何向東是說今天這個(gè)飯局有點(diǎn)奇怪呢，原來傅盛是在給他推薦徒弟呢，難怪他把他副總一家三口都帶來了。
何向東現(xiàn)在的相聲徒弟有不少，但是評(píng)書徒弟還真沒一個(gè)，主要是評(píng)書這行不好乾，比說相聲可難太多了。
相聲十二門功課裡面最難的就是單口相聲，單口相聲裡面最難的就是說長篇單口。
何向東也很想收評(píng)書徒弟，張氏評(píng)書這一枝兒，就剩他一個(gè)傳人了，他得開枝散葉啊。
還有王彌葦那一枝兒，他們這一枝兒比較變態(tài)，非絕世天才不傳，而且一代只傳一個(gè)人。
王老爺子年歲也高了，估摸著是沒時(shí)間再培養(yǎng)傳人了，這也得何向東幫他找傳人，並且?guī)退虃魅恕?
這都是事兒啊。
如果眼前這孩子真有說書的天分，那真是再好不過了。
何向東坐在座位上沒有動(dòng)，就招招手道：“來，孩子，快過來?！?
吳家寶小朋友依言過去，站在何向東面前。
何向東和顏悅色問道：“你學(xué)說書多久了??？”
吳家寶臉紅紅的，他答道：“也沒正式學(xué)過，都是聽得多，傅老師有時(shí)候會(huì)跟我說一點(diǎn)。”
何向東點(diǎn)點(diǎn)頭：“哦，那聽了多久了?！?
吳家寶道：“有三年多了。”
何向東訝異道：“年頭不短了啊，你今年多大了??？”
吳家寶回道：“我九歲?！?
何向東道：“那七歲就開始聽書了？”
吳家寶點(diǎn)點(diǎn)頭說道：“是的?！?
何向東又問：“那你現(xiàn)在都會(huì)說什麼書呀？”
吳家寶道：“我會(huì)說三國，水滸，還會(huì)濟(jì)公傳，大八義和小八義，醜娘娘，九頭案，皮褲衚衕兇宅奇案，還有……還有好些都是你沒說完的。傅老師說的書都是說完的，您說的書就沒有一個(gè)是說完的?！?
“哈哈……”何向東大笑起來，他刨的坑太多了，多的他自己都記不清了。
生書熟戲，聽書得聽新鮮的，是沒有人願(yuàn)意聽第二遍老書的。說書先生要會(huì)的多，最好自己也要有很好的創(chuàng)作能力。
何向東會(huì)的很多，他自己也創(chuàng)作了很多，吳家寶小朋友後面說的那幾個(gè)段子，很多都是何向東整理之後再創(chuàng)作的，但無一例外全都是他挖坑不填的。
何向東在北京有一個(gè)書場(chǎng)，叫聽書軒，這是他跟評(píng)書門的人一起搞的，在書場(chǎng)裡面說的書，何向東都是有頭有尾的，在這裡他是不刨坑的，但是在向文社小劇場(chǎng)裡面是說的書，那就沒有是他不刨坑的。
在書場(chǎng)裡面說的是評(píng)書，在向文社小劇場(chǎng)裡面說的是單口相聲。評(píng)書和長篇的單口相聲在藝術(shù)表現(xiàn)方面來看，並沒有什麼區(qū)別，可以說兩者是一樣的。
但是二者也有不同，那就是評(píng)書藝人一般不會(huì)挖坑不填，因爲(wèi)評(píng)書藝人賣藝都是找一個(gè)書場(chǎng)說書，一說就是一整年，所以一套書他能全都說完的。
但是單口相聲不一樣，相聲演員是以說對(duì)口相聲爲(wèi)主的，他們說單口通常都是摘一段兒說了，然後留一個(gè)釦子，他們好跟觀衆(zhòng)要錢，下回他們就不說單口了，還是說對(duì)口的。
所以說評(píng)書門裡面的評(píng)書保存的還是比較完整的，因爲(wèi)藝人的傳授和賣藝都是完整的。
單口相聲裡面的段子，殘缺不全的就太多了，因爲(wèi)人家不會(huì)靠著說書吃飯的呀。
有的藝人自己創(chuàng)作了一段長篇單口，他隔著個(gè)七八年不說，他自己都給忘了，那還怎麼往下傳？
這就是藝術(shù)的特性。
何向東這些年挖坑埋了不少人了，連眼前這個(gè)小朋友都在裡面呆著了。
何向東大笑了兩聲之後，對(duì)吳家寶說道：“來，來一段你最擅長的，說給我們聽聽?！?
