“方寸之間，盡顯簡(jiǎn)約，能將所有的感情蓄積於一個(gè)小到不能再小的範(fàn)圍內(nèi)，並不慌不忙地一一爆發(fā)出來，極具說服力的同時(shí)，也能使觀衆(zhòng)產(chǎn)生最令人窒息的共鳴。”
在專業(yè)電影雜誌上，影評(píng)人給予了極高的評(píng)價(jià)。
觀衆(zhòng)自然是驚訝的，專業(yè)人士同樣驚訝，以至於有些錯(cuò)亂。
起伏的情節(jié)，巧妙的構(gòu)思，令人讚歎的節(jié)奏，與形式完美配合的主題……這竟是華夏人拍的電影？怪不得能獲得國際大獎(jiǎng)，更令人驚奇的是，它用的還是美國文化背景。
美國的語言，美國的習(xí)慣，美國的戰(zhàn)爭(zhēng)……全是美國的，這能算是華夏電影麼？
可它的導(dǎo)演是華夏的，演員是華夏的，整個(gè)劇組是華夏的，連投資也是華夏的……這麼說來，它又是完完全全的華夏電影。
簡(jiǎn)而言之，這是一個(gè)怪胎，橫空出世，大家都不好鑑定。
“這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，美國承包商保羅，在伊拉克遭到綁架後不省人世，但醒來後卻發(fā)現(xiàn)自己被人埋在沙漠中的一口棺材裡。他手邊只有手機(jī)、打火機(jī)、手電筒、油筆和一把小刀。在這個(gè)窒息的空間內(nèi)，他必須完成驚人的逃生行動(dòng)。
而這個(gè)故事是在太過殘忍，竟將絕望一再地展現(xiàn)。
主人公一次又一次地聯(lián)繫，在微微的起伏後，希望終又破滅，便像一個(gè)風(fēng)中搖曳的蠟燭。觀衆(zhòng)不得不隨著他來體驗(yàn)瀕臨死亡的痛楚，和離世前人情冷漠的尖刺。外界永遠(yuǎn)是彬彬有禮，按部就班的，絕不會(huì)理會(huì)一個(gè)快要被沙子活埋的人。
他曾撥打了911、FBI、自己服務(wù)的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、諷刺和有關(guān)部門的‘踢皮球’。CRT人事部主任在錄音完畢後輕聲說了一聲‘sorry’，營救人質(zhì)小組人員在最後也說了聲‘I'm sorry’。
這樣一個(gè)日常的用語，放在此處，又是多麼刺目。
人生就是一場(chǎng)活埋，每個(gè)人都在黑暗、幽閉、令人窒息的困局中茍延殘喘，掙扎求生，而僵硬的體制、自私冷漠的人際關(guān)係，是比****更令人不寒而慄的劊子手，置人於更冰冷的絕望。
這大概便是導(dǎo)演要表達(dá)的意思吧，觀衆(zhòng)理解起來並不困難……”
《活埋》是本年度最奇特的電影，這從張斯選定劇本的那一刻就註定了。先是掀起熱議，引發(fā)書迷對(duì)娛樂圈的圍剿，受牽連者無數(shù)；接著是國際獲獎(jiǎng)，震驚影壇，許多人都跌碎了眼鏡；後面是高價(jià)買斷，直接進(jìn)入好萊塢放映系統(tǒng)，那筆豐厚的回報(bào)，羨煞無數(shù)電影人……
如今，《活埋》已在內(nèi)陸上映。
大家?guī)е鵁o窮的好奇心，爭(zhēng)相觀看，而它的質(zhì)量確實(shí)是有保證的。有別於所有華夏電影，它講的是一個(gè)國外的故事，從形式到主題，一切都是新的。
莫說是在華夏，這個(gè)棺材裡的設(shè)定，即算在好萊塢，也是天才般的想法。所以進(jìn)入電影院的觀衆(zhòng)，沒有幾個(gè)不被震驚到的。
“實(shí)在太驚訝了，不曾想過，從頭至尾，只有一個(gè)演員！
