在哪離開的？通過置換，甲和乙分別從不同位置離開，從而干擾我們的判斷，這便是典型的心理學上利用分散注意力，從而到達某種目的的作法。

“人的思維存在某種定式，且經(jīng)常會受到某種暗示，在暗示的作用下，會把自己的思維弄得複雜，可是很多時候，事情或許很簡單，甲從哪離開的，或許，他就是從洗手間。”

“對啊。”許嘉琪醒悟道，“如果乙先前在洗手間換了衣服，並且刻意給甲打開離開的窗戶，這樣一來，就縮短了甲離開的時間。所以，在短暫的因爲爆炸而製造的混亂中，乙可以從容的正門離開，而甲也可以淡定的從洗手間窗戶離開。”

“正確。”我打了一個響指，“從頭到尾，因爲乙從正門離開，所以，我們的關(guān)注點就是，爆炸製造者從正門離開，我們需要從正門離開的那人監(jiān)控畫面入手，找到那人。但是現(xiàn)在，我們所設(shè)想的是，那僅僅出現(xiàn)的一個畫面，極有可能是幕後者主動留給我們的，他就是故意讓我們把所有的調(diào)查方向都放在那一閃而過的畫面中，於是忽略了其他線索點。可是因爲他先前佈局的極爲精妙，並且對畫面保護一定做了充足的準備，所以，我們不得而知接下來那畫面中乙的發(fā)展路數(shù)，所以，我們就陷入了盲區(qū)。可是，雖然乙也許是真正的炸彈攜帶者，可是，我們完全可以從甲入手啊。如果我們找到了甲，或許就是一個突破口。”

唐森道：“找到甲？甲如果按照你的設(shè)想是從洗手間離開的，那洗手間窗戶那片的監(jiān)控，極有可能拍到有用畫面。”

一名警察道：“同樣很困難，那家咖啡館洗手間窗戶外沒有監(jiān)控，顯然幕後者做足了準備。我們根本無法捕捉到有用的信息。”

“不一定。洗手間窗戶外就算沒有監(jiān)控，甲一定也要最終走到街道上。那個窗戶外鏈連接的道路是什麼結(jié)構(gòu)？”

唐敏雲(yún)馬上調(diào)出地圖，道：“這家咖啡館窗戶外連接的是一個老式居民樓，旁邊還有一家飯店，同樣正對的也是飯店的洗手間。但是那個洗手間是有防盜網(wǎng)的，所以，應(yīng)該甲沒辦法進入。而通過這個居民樓和飯店後，便直接進入了小巷口，這塊是有監(jiān)控的！”

許嘉琪道：“也就是說，除非甲進入了居民房躲藏，否則，他一定會在爆炸發(fā)生沒多久，從小巷口出現(xiàn)。”

我堅定的說道：“他不會躲居民樓，他一定會按照預(yù)定計劃從小巷口出來。甚至不會耽誤一分鐘時間。”

“爲什麼你會這麼說。”很多人同聲問道。

我肯定道：“因爲他有極強的表演慾望。還記得我先前對甲和乙的定位嗎，我說了幕後者可能特意找了兩個演員來干擾我們的思維。而從我和甲對視的結(jié)果來看，他的確是一個非常好的演員，這種演技，讓我忽略了其他。而他既然對自己的演技如此自信，自然不會做出退縮的舉動，他一定會按照預(yù)定計劃離開，並且相信自己會完美的完成任務(wù)。從咖啡館窗戶出來，到出現(xiàn)在小巷口，大概需要多長時間？”

一名警察道：“我曾今在那辦過案，大概測算過，按照我的步速大概需要七八分鐘。”

“你們警察的步速一般較快，而他如果以演員的身份在進行這項任務(wù)，必然會把步速儘量放低到正常人的步速，以期完成他心目中的完美演出，也就是差不多比你們慢到三分之一。換句話說，在爆炸發(fā)生的時間後，十分鐘左右是個非常關(guān)鍵的時刻。敏雲(yún)，能不能馬上調(diào)取小巷口在爆炸十分鐘左右的監(jiān)控畫面。”

“可以。”唐敏雲(yún)馬上調(diào)取了從爆炸發(fā)生後，十分鐘到二十分鐘的監(jiān)控視頻。

所有人的目光現(xiàn)在徹底的被這段視頻吸引，大家都期盼著，在咖啡館監(jiān)控畫面無法做到進一步更近的前提下，能夠在這裡得到新的答案。

特別是，如果真的在這個監(jiān)控中出現(xiàn)可疑人物，就是證明我的推斷是正確的，那我們將徹底的重新整理思路，從而接近目標。

唐敏雲(yún)問道：“小巷口人流雖然不是很多，可是也不算少，如何在這些人中找到可疑目標？”

許嘉琪道：“哥和唐老大以前都說過，人的走路姿勢和走路的方向經(jīng)常能反應(yīng)一個人的心理狀況，我想，現(xiàn)在應(yīng)該辨別這些人的走路路線。”

