後記

很小的時(shí)候，諜戰(zhàn)劇就伴隨著我成長(zhǎng)，至今還清楚地記得《保密局的槍聲》、《秘密圖紙》、《永不消逝的電波》、《羊城暗哨》等一系列黑白畫面的諜戰(zhàn)電影。這些電影雖然受歷史原因和條件限制等因素存在不盡如人意之處，但故事性很強(qiáng)、很精彩。即使是在後來拍攝條件很高的情況下，這些被翻拍成電視劇的故事在我心中也是不能和老版的電影相比的。

我的小說裡有一個(gè)普遍的現(xiàn)象，就是主角的出場(chǎng)有點(diǎn)晚。一些編輯就提出主角出場(chǎng)晚了不好。我不但沒有接受，而且還在這部小說裡把男主角的出場(chǎng)寫得更晚，還好這部小說的第一主角是女性。寫小說當(dāng)然可以一開始就直接把男主角寫出來，這是個(gè)人對(duì)講某個(gè)故事的方式不同。更何況主角出場(chǎng)晚在古體小說中也是十分常見的。如果非要嚴(yán)格呆板地規(guī)定小說必須怎麼怎麼寫，那文學(xué)就沒有意義了。今天網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)格的多樣性是前人想都不敢想的。

這些年來，間諜劇實(shí)在是太多了。間諜小說和間諜電視過多的情況下就難免出現(xiàn)情節(jié)雷同的現(xiàn)象。我一直在力求避免與別人的雷同，也力求避免自己各部小說情節(jié)的雷同。但是限於能力有限，似乎難以做到。間諜作品中最普遍的一種相似情節(jié)就是無休止地對(duì)身邊嫌疑人進(jìn)行試探，通過這種較量來向觀衆(zhòng)表現(xiàn)一種所謂的高智商的較量。我卻是一直在儘量避免出現(xiàn)這樣的情節(jié)。喜歡間諜故事的讀者相信都熟悉有“龍?zhí)度齻堋敝Q的中共早期打入國民黨機(jī)構(gòu)的情報(bào)員李克農(nóng)、錢壯飛、胡底，他們是在傳遞出情報(bào)後就迅速轉(zhuǎn)移出來了。其實(shí)國民黨方面也沒有掌握到他們就是共產(chǎn)黨的確鑿證據(jù)，也只能根據(jù)蛛絲馬跡進(jìn)行懷疑。按照諜戰(zhàn)電視劇的規(guī)律，他們也就應(yīng)該繼續(xù)留在國民黨內(nèi)部和敵人鬥智鬥勇，以便於取得更多的勝利，那顯然是行不通的。間諜戰(zhàn)，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的間諜戰(zhàn)，辨別真僞，不可能像現(xiàn)在破案或者法庭審案那樣需要有充足的證據(jù)才能定案。被懷疑就等於是暴露了。用人不疑，疑人不用。即便是在很講究法律和人道的英國，二戰(zhàn)時(shí)期，在審理甄別流入英國的難民中的德國間諜的工作當(dāng)中，那位盟軍首席反間諜官澳萊斯特?平託上校，對(duì)某些可疑人員也只是從邏輯推理上確定其就是德國間諜，也並沒有直接的證據(jù)來證明。英國當(dāng)局還是按照間諜嫌疑犯將那些人一直關(guān)押到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。當(dāng)然，也沒有理由要求文學(xué)作品和影視作品所講述的故事一定要和真實(shí)的故事一樣。

間諜小說和偵探小說是有很大差距的，但是也有很多的相似之處，即便是間諜小說，現(xiàn)在也是風(fēng)格各異，形式多樣。這部小說算是偵探小說和間諜小說的結(jié)合。

很多喜歡諜戰(zhàn)作品的讀者朋友非常厲害，看得非常詳細(xì)，指出了我小說中很多失誤之處。我非常感謝這些朋友，更希望在今後的寫作中，有更多這樣的讀者朋友繼續(xù)指教，共同探討諜戰(zhàn)故事。

2010.2.21於簡(jiǎn)陽石盤

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