一爲(wèi)了什麼而寫作
作爲(wèi)一名作者，在寫前，首先應(yīng)該明確，自己要寫的是什麼，以及，自己希望達(dá)成的目標(biāo)。這個(gè)目標(biāo)，不一定是在起點(diǎn)能有多少點(diǎn)擊推薦，能有多少收藏訂閱，也可以是能夠出版、能夠獲得什麼獎(jiǎng)項(xiàng)、能夠流芳百世……或者，目標(biāo)也可以是讓自己開心，給自己一種發(fā)泄……
確定了目標(biāo)後，就要朝著目標(biāo)的方向，堅(jiān)定不疑地走下去。寫到一半反悔了，另開爐竈重設(shè)目標(biāo)，這是可以的，但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或者明明是一部商業(yè)性小說，作者卻非要加入個(gè)人的喜好，只求自己開心，這樣的話，基本是不會(huì)有什麼好結(jié)果的。
在這裡，我必須說明的是，本文針對(duì)的是以在起點(diǎn)賺錢爲(wèi)目標(biāo)的作者，如果你定下了其它的目標(biāo)，那也完全可以，起點(diǎn)歡迎這樣的作者，只是，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢，那麼，認(rèn)真讀一下本文，相信對(duì)你會(huì)有些幫助的。
二什麼能夠賺錢
既然定下了賺錢的目標(biāo)，那麼首先就該知道，什麼樣的才能賺錢。
這裡，我首先給一個(gè)看起來很不負(fù)責(zé)任的答案：讀者愛看的，才能賺錢。或許有人會(huì)說，這不是屁話麼？的確，這句怎麼看都是廢話，但實(shí)際，這樣換一種說法，會(huì)使問題更容易進(jìn)行分析。
那麼，讀者究竟愛看什麼樣的呢？在回答這個(gè)問題之前，首先得明確一點(diǎn)，這裡說的讀者，是限於網(wǎng)絡(luò)讀者，限於起點(diǎn)用戶，尤其是起點(diǎn)vi會(huì)員的。有許多作品，在起點(diǎn)一定會(huì)僕得非常慘，比如類作品，但顯然，這類作品並不是沒人愛看，它也有很大的市場(chǎng)空間，只不過，它的讀者羣和起點(diǎn)的用戶羣交集比較小，導(dǎo)致了這類作品在起點(diǎn)的慘淡人氣。
作爲(wèi)一名起點(diǎn)編輯，我應(yīng)該說，大家都來寫這種很有市場(chǎng)價(jià)值、但在起點(diǎn)冷門的題材，大家一起把這塊蛋糕做起來，這樣起點(diǎn)發(fā)達(dá)了，你也有好處……不過，站在私人的立場(chǎng)，作爲(wèi)一名作者，我則要偷偷地告訴朋們，還是自私點(diǎn)，這種開荒的壯舉交給別人去做好了，俺們只寫熱門題材，什麼能大紅大紫就寫什麼，開拓者先驅(qū)的稱號(hào)的確光榮，但相比之下，還是悶聲發(fā)大財(cái)更有誘惑力，也更實(shí)在。
說了這麼多，究竟什麼纔是起點(diǎn)讀者愛看的呢？其實(shí)，這不外乎以下兩點(diǎn)：一，生動(dòng)有趣的故事、離奇曲折的情節(jié)；二，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，進(jìn)而感覺爽快。其中，又以第二點(diǎn)更爲(wèi)重要，更佔(zhàn)主流地位，這其實(shí)就是所謂的意淫，簡(jiǎn)稱YY。
有作者認(rèn)爲(wèi)，好看的能夠吸引讀者，靠的就是讓主角去完成讀者想做但又做不到的事情。這話有一定的道理，但並不完全，比如，某主角考了全班第一，讓同學(xué)們驚訝、佩服，這樣的情節(jié)，會(huì)讓我覺得爽快，但我當(dāng)年考第一也算是家常便飯，並不是什麼做不到的事情，而這，並不妨礙我的閱讀快感。所以，我認(rèn)爲(wèi)，那句話的重點(diǎn)，應(yīng)該放在“想做”，關(guān)鍵是要讀者想去做，至於他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)裡是否能做到，會(huì)有一定的影響，但僅是次要地位了。
