用熟悉的方式詮釋不熟悉的人羣
導(dǎo)演 羅長(zhǎng)安
說來慚愧，我作爲(wèi)一個(gè)臺(tái)灣導(dǎo)演，其實(shí)對(duì)臺(tái)灣的大陸老兵並不熟悉，原因很簡(jiǎn)單，因爲(wèi)我是臺(tái)灣本地人，沒有太多地接觸真正意義上的老兵。
對(duì)於我來說，對(duì)老兵的下一代我還是比較熟識(shí)的，因爲(wèi)我和他們是同齡人，有些是從小玩到大的朋友，也有很多是工作上的夥伴。比如這次負(fù)責(zé)《原鄉(xiāng)》剪輯的剪輯師張偉德，他的父親就是一名來自山東的老兵。可以說對(duì)這部電視劇的熱情，我沒有他大，但作爲(wèi)一個(gè)導(dǎo)演，我會(huì)更客觀地去詮釋老兵的喜怒哀樂，不單單用自己的技法，還要用自己的心。
看過劇本後，我還是深深地被老兵的故事所打動(dòng)，沒想到身邊的這部分人羣，會(huì)有這麼多感人肺腑、曲折離奇的故事；但我的職業(yè)需要我在投入感情後，再抽離出來，因爲(wèi)我是在客觀地講故事，而不是主觀地抒**懷。我希望所有的觀衆(zhòng)看到的影像也是相對(duì)客觀的，這樣每個(gè)人纔會(huì)在片中找到不同的情愫，不同的亮點(diǎn)。
拍攝階段，我沒有刻意把他們當(dāng)作兵去拍攝，而是把他們當(dāng)作普通人去拍攝。事實(shí)上，這些老兵的情感就是普通人的情感，只不過是被壓抑後的情感，所以比普通人要更強(qiáng)烈，更濃厚，更極致，這也是這部戲的精彩之處。所有人都有親人，所有人都有家鄉(xiāng)。如今，家鄉(xiāng)和親人在我們看來不是那麼遙遠(yuǎn)，想親人了打個(gè)電話，想家了買張機(jī)票，而在老兵的那個(gè)時(shí)代，這些事多麼地奢侈，又多麼地危險(xiǎn)。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，是戰(zhàn)爭(zhēng)造成的。在我看來，沒有一個(gè)民族是好戰(zhàn)的，只有好勝的，只不過好勝的方式，往往最後只能靠戰(zhàn)爭(zhēng)去表達(dá)，但戰(zhàn)利品不僅僅是利益，還有一些無法抹去的創(chuàng)傷，老兵的傷就是一種。老兵樂觀向上的表面下，隱藏著一顆受傷
的心。平時(shí)這些創(chuàng)傷是不會(huì)輕易表露的，而一旦刺激到老兵的某一根神經(jīng)，這種創(chuàng)傷就會(huì)變本加厲地爆發(fā)，戲劇衝突就由此而生，這是這部戲的精彩所在。
入行三十多年，對(duì)於現(xiàn)場(chǎng)拍攝的技法已經(jīng)相對(duì)熟練，也正因爲(wèi)如此，我纔不想單一地完成拍攝，而是儘量地去創(chuàng)作。在圈裡有“行活兒”的說法，我不知道“行活兒”如何界定，我只知道導(dǎo)演是一個(gè)二度創(chuàng)作的過程。如果你單一地尊重編劇的一度創(chuàng)作，單純還原劇本的原貌，那可能就會(huì)讓作品本身遜色。編劇給導(dǎo)演的劇本，是一劇之本，但不是劇的所有，導(dǎo)演必須從另外的角度去架構(gòu)、詮釋故事和人物。好的導(dǎo)演會(huì)把自己的價(jià)值取向、世界觀投入到創(chuàng)作當(dāng)中，但我自認(rèn)爲(wèi)還沒有達(dá)到這個(gè)階段，或者我認(rèn)爲(wèi)電視劇不需要我這麼做。因爲(wèi)過多的導(dǎo)演技法可能會(huì)影響觀衆(zhòng)的觀影，畢竟看電視劇的主力軍還是在四五十歲這個(gè)年齡層面上，他們已經(jīng)有了成熟的觀念和價(jià)值觀。他們?cè)诿β抵N，不會(huì)想過分地費(fèi)腦子去琢磨戲以外的概念，他們只需要一個(gè)好的引導(dǎo)，然後進(jìn)入戲中、享受戲中的情境；而如何引導(dǎo)，那就是創(chuàng)作者的本事了。對(duì)於我來說，我就是要講一個(gè)完整、漂亮、帶入感強(qiáng)的故事，這並非易事，我也一直在努力。
