以飽滿情感激盪創(chuàng)造活力
人民日報2021-01-29
作者：張煒
有了成熟經(jīng)驗，還要保持旺盛的創(chuàng)造力
隨著時間的推移和作品的積累，作家的創(chuàng)作狀態(tài)會發(fā)生變化。早期創(chuàng)作可能遇到的技術(shù)難題更多，表達上多少會有新手的生澀，但那種青春的力量、精神的純粹和開拓的勇氣，是任何技法都不能替代的。寫了十幾年甚至幾十年之後，經(jīng)驗自然更豐富，表達更順暢，但同時也需要設(shè)法保持創(chuàng)造的勃勃生氣，留心過多成熟經(jīng)驗的束縛，遠離慣性寫作。
一個有幾十年寫作經(jīng)歷的人，哪怕不經(jīng)過嚴密的構(gòu)思和精心的設(shè)計，筆端也能表現(xiàn)出基本的文學(xué)水準，能以相似的故事、相似的筆調(diào)不停地寫下去。量的積累沒有難度，真正的難度在於，怎麼進一步寫出生命中激盪人心的、鮮活的、嶄新的東西，怎麼繼續(xù)葆有對於文學(xué)創(chuàng)作的飽滿情感。
保持旺盛的創(chuàng)造力，是每個寫作者都必須面對的挑戰(zhàn)。對此，既要有技術(shù)上的應(yīng)對：每一部作品都會在技法層面遇到難題，不能完全沿用業(yè)已形成的經(jīng)驗和技術(shù)，要尋找新的筆調(diào)和語言；還得有生活體驗和情感體驗上的應(yīng)對：必須用鮮活的生活和充沛的感情衝碎板結(jié)的文字。這個過程包括艱辛的文學(xué)訓(xùn)練，也包括不斷積累的生活閱歷。
有的作家在幾十年的時間裡不停地行走，收集到的素材可能一輩子都用不上，不能寫進作品裡，但是做不做這樣的功課，結(jié)果是不一樣的。閱歷能改變寫作者對素材的感覺，消除筆下的疲憊，帶來新的經(jīng)驗和情感。一個寫作經(jīng)驗和人生體驗厚實深長的作家，不會僅僅依賴純熟的文筆寫下去，而是會相當慎重地研究自己所面臨的創(chuàng)作問題。
文學(xué)寫作有自身的規(guī)律和特點，它強調(diào)生命的獨特體驗，也需要將這種獨特體驗擴充、延續(xù)、伸展，使之進入人性、歷史和時代的深處。寫作經(jīng)驗與人生體驗相互激盪，能夠不斷激發(fā)創(chuàng)造力。閱讀德國作家歌德的傳記會發(fā)現(xiàn)，歌德身居宮廷要職，事務(wù)纏身，交遊甚廣，生活充滿波折，他留給寫作的時間並不多。但歌德一生寫了多少作品？《歌德全集》中譯本規(guī)模近3000萬字。這是一個創(chuàng)造力意義上的巨人。後天的學(xué)習(xí)、閱讀與生活歷練，和先天的稟賦能力形成對接，積累到一定體量就會產(chǎn)生不可思議的力量。這正是創(chuàng)造力的來源。
以時代中的人爲重心，不斷開拓文學(xué)的精神地平線
一代代作家對文學(xué)內(nèi)容與形式的探索從未停止過，文學(xué)的創(chuàng)新與發(fā)展之路也從未停止過。作家們會不斷實踐新的技法，嘗試新的表達，其中較難的，可能就是表現(xiàn)人與社會環(huán)境這二者之間的對應(yīng)關(guān)係，以及與之緊密相連的思想和道德面貌。
文學(xué)書寫的重心是時代中的人。許多成爲經(jīng)典的鉅作都具有強烈的歷史感，人物的故事往往反映一個時代，但我們看到和記住的首先是人，是他或她的故事。從人物身上，我們會驚異於生命的奇蹟，驚訝於人性的韌勁。不同時代、社會環(huán)境中人的可能性，就成了文學(xué)表達的關(guān)鍵，也是把文學(xué)書寫不斷向前推進的關(guān)鍵。
推動人文素質(zhì)的提高和人的健全，這對文學(xué)來說是最難的部分，也恰恰是我們最應(yīng)該咬住不放的。一些小說用力書寫愛與恨、事業(yè)的成功與失敗、財富的獲得與失去，情節(jié)曲折，故事跌宕，但讀來感覺不到情感的張力，感覺不到生活其中的人的價值，感覺不到生命的精神部分處於怎樣的狀態(tài)。這就涉及文學(xué)對精神世界的開掘和表現(xiàn)，我稱其爲精神的地平線。
諸如物質(zhì)生活、生存境遇、資產(chǎn)財富等，是任何時代的文學(xué)藝術(shù)都不能迴避的內(nèi)容，關(guān)鍵是予以文學(xué)表現(xiàn)的時候，心中有沒有一個更大的精神座標？有沒有能力思考貌似切近的生活背後，富含怎樣深邃的命題？在看待個體生命與社會生活之間的聯(lián)繫上，能不能多一些層次？如果僅僅糾纏於物質(zhì)現(xiàn)實，文學(xué)就會顯得粗疏，無法拓展自己的精神地平線，生命的質(zhì)樸、本真、鮮活就被遮蔽了。