一部好的YY作品，首先得是一部代入感很強(qiáng)的作品，只有當(dāng)讀者把主角當(dāng)成了自己後，才能在主角受辱時(shí)覺得更憋氣，才能在主角揚(yáng)威時(shí)覺得更爽快，而作品中體現(xiàn)的YY精神，才能最大限度地發(fā)揮作用，讓讀者在閱讀中獲得最大的快感。相反，許多作品儘管看起來主角也是好運(yùn)連連，實(shí)力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，這很大程度是因爲(wèi)主角的代入感不夠強(qiáng)。
現(xiàn)在日趨沒落的傳統(tǒng)武俠小說，就是一個(gè)很好的例子，這類作品中，主角往往是相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，主角一般都運(yùn)氣不壞，升級(jí)也是家常便飯……按理說，有這麼多的YY元素存在，作品不紅也難，但事實(shí)，傳統(tǒng)武俠的衰落已是人盡皆知的現(xiàn)實(shí)，究其原因，一個(gè)很大的因素就在於主角的代入感問題，這類作品的主角，都是生於古代，思想和行爲(wèi)與現(xiàn)代完全脫節(jié)，很難讓人把自己想象成故事主角，因此，不管主角在裡有多爽，讀者在外，爽快的感覺都要淡許多。當(dāng)然，武俠的衰落還有其它的原因，這將在下文中提到。
那麼，怎麼樣才能增強(qiáng)代入感呢？這是需要一定技巧的，而對(duì)於新人來說，最簡(jiǎn)單，也是最容易做到的，就是避免涉及會(huì)影響代入感的元素，對(duì)人物的一些無關(guān)主題的細(xì)節(jié)，不要過多過詳細(xì)的描述，儘量模糊化處理。我曾經(jīng)在論壇見到一個(gè)帖子，樓主在問作品中的主角身高該是多少比較合適，而底下有一位老作者的回覆很是經(jīng)典——“一人高”。初看，這是一個(gè)廢話般的答案，但實(shí)際，它卻深合YY的精髓，無論把主角寫得多高還是多矮，都會(huì)讓另一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而一個(gè)簡(jiǎn)單通用的“一人高”，卻是個(gè)萬金油設(shè)定，讀者高也罷，低也罷，都能把主角想象成自己那樣的，都能很好地代入作品中。
如果這麼說你還不能理解，那麼可以說得更明確些，在起點(diǎn)，看的主流讀者是十幾歲二十幾歲的男性，尤以學(xué)生爲(wèi)主，那麼，對(duì)於新人來說，比較簡(jiǎn)便的做法就是把主角設(shè)置成這樣的身份，設(shè)置成現(xiàn)代社會(huì)一名年輕的學(xué)生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，而且，性別必須是男性。
假如以女性爲(wèi)主角，以中年大伯爲(wèi)主角，或者以各種奇奇怪怪的東西爲(wèi)主角，比如小貓小狗，小樹苗小石頭，這樣的作品，九成九是會(huì)仆街的，主要原因就是代入感不夠，要解決這個(gè)問題，最簡(jiǎn)單的辦法就是換個(gè)主角，如果你要寫的是女性，那就把故事的重點(diǎn)往她男朋身靠一下，以他男朋爲(wèi)主角，以他的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個(gè)主人，以它的主人爲(wèi)焦點(diǎn)中心來展開故事。
如果一定要堅(jiān)持走冷門路線，堅(jiān)持使用這些冷門主角，那麼惟一的解救辦法就是變身，寫女主角的，讓她有機(jī)會(huì)變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個(gè)人類的形體，至少也得能暫時(shí)僞裝成人類，這樣，或許還能有一線生機(jī)。但不管怎麼說，直接把主角設(shè)置成男性人類，纔是王道。
此外，還有一個(gè)小技巧能夠增強(qiáng)代入感，那就是給高大全的主角設(shè)計(jì)一種無傷大雅的不良嗜好，或者一個(gè)無關(guān)緊要的小缺陷，並且把它誇張化，強(qiáng)調(diào)起來。比如，設(shè)定主角是個(gè)路癡，經(jīng)常會(huì)走迷路，這樣的缺點(diǎn)，不僅有利於引出新的故事，還可以讓高高在的主角走下神壇，在保持光芒的同時(shí)，也顯得更爲(wèi)平易近人。