我在劇組中當(dāng)過武行、做過演員、當(dāng)過場(chǎng)工、做過攝影，這些都是我作爲(wèi)導(dǎo)演的財(cái)富。我甚至可以說，我自己本身就是半個(gè)攝影指導(dǎo)，我對(duì)機(jī)位、鏡頭、角度追求完美，而且對(duì)雙機(jī)拍攝很有心得，這就讓我的拍攝效率相對(duì)較高。我曾經(jīng)對(duì)自己拍攝電視劇有著最基本的要求，那就是快但絕不糊弄。我有一個(gè)習(xí)慣，或者說這是我的一個(gè)風(fēng)格，那就是喜歡拍景；景設(shè)置好了，再讓人物進(jìn)入景中，在相對(duì)唯美的畫面中演戲，我希望觀衆(zhòng)能因此賞心悅目，也能讓畫面彌補(bǔ)一些其他因素的不足
。我自認(rèn)爲(wèi)這是我的優(yōu)勢(shì)，但同時(shí)也是我的問題。
拍攝《原鄉(xiāng)》時(shí)，我發(fā)生了一次意外，那就是在拍攝途中，身體不適，不得不住院開刀，所以導(dǎo)演的工作都落在總導(dǎo)演張國(guó)立老師的身上。在後期剪輯時(shí)，我明顯感到我與張老師導(dǎo)演風(fēng)格之間的差距，就像我上面所說，我拍的是景，而張國(guó)立老師拍的是人，他更注重人物的刻畫，每一場(chǎng)戲的表演，鏡頭不繁雜，簡(jiǎn)單明確。張國(guó)立老師本身也是一位優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，所以在角色表演的掌控上，更高我一籌，這方面也是我要向張老師學(xué)習(xí)的。
在拍攝《原鄉(xiāng)》的過程中，我對(duì)老兵的認(rèn)識(shí)不再單一，也不再客觀，不經(jīng)意間，創(chuàng)作時(shí)就會(huì)夾雜自己的情感在人物中。我不能說對(duì)老兵這個(gè)羣體有了重新的認(rèn)識(shí)，只能說是進(jìn)一步的瞭解。其實(shí)海峽兩岸有著太多的故事等待我們?nèi)ネ诰?，去?chuàng)作，老兵只是其中之一。無論是大陸還是臺(tái)灣，我們流著的都是炎黃子孫的血液，一脈相連代表了我們所有的情懷，由此生髮的作品，我覺得會(huì)有史詩(shī)般的氣質(zhì)，也會(huì)有精彩的戲劇橋段；當(dāng)然，這都要靠我們?nèi)ネ诰颉?chuàng)造，作爲(wèi)導(dǎo)演的我一直在努力。
導(dǎo)演真的是一條學(xué)無止境的路，每每欣賞好的作品後，都會(huì)讓自己在興奮之餘，不自主地去模仿、學(xué)習(xí)。人，要一直進(jìn)步，停步不前，就意味著倒退。我經(jīng)常反問自己，到底配不配得上“導(dǎo)演”這兩個(gè)字，也經(jīng)常告訴自己，不要緬懷以前那些所謂的成就，也許只有失敗者和老人才會(huì)總提起過去。我自認(rèn)爲(wèi)還不算老，而且也不願(yuàn)意做失敗者，所以我必須進(jìn)步，自己的技法和能力愈加成熟，才能更好地詮釋各種人物和故事。最後希望大家可以喜歡《原鄉(xiāng)》這部作品，因爲(wèi)這部作品傾注了太多人的心血，不僅僅是創(chuàng)作者的，更多的，還有那些老兵隱隱作痛的回憶。
（本章完）