這是真正意義上的獨(dú)角戲，而且還侷限在一個(gè)小小的木製箱子內(nèi)，張斯能想到這個(gè)，便應(yīng)該送他一個(gè)‘華夏最有潛力導(dǎo)演’的稱號(hào)。
關(guān)鍵是，這並非一個(gè)人物的絮絮叨叨，莫名其妙，它是有跌宕起伏情節(jié)的！
只有一些零碎的道具，一個(gè)連翻身側(cè)躺都困難的男人，而要製作出如此具有張力的戲劇氛圍，將觀衆(zhòng)的情緒一再推動(dòng)，翻滾起伏，用膝蓋想一想都知道其中的難度。
我想說一句，本年度有張斯的一部電影，影壇算是有了貢獻(xiàn)！”
這是最普遍的看法，代表了大部分的影迷。
這些人的閱片量很大，尤其好萊塢電影，如數(shù)家珍。正因如此，他們的胃口向來刁鑽，對(duì)於國內(nèi)糊弄觀衆(zhòng)的作品，向來不屑一顧。
一般情況下，只有別國的精品上映時(shí)，他們纔會(huì)去電影院觀看。
而製作好的，他們便會(huì)大力推薦，由於眼光頗高，能得到他們青睞的，一般都是好電影。這次《活埋》的出現(xiàn)，恰恰擊中了他們的要害，使他們止不住要高呼支持。
首先，張斯這個(gè)人還是令人佩服的，才華橫溢，不可否認(rèn)。而他在《火與冰》中的思想，大樓前的舉動(dòng)，死命要娶老師的行爲(wèi)……這一切都使得這羣叛逆的年輕人崇拜。所以他只要拍的不是很差，這些人絕不會(huì)狠批的。
其次，《活埋》的新穎令人眼前發(fā)亮。這是一部從裡到外都嶄新的電影，在華夏的土地上屬於獨(dú)一份，那股濃郁的獨(dú)立電影氣質(zhì)，使這些人喜愛。
最後，便是電影在國外收到的讚譽(yù)。崇洋媚外始終是我們抹不去的痕跡，儘管平日裡批評(píng)的厲害，心底仍對(duì)人家的意見很在乎。就連普通觀衆(zhòng)，也相信外國人的看法，彷彿外國人本就高人一等似的。
這種種原因，組合起來，使《活埋》獲得了極高的評(píng)價(jià)，而它帶來的是高票房。
隨著電影的熱映，各種各類的評(píng)價(jià)，紛紛涌現(xiàn)。
“這樣一部製作成本低到，連道具都不用去超市採購的電影，以其獨(dú)特的視角，高超的鏡頭運(yùn)用和細(xì)緻的劇情，再一次創(chuàng)造了低成本電影的奇蹟。
九十分鐘的電影，並非只關(guān)注了一個(gè)被活埋的大活人的最後掙扎，而是在有限的時(shí)間與空間中，通過一個(gè)又一個(gè)電話，展示了世間百態(tài)：伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)、****、美國的高失業(yè)率、不喜歡女婿的丈母孃、深愛丈夫的妻子、辦事效率極高但其它拖沓的**機(jī)構(gòu)、事不關(guān)己高高掛起的警察局、被人質(zhì)事件深深困擾情報(bào)機(jī)構(gòu)、不計(jì)後果狂轟濫炸的美軍……
要把這麼多的事件整合到一部電影中，已經(jīng)是非常不容易的事了，更何況這一切都只能通過在狹小空間中不停變換的機(jī)位，和一個(gè)又一個(gè)不知道對(duì)方在何方的電話來完成。
事實(shí)證明，華夏電影人以往的說法，都只是藉口！
什麼思維跟不上，什麼工業(yè)體系不完善，什麼技術(shù)水平差……那麼，我很想問一句，張斯的電影是怎麼來的？
他請(qǐng)了美國的編劇？抑或是特效小組？
這實(shí)在是個(gè)笑話，他的道具是如此簡(jiǎn)陋，他的演員也始終只有一個(gè)！至於其中的投資，想來並不用去尋專業(yè)的數(shù)據(jù)，也能看出來吧？