吳家寶臉蛋紅撲撲的，扭頭看著傅盛。
傅盛跟他說：“你何老師這是在考你呢，你可要好好表現(xiàn)一下啊?！?
吳爸也說道：“小寶，不用緊張，好好說就行了，爸爸媽媽相信你可以的?！?
吳媽也說：“兒子加油。”
何向東摸摸吳家寶的腦袋，說道：“不用緊張，把我們都當(dāng)成你說書的觀衆(zhòng)就好了，你現(xiàn)在就是說書先生了。”
“嗯?！眳羌覍氂昧c(diǎn)點(diǎn)頭，然後在餐桌上另外找個(gè)位置，可以看著所有人的位置。
吳家寶坐好了，重重吐了幾口氣，小臉還是紅撲撲的，但是心裡卻沒有那麼緊張了。
吳家寶微微一笑，清脆的稚嫩的聲音便從他的嘴裡出來了：“八月中秋白露，路上行人淒涼。小橋流水桂花香，日夜千思萬想。心中不得寧靜，清早覽罷文章。十年寒苦在書房，方顯才高……啪……志廣?！?
吳家寶用手拍了桌子，就當(dāng)是拍醒木了。
何向東眉頭一挑，這孩子的定場(chǎng)詩說的不錯(cuò)啊。定場(chǎng)詩雖然是詩，但是念定場(chǎng)詩跟背詩是不一樣的，定場(chǎng)詩起到的是一個(gè)頂場(chǎng)壓言的作用，所以念定場(chǎng)詩的節(jié)奏很講究。
要讓觀衆(zhòng)的注意力都集中在你身上，然後你還不能把人家給念煩了，要知道有些人是不喜歡聽這種長詩的，你不只不能把人給弄煩了，還得讓人喜歡，這是有難度的。
吳家寶小朋友唸的定場(chǎng)詩雖說離上場(chǎng)說書還有很大的距離，但是就這個(gè)歲數(shù)而言，他能把定場(chǎng)詩說成這樣，就已經(jīng)很了不得了，已經(jīng)足夠讓何向東眼前眼前一亮了。
唸完了定場(chǎng)詩，吳家寶的小臉蛋已經(jīng)不紅了，他的情緒已經(jīng)平復(fù)下來了，他笑著道：“今天我也算是被趕鴨子上架了，我都沒怎麼學(xué)過，都直接上臺(tái)來說書了?！?
何向東這回是真的訝異，這孩子在開書之前竟然在扯閒篇，這是在定場(chǎng)量活嗎，天吶……
說書不是說藝人坐在臺(tái)上，甩完醒木張嘴就開書的。
張嘴就開書的這種人是學(xué)徒。
真正的說書先生他是一定會(huì)跟現(xiàn)場(chǎng)觀衆(zhòng)閒聊一下的，這是需要定場(chǎng)量活的，他得知道現(xiàn)場(chǎng)觀衆(zhòng)來的是些什麼人，他們愛聽什麼，情緒高不高，這都得量一下，好方便等會(huì)兒說。
另外扯閒篇也能拉近跟觀衆(zhòng)的距離，能讓觀衆(zhòng)喜歡你接受你，好方便接下去的書說書，這跟相聲裡面的墊話兒的功能是差不多的。
還有就是藝人要在聊天中不知不覺入了說書的正題，這是門技術(shù)，也是門手藝。
當(dāng)然很多觀衆(zhòng)在廣播裡面或者在碟片裡面，聽到的評(píng)書都是張嘴就說書的，那些名家大腕都是如此。
這是一種特殊情況，因爲(wèi)這些錄音是藝人在錄音室錄的，錄音室裡面沒有觀衆(zhòng)啊，他只能張嘴就開書了，他倒是想聊，他跟誰聊去啊？
所以吳家寶一張嘴就開始閒聊，何向東著實(shí)是吃了一驚，他要看這小子是單純模仿，還是真的會(huì)定場(chǎng)量活。
如果是後者的話，那這小子就真的是個(gè)天才了。