“正確。“我和唐森同時道，可是眼睛卻依舊死死的盯著畫面。

人的表情和人的行走一樣，很多細微的東西都能展現(xiàn)一個人的心態(tài)。在除去因爲病態(tài)原因或者其他特殊的習慣之外，人的行走動作，大致可以分爲以下幾種情況。

走路大聲者，　一般人走路，不管走得快或慢，腳步聲不致於大到令人回首而觀望的地步。而有些人走路的時候聲音很大，這其實也是凸顯這類人的性格，比如的，心胸坦蕩，爲人誠實；但是可能精神層面上意志力不足，因爲一些草率而缺少管理金錢的能力，蓄財無方。

走路蛇行者，蛇行是面相學上的術(shù)語。我以前說過，面相學和心理學都可以稱之爲一種統(tǒng)計學結(jié)論，實則是在找尋一定的規(guī)律，所以，並非純粹的迷信。而蛇形者，走起路來，有如蛇蠕動而行。這些人腰板無力，身體左搖右擺，這一走開型的人的性格，大多口是心非，很難使人信賴；工於心計，詐術(shù)很多，跟這種人打交道，必須萬分謹慎，否則必定吃他的大虧。

腳不著地的走姿。走起路來，腳不著地，顯得輕浮無勁。這一走開型的人的性格，大致，做事不紮實，總是草草地了事；經(jīng)常做出虎頭蛇尾的事，使自己信用掃地；並且因爲個性處事，導(dǎo)致家庭中常有糾紛。

碎步急走，走路慌慌張張，碎步而行的人，性格大致如終生無憑，生活也不好，事業(yè)也不好，總是艱難不順；經(jīng)常身心交瘁，奔波不歇，卻經(jīng)常忙不到重點！

腳步輕快者，走路時腳步輕快，一副悠閒自得的樣子，這一走型的人的性格，大致如身體健朗，充滿活力；受人歡迎，人際關(guān)係頗佳，同時這類人因爲自信，所以處事較爲公允！

挺肚闊步者，這裡說的“挺肚”，意思是肚子稍微挺高，而不是大腹便便那一種。肚子微微挺起，洞步而行，整個走姿給人以“氣宇軒昂，精神勃勃”的印象。這一走型人的性格，大致如任何艱苦的事都難不倒他；屢仆屢起，終至有成；適合做“重建”工作。

神色倉惶者，任何時候，走起路來都東張西望，慌慌張張，一副神色倉惶的模樣，這一走型的人的性格，大致如心思不定，意志無法集中；缺乏統(tǒng)籌全局的能力，沒有決斷力。

不斷回頭者，不是後面有人跟蹤，或是發(fā)生了什麼事情，偏偏要頻頻回頭。這一走型的人的性格很難相信別人；疑神疑鬼之心頗重，往往無事生非，把單純的事，搞得複雜無比；與人相處，欠缺協(xié)調(diào)合作，常常鬧出人事糾紛，影響了工作效率。

穩(wěn)步緩行者。最理想的走路姿態(tài)，就是重心在下，腳步穩(wěn)緩，態(tài)度從容，如大船之行於巨河。走姿如此，自信從容，即使遇到困境，也能化險爲夷。

威儀自現(xiàn)者，走起路來，自有一股威儀壓人的模樣，這種人氣魄震人，以統(tǒng)御力見稱。

腳尖向內(nèi)者，走路時，腳尖向內(nèi)，性格大致如無氣魄可言；在多數(shù)人面前，不敢開口民表意見；怕惹麻煩，喜愛孤獨。並且常常會做出規(guī)避動作！

腳尖向外者，走路時，腳尖向外的男性，他的性格大致如凡事積極，不會畏畏縮縮；斷事明快，應(yīng)變力也強；人緣好，常能自動打開人際關(guān)係上的困局。

我一邊看著畫面，一邊對大家介紹這些基本走姿所代表的含義，當然，我不斷的提醒大家，面相學實際上是一種統(tǒng)計學結(jié)論，所以，這些只是概括，所有的結(jié)果類似一種正態(tài)分佈。還有很多人是處於正態(tài)分佈圖兩邊的狀態(tài)。但是至少，通過這些描述，我們大致可以把視頻中的行人做一些分類。

通過的介紹，大家馬上開始自行行動。衆(zhòng)人拾柴火焰高，人多努力，那些視頻中的人物自然就慢慢清晰了。

因爲甲具有極強的演員氣質(zhì)，而且，他不是真正的炸彈攜帶者，只是配合“演出”，所以，他不存在過於的神色倉皇。同時，他擁有極強的自信，所以，他的走路姿勢應(yīng)該是穩(wěn)步緩行，做出最爲理想的走路姿態(tài)！

只是有一點需要注意的是，他的穩(wěn)步緩行，是一種演員似的的穩(wěn)步緩行。

“他相信自己是一個好演員，所以，他一定也研究過走路的姿態(tài)分別代表的心理，他會選擇一種最理想的走路姿態(tài)完成最後的收尾工作。但是演員也分科班和非科班，科班出身的演員，大部分會帶有臉譜化的表演，而非科班的則更自然，但是卻經(jīng)常前後不一致。”

“那他屬於哪一種！”

終於，我們接近最終的目標了，範圍極度縮小了！