問(wèn)世間情爲(wèi)何物，直教人生死相許，看人間多少故事，最**梅花三弄......
由於這個(gè)世界和地球高度平行，古代也有著問(wèn)世間情爲(wèi)何物，直教人生死相許的詩(shī)句，甚至也有著名曲《梅花三弄》，但是，如今，能像這般完美的將這一千古名句，和梅花三弄融入到一現(xiàn)代歌曲，甚至更多的還是流行歌曲當(dāng)中，李悠揚(yáng)仍是當(dāng)之無(wú)愧的第一人。
所以，當(dāng)這幾句一出來(lái)，臺(tái)下的歌迷又哪經(jīng)過(guò)這個(gè)？頓時(shí)都被這歌所透露出的深情和營(yíng)造出的氛圍紛紛戳中最柔軟的神經(jīng)。
特別是——
梅花一弄斷人腸
梅花二弄費(fèi)思量
梅花三弄風(fēng)波起
雲(yún)煙深處水茫茫
.......
當(dāng)李悠揚(yáng)按照這《梅花三弄》地球上最經(jīng)典的版本，也是原唱姜育恆的版本深情的吟出這段最出彩的唸白之後，說(shuō)有人，真的是所有人再也ho1d不住，就連陳穎、李依依、杜莎莎、聶喻丹這些李悠揚(yáng)身邊最親近的人都是呼啦一下的淚如雨下，想止都止不住。
而董雪琴和夏侯瑤瑤這對(duì)好閨蜜更是早就不顧形象的依偎在一起，看著臺(tái)上的李悠揚(yáng)哭了個(gè)稀里嘩啦，更是滿眼的迷離和癡迷，相比較而言，季若琳比她們都要成熟一些，還能稍微的控制一下自己，好像沒(méi)有哭的像這些女孩兒那麼誇張，但是誰(shuí)在她身旁誰(shuí)知道，要不是妮雅又一把拖住了她，恐怕這大姑娘又要往李悠揚(yáng)站著的舞臺(tái)上衝了。
妮雅算是明白了，別看季若琳如今反手之間掌控著偌大的琳音娛樂(lè)，但是一旦站在李悠揚(yáng)的面前，那完全就是混不吝的性格，啥都敢說(shuō)，更是啥都敢做。
所以，姐姐不拉你又拉誰(shuí)呢？
給我回來(lái)吧！
只是這邊將季若琳拉回來(lái)，妮雅也知道自己現(xiàn)在臉上也好不到哪兒去，有心想把眼淚擦一下吧，但是扭頭卻看到夏侯長(zhǎng)纓竟然也在不斷的揉眼睛，這節(jié)奏是老爺子也要哭了啊！
“鷹老...你！”
“我還沒(méi)有哭，但是我卻真的很感動(dòng)，而且很感激。”夏侯長(zhǎng)纓揮揮手示意妮雅，意思是說(shuō)他明白她的意思。
“因爲(wèi)，不知你是否現(xiàn)，李悠揚(yáng)這歌的歌詞也全是古詩(shī)詞，瑤瑤是五言，李悠揚(yáng)的則是七言....而且這歌裡的唸白，也和瑤瑤剛纔的《一別已經(jīng)年》如出一轍！而且功力更顯深厚，意味更是深遠(yuǎn)....”
