術有專攻。我建議你專畫仕女圖。日後，我幫你一起開個大型的黃瑜雯畫展，聲名一舉蓋過張大千，成爲飲譽海內外的大家。”

黃瑜雯羞紅了臉，嬌嗔地責怪道：“看你說的煞有介事，要夸人也不能這樣信口胡說。”

葉之然回過頭看著她說：“瑜雯，這是我殷切的希望，你才氣橫溢，又肯用功，爲什麼別人能做到的，你就不能做到？”

黃瑜雯說：“可是，你這樣一說，可知給了我多少壓力嗎？”

“那這樣吧，我們不爲名聲，只爲藝術。你要相信自己的才華。”葉之然輕聲說道。他走到一幅畫作前，指著畫中的人物說：“都說畫家‘畫人難畫手’。但你的這個人物形象，一雙手姿態自然，栩栩如生，不僅畫得細緻入微，而且非常傳神。我僅僅看了這隻手，就知道她想做什麼動作，心裡在想什麼。”

“真的這麼傳神？”黃瑜雯擡臉看他。

“是。中國的傳統作畫，以線作爲造型基礎。但你已經淡化了線條，輔之以色彩、形狀來表現人物，中西結合得非常完滿。我所以誇你的仕女畫突破傳統束縛也是因爲這個緣故。你只要不斷形成自己特有的風格，繼承傳統的同時，吸收西畫特點，必定能走出一條屬於自己特色的藝術道路。”

“你是說，我的仕女畫，以後以‘寫意’爲主？”

“是啊，‘工筆’講究用筆的時候筆筆送到，束縛太大，很難突破原來的框架。以你的聰慧，只要隨著眼界的不斷開闊，寫意畫更能展現你的優勢，將來天馬行空，形成自己的畫風。”

黃瑜雯聽畢，靜靜地思考他的提議，越想越覺得有理。她展顏一笑，說：“老師希望我專攻山水，你要我專攻仕女。雖然你不是專業的畫家，我怎麼覺得你說的似乎更加有道理呢？”

葉之然微笑著說：“瑜雯，不是我說的有道理，而是我作爲一個外人，觀賞你的畫作時，感覺你的仕女畫更加具有自己的個性和趣味。”

停了停，又說：“朱畫家以山水畫見長，他希望學生專攻山水自然在情理之中。”

黃瑜雯緩緩點了點頭，說：“容我仔細考慮下，不過，在我的內心，我確實喜歡畫女性人物更勝過畫山水。”

“你不僅僅是喜歡，而是畫女性人物更能展現人物的特點。你來看自己的仕女畫，每幅作品人物迥異，卻各具形態、特點，把每個人都畫活了。”

黃瑜雯輕輕頜首。

“盛世愛收藏，亂世愛黃金。是說盛世搞收藏更具有保值、增值的潛力。現在是太平盛世，收藏會越來越成爲有錢人的喜好。未來藝術品的升值空間之大，會超過每個人的想象。我倒是想把你的每幅畫都收藏起來，只是付不出這麼多錢，而且你也不一定樂意。”

黃瑜雯說：“全部給你當然不行，我自己也要留作紀念呢。不過，你看中的不必付錢，可以直接拿走。”

葉之然真誠地說：“瑜雯，你千萬不要妄自菲薄，你的畫作將來會具有很高的價值。你多用用功，多畫一些佳作出來，等積累到一定數量，我們去開畫展，或辦個畫廊，到時候，顧客盈門，應接不暇呢。”

黃瑜雯說：“我不在乎價格高低，又不靠這謀生。我只是喜愛作畫而已。”

“作品的價格是具體衡量作品價值的一種尺度。你雖然清高，也不能免俗的。如果你自己不喜歡和錢打交道，到時候我幫你打點，你只管作畫就好。”

“那好，可不能毀約。”黃瑜雯聽畢如釋重負，高興地說道。