事實(shí)擺在眼前，你們的話又如何令人置信？
用點(diǎn)腦子吧！只要肯花心思，電影真的只與才華有關(guān)，與一切金錢，演員，特效都沒關(guān)！新的改革者已經(jīng)就位，你們?cè)俨挥兴袆?dòng)，只好被丟進(jìn)垃圾箱了……”
這是一個(gè)繞不開的話題，影迷如何也不肯放過的。
大家攻擊起華夏電影，總是不遺餘力，彷彿有深仇大恨一般。
其實(shí)，這正是一個(gè)關(guān)切的表現(xiàn)，若是他們根本不提起，那才真是華夏電影的悲哀。影迷也是華夏人，自然希望自己國家的電影輝煌，可事實(shí)一次又一次地將他們打敗。看著國外那些精緻的藝術(shù)品，再看看國內(nèi)那些紙糊的東西，他們也心痛。
而電影人偏偏不能埋頭苦幹，硬要梗著脖子解釋，自己是多麼無奈，多麼努力。
這樣一來，就惹人煩了，你那麼努力，爲(wèi)什麼沒見到成績(jī)？但電影人也有藉口，他們推脫於客觀壞境。這樣的情形，連好萊塢頂尖大師來了，一樣沒辦法……
影迷氣憤，可也無可奈何，因爲(wèi)他們竟不知如何反駁。
而張斯的《活埋》出現(xiàn)，忽然爲(wèi)他們打開了一個(gè)缺口。你們說的客觀環(huán)境，爲(wèi)什麼再這兒看不到？
張斯成了一個(gè)論據(jù)，總會(huì)被人提起，這倒是講出乎意料的事。
“這部以小搏大的影片，獲得了多方好評(píng)。
究其原因，它名雖爲(wèi)《活埋》，實(shí)際上，卻是在不停地挖掘東西，擺在大家眼前，以供觀賞及反思。筆者且簡(jiǎn)略地說上幾句：
第一是劇本，這是好電影的基礎(chǔ)。
因爲(wèi)沒有其它因素的干擾，這一點(diǎn)在《活埋》上體現(xiàn)的極爲(wèi)明顯。從頭至尾，只是一個(gè)人在演戲，而內(nèi)中涉及了國家戰(zhàn)爭(zhēng)，民族文化，體質(zhì)弊端……並且壓縮轉(zhuǎn)化爲(wèi)劇情，推動(dòng)電影前進(jìn)，竟造成**迭起的局面。
第二是攝影，這是一次令人拍案的嘗試。
本片詭譎的拍攝角度和運(yùn)鏡方式令人拍案叫絕，甚至在沒有任何特效的輔助下，攝影師讓攝影機(jī)做三百度移動(dòng)旋轉(zhuǎn)。在有限的空間內(nèi)，攝影機(jī)運(yùn)用自如，最大限度地發(fā)揮了攝影的作用，渲染了驚悚的氛圍，製造了身臨其境之感。
第三是剪輯，這是二度創(chuàng)作，至關(guān)重要。
最簡(jiǎn)單地順敘剪輯，沒有高超的拼接，沒有不暇的快切，沒有無理的轉(zhuǎn)場(chǎng)，只是配合著劇本、音樂及演員的表演，就讓戲劇效果發(fā)揮……但這是一個(gè)好剪輯！
因爲(wèi)它能體現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演的功力與構(gòu)思，沒有任何精巧的設(shè)計(jì)，沒有任何插入的閃回，沒有任何幻想的夢(mèng)境，沒有任何外界的行動(dòng)……張斯捨去了一切可能以平行剪輯的情節(jié)，拒絕將鏡頭移出棺材，這種敢於打破常規(guī)的嘗試令人欽佩。
導(dǎo)演不用這些附加或者偷懶的方式給影片加料，這才使影片能夠如此醇正通透……”
這已經(jīng)有些偏向?qū)I(yè)了，從技術(shù)角度，解釋了這部電影的厲害之處。觀衆(zhòng)自然不懂，看了之後卻大呼過癮，此時(shí)才發(fā)現(xiàn)，原來《活埋》竟有這麼多亮點(diǎn)！