星空天籟應(yīng)該是作家心中常存的風(fēng)景，精神詩意是文學(xué)永恆的追求，無論寫什麼題材都不該丟失。價值觀的問題因此非常重要，它直接決定一部作品的境界。古今中外寫“奮鬥”的作品很多，通過描述人們在生活裡努力拼搏的過程，展現(xiàn)意志的力量和生命的溫暖。奮鬥主題作品打動人心、傳之久遠的強大力量來自哪裡？來自作家心靈的向善向美和高遠的價值取向。我們可以思索一下讀過的中外經(jīng)典名著，會發(fā)現(xiàn)它們除了藝術(shù)、技術(shù)層面的高超之外，在價值觀方面也絕不庸俗。偉大作品創(chuàng)造出來的文字，從根本上來自一顆崇高的心靈。
強化對民族經(jīng)典的現(xiàn)代發(fā)掘，推動語言藝術(shù)不斷精進
真正意義上的文學(xué)寫作是不可能重複的：既不重複他人也不重複自己。但每個時期的閱讀習(xí)慣一定受風(fēng)氣和潮流的影響，這會導(dǎo)致寫作者的跟從：在題材、形式、主題思想等方面自覺不自覺地趨同，文本的氣息、視角以至於口吻都變得似曾相識，這時的寫作者容易失去創(chuàng)作的獨特個性。在網(wǎng)絡(luò)時代，保持文學(xué)表達獨特性的同時又能被廣泛地認知和接受，成爲作家的重要課題。
網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的碎片化閱讀，使得寫出引人入勝的段落，讓讀者在文字面前駐足，變得困難起來。在這種情況下，文學(xué)作爲一門語言藝術(shù)，不能一味跟從網(wǎng)絡(luò)表達習(xí)慣，而是要以更爲頑強的實踐，去確立更高更嚴格的藝術(shù)標準；要越發(fā)嚴格地對待自己的文字，一句咬住一句地寫下去，一步一步地抵達，絲毫不能鬆懈，避免浮躁、廉價、淺薄的習(xí)氣。認真勞動是一種珍貴的品質(zhì)，一筆一畫的書寫包含了安靜與莊重。
創(chuàng)作不能一味追求驚人之語和博人眼球的誇張，而失卻樸素、篤定的品質(zhì)。質(zhì)樸是創(chuàng)造藝術(shù)的強大基礎(chǔ)。欣賞深刻的藝術(shù)需要起碼的耐心。人類的思想和藝術(shù)是在時間的長河中一點一點淘洗、累積和建立起來的。科技飛速發(fā)展，人們比較容易受技術(shù)主義觀念的影響，以看待科技的視角來欣賞語言藝術(shù)，或者把一些娛樂、商業(yè)的思維移植到語言藝術(shù)上，這樣難免會產(chǎn)生誤解。每一時代都會誕生新事物，產(chǎn)生新靈感、新感悟。面對新事物，我們需要多一分辨別力，多一分文化的定力。
文學(xué)是否會被其他更熱鬧的東西所取代？法國作家雨果早在19世紀就回應(yīng)過這個問題。他說：文學(xué)存在於生命之中。人類對文學(xué)的創(chuàng)造與需求屬於生命中固有的部分，它跟我們的歷史一樣漫長。娛樂化的喧譁與熱鬧，不能取代語言藝術(shù)的魅力。
語言藝術(shù)魅力的不斷精進，有賴一代又一代寫作者的錘鍊和發(fā)展。發(fā)展是在繼承中的發(fā)展，只有繼承傳統(tǒng)，文學(xué)纔是有根的文學(xué)。以小說創(chuàng)作爲例，中國傳統(tǒng)小說除了《紅樓夢》等少數(shù)作品之外，大多是通俗演義小說，但是我們雅文學(xué)中的敘事文字是極爲發(fā)達的，如散文和詩，它們同樣也可以構(gòu)成現(xiàn)代小說的詩性源流。《詩經(jīng)》《楚辭》及李白、杜甫的優(yōu)秀篇什，已經(jīng)具備接通現(xiàn)代的重要因子，需要我們帶著後來者的眼光將其挖掘出來，並且轉(zhuǎn)化到今天的創(chuàng)作中。創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展常常發(fā)生於一次次的回望和尋覓之時，只有從傳統(tǒng)中發(fā)掘現(xiàn)代元素，傳統(tǒng)的參天大樹在今天才能繼續(xù)生枝發(fā)葉。我們的當代文學(xué)需要努力強化對民族經(jīng)典中現(xiàn)代元素的發(fā)掘，從民族經(jīng)典中找力量、找靈感，在更堅實的基礎(chǔ)上大步前進。
（作者：張煒，系中國作家協(xié)會副zx）