問(wèn)世間情爲(wèi)何物
只教人生死相許
看人間多少故事
最消魂梅花三弄
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好像是爲(wèi)了印證夏侯長(zhǎng)纓此時(shí)所說(shuō)的話，此時(shí)李悠揚(yáng)把這《梅花三弄》已經(jīng)唱到結(jié)尾，並且整歌第二段經(jīng)典的唸白也吟了出來(lái)，就像剛纔夏侯瑤瑤《一別已經(jīng)年》的最後，也是用一段深情的唸白作爲(wèi)整歌的結(jié)束，如此看來(lái)，兩個(gè)人兩歌還真是同爲(wèi)一類。
所以，當(dāng)整歌在這個(gè)時(shí)間結(jié)束，夏侯長(zhǎng)纓一方面又是一陣驚愕，另一方面卻仍舊跟著自己的剛纔的語(yǔ)意繼續(xù)對(duì)妮雅說(shuō)道：“所以，第一點(diǎn)，正因爲(wèi)兩歌如出一轍，李悠揚(yáng)非但成功的爲(wèi)瑤瑤解了圍，而且如今我想誰(shuí)都不會(huì)再懷疑，瑤瑤一直追求的非但沒(méi)有錯(cuò)誤，而且還和李悠揚(yáng)一起又給這個(gè)世界增添了一脈影響足夠深遠(yuǎn)，甚至都能影響到世界樂(lè)壇的曲風(fēng)！而且這種曲風(fēng)將只會(huì)屬於中國(guó)歌手，就是世界其他國(guó)家的歌手想要模仿估計(jì)也模仿不來(lái)！”
“而第二點(diǎn)呢，我不得不說(shuō)說(shuō)，我這弟子的學(xué)識(shí)如今看來(lái)真的很是淵博，他這些年就算是自學(xué)成才，但是他所學(xué)的這些東西又真的是實(shí)打?qū)嵉模瞧渌枋郑踔涟ì幀幎疾灰欢ň邆涞模∵@種自學(xué)成才的悟性我無(wú)法用一個(gè)詞來(lái)形容，如果非要讓我用一個(gè)形容詞，那就是沒(méi)有天理了，簡(jiǎn)直天理難容！當(dāng)然，這不是貶義，而是褒義。”
“爲(wèi)什麼這麼說(shuō)呢？恐怕我就得從這梅花三弄的來(lái)源講起了。”
“衆(zhòng)所周知，《梅花三弄》這個(gè)古曲我們並不陌生，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根據(jù)《太音補(bǔ)遺》和《蕉庵琴譜》所載，相傳原本是晉朝桓伊所作的一笛曲，後來(lái)改編爲(wèi)古琴曲。琴曲的樂(lè)譜最早見(jiàn)於《神奇秘譜》（公元1425年）。樂(lè)曲通過(guò)梅花的潔白芬芳和耐寒等特徵，借物抒懷，來(lái)歌頌具有高尚節(jié)操的人。全曲共有1o個(gè)段落，因爲(wèi)主題在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次（上準(zhǔn)、中準(zhǔn)、下準(zhǔn)三個(gè)部位演奏），故稱“三弄“。”
“這是《梅花三弄》作爲(wèi)琴曲，弄，可指奏樂(lè)，也可作量詞，用於樂(lè)曲，一曲曰一弄。三弄，就是三支曲子。這組《梅花三弄》從形式到內(nèi)容都給人以美的享受。但是，同時(shí)，梅花三弄更是漢語(yǔ)裡一種很怪異但是又真的很有內(nèi)涵並值得研究的詩(shī)體。”
“即把漢字寫(xiě)在三個(gè)梅花形圖案上，讓人破讀成詩(shī)，是一種怪異詩(shī)體。例如下圖《梅花三弄詩(shī)圖》的破讀之法，是從花心處“梅”字開(kāi)始，沿著花瓣的邊緣作逆時(shí)針?lè)较蜣D(zhuǎn)動(dòng)，一個(gè)花瓣便轉(zhuǎn)出一句詩(shī)語(yǔ)，每一弄是五句詩(shī)，恰是一朵梅花的瓣數(shù)。還有一個(gè)特點(diǎn)，那是每一句都以“梅”爲(wèi)字，正像每片花瓣都是從花心處長(zhǎng)出來(lái)的一樣。雅緻有趣，猶如琴曲一樣，也給人以美的享受。”
“比如，第一弄爲(wèi)：梅花落向笛中吹，梅開(kāi)庾嶺杏爲(wèi)妃。梅綻寒宮柳作姬，梅吐正聞香世界，梅飄還見(jiàn)玉階墀。寫(xiě)梅綻、梅飄，吐放清香。”
“第二弄：梅煙澹瘦絳脣尖，梅露輕盈粉淚掩，梅月橫斜宜映水，梅風(fēng)漂泊喜侵簾，梅偏霜雪暗香添。寫(xiě)寫(xiě)梅在煙裡、露中、月下、風(fēng)前，姿美味香。”
“第三弄：梅種孤山小隱家，梅芬東閣鬥詩(shī)葩，梅清珠佩樓東影，梅點(diǎn)春妝額上鴉，梅比仙人萼綠華。寫(xiě)梅秀美清麗。並引用古人以梅爲(wèi)妻的典故。”