在解決了代入感的問題後，就要看主角的發(fā)展和故事的走向了，看它是否能讓讀者感到爽快，這也是小說成敗最關(guān)鍵的地方了，因爲(wèi)這時(shí)候讀者已經(jīng)把主角當(dāng)成了自己，主角的一舉一動(dòng)，都牽扯著讀者的心，如果主角是個(gè)到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，又如何能指望讀者肯掏錢來看？讀者生活中已經(jīng)有諸多的不如意，來起點(diǎn)看，就是爲(wèi)了暫時(shí)的休閒、暫時(shí)的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業(yè)餘時(shí)間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？
這裡，我不得不提醒一句，現(xiàn)在的讀者，心理承受能力已經(jīng)變得極差，他們是相當(dāng)脆弱的，如果在中，主角受到的挫折過大，那麼讀者的反彈是必然的，如果裡出現(xiàn)女主角貞操被他人所奪這樣的情節(jié)，那麼對(duì)於一本商業(yè)性小說來說，它已經(jīng)寫到了盡頭，因爲(wèi)到這時(shí)候，辛苦拉來的讀者必然會(huì)跑掉大半，而剩下的一小半，也在不斷的叫罵著。
說了不該要的情節(jié)，那麼，什麼纔是該要的呢？什麼纔是讀者喜歡看的呢？很簡(jiǎn)單，想一想你自己有些什麼願(yuàn)望，想想你周圍的同學(xué)、同事、朋有著什麼樣的願(yuàn)望，那些，就是主角該做的事。如果總結(jié)一下的話，也無非就是奇遇、升級(jí)、尋寶、妞、發(fā)財(cái)、欺人、助人這幾種。
其中，奇遇很簡(jiǎn)單，就是給主角安排特別的運(yùn)氣，讓他得到特別的好處，這可以是物質(zhì)的，比如傳統(tǒng)武俠中的掉崖不死，得到秘笈，也可以是非物質(zhì)的，比如掉崖後遇到了一個(gè)功力卓絕的老頭……
升級(jí)，則是讓主角不斷變強(qiáng)，哪怕是主角實(shí)力不需要有什麼變化的作品，也完全可以不時(shí)加一段主角練功的描寫，然後說明一句，主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了，這樣的描寫，其實(shí)完全是廢話，完全可以從正文中刪去，但加這麼一段，作品的吸引力多少能有些增強(qiáng)。
尋寶和前面說的奇遇有點(diǎn)類似，但更注重於物質(zhì)的獲得，以及更多的有意識(shí)行爲(wèi)，讓主角不斷得到各種珍奇的寶貝和財(cái)富。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且，在主角得寶以後，還可以在一段時(shí)間以後，讓他有機(jī)會(huì)拿寶炫耀，讓別人驚奇，或者，把一些主角不要的次級(jí)寶貝送人，受他人的感謝，這些都是很好的YY點(diǎn)。
不過，有一點(diǎn)是要注意的，雖說寶貝多多益善，但儘量不要讓主角一次得到太多，包括前面說的奇遇也一樣，一次不要讓主角有太多的好處，因爲(wèi)無論主角得到了多少寶貝，都構(gòu)成了一個(gè)YY點(diǎn)，這時(shí)候，主角究竟得到了十件還是一百件寶貝，其實(shí)YY的效果差別不大，如果一口氣寫了太多，那一來是浪費(fèi)了以後的YY點(diǎn)，二來也造成了一定程度的混亂，以及給讀者一種寶貝不值錢、不稀罕的假象。
在妞這點(diǎn)，許多作者存在一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)爲(wèi)只有寫種馬纔有前途，認(rèn)爲(wèi)主角一定要見一個(gè)一個(gè)，一個(gè)一個(gè)。這種認(rèn)知其實(shí)是有很大偏差的，事實(shí)，這樣的種馬寫法僅是下乘手段，而這類作品雖然公衆(zhòng)版表現(xiàn)一般不錯(cuò)，但它們的訂閱其實(shí)並不算高，讀這類作品的讀者，似乎更願(yuàn)意去看免費(fèi)章節(jié)，而不情願(yuàn)付費(fèi)閱讀。
其實(shí)，同樣說來，後宮類作品就比種馬更受歡迎，這兩者看起來差不多，但區(qū)別在於，種馬中，主角是見一個(gè)一個(gè)，而後宮文，主角見一個(gè)收一個(gè)，但始終保持著曖昧的關(guān)係，並不會(huì)一個(gè)個(gè)和她們牀。這樣的寫法，會(huì)讓辛苦刻畫出來的女性角色更爲(wèi)值錢，這就象妓院裡的妓女，如果是處女，費(fèi)用會(huì)更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到她之前，纔是最有價(jià)值的，最會(huì)讓讀者期待，他們會(huì)猜測(cè)主角什麼時(shí)候能搞定這位美女，什麼時(shí)候能和她牀，而這樣的猜測(cè)，一般都會(huì)轉(zhuǎn)化成期待，也會(huì)轉(zhuǎn)化成訂閱。
此外，讓主角和美女保持曖昧的關(guān)係，也不一定要讓主角見一個(gè)愛一個(gè)，見一個(gè)追一個(gè)，完全可以是美女倒過來喜歡主角，反過來倒追主角，或者，美女和主角互相看不對(duì)眼，但命運(yùn)卻始終讓他們出現(xiàn)各種尷尬的巧遇……這樣，往往會(huì)起到更好的效果。
發(fā)財(cái)，這一點(diǎn)和麪的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多的出現(xiàn)的都市類作品中。因爲(wèi)和前文有些重複，這裡就不多說了。
欺人，就是主角把敵人打倒後，踩在腳下。這裡的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實(shí)力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創(chuàng)世神，實(shí)力超過主角億倍，這些，都是可以的，只是，要描寫欺人的場(chǎng)面，一定要注意一點(diǎn)，就是要把被欺負(fù)的對(duì)象刻畫好。
這是很重要的一點(diǎn)，也是許多新人容易忽視的一點(diǎn)。只有把被欺負(fù)者刻畫好了，主角打倒他時(shí)，讀者纔會(huì)覺得更爽快。否則，任憑主角怎麼折騰，讀者都會(huì)覺得他是在發(fā)神經(jīng)。其中，主要可以有兩個(gè)方向去描寫，一是把對(duì)方刻畫得醜惡一些，讓讀者討厭他，這樣當(dāng)主角蹂躪他時(shí)，讀者會(huì)覺得更爽快；二是把對(duì)方描寫得強(qiáng)大無比，讓讀者覺得他是個(gè)不可超越的存在，這樣當(dāng)主角發(fā)威打敗那人時(shí)，讀者就會(huì)覺得更爲(wèi)過癮。
助人，這個(gè)看起來很搞笑，也似乎和YY要旨背道而馳，但其實(shí)不然。助人，其實(shí)也意味著被他人所感激，意味著得到別人的讚美和感恩，想象一下主角扔出一些垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個(gè)不停，甚至淚流滿面跪在地說要回去立長(zhǎng)生牌位的場(chǎng)面……這種YY，不見得就比主角打倒敵人來得弱。這是新人很可能忽視的一點(diǎn)，也是很容易添加到作品中的一點(diǎn)，想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。
以說的，都是YY類作品的特性，而不YY的作品，大體很難賣座，但也有少數(shù)特例，它主要出現(xiàn)在都市言情一類，歷史軍事類和靈異類也偶爾會(huì)出一些，但畢竟不是主流，這裡就不多說了，或者大家可以參考下文中相應(yīng)的類別分析。
三選擇什麼題材寫
以說的是賣座好的整體特徵，那麼，具體來說，寫什麼樣的題材能賺更多的錢，寫什麼樣的題材會(huì)更容易手呢？本節(jié)將詳細(xì)分析這個(gè)問題。
我認(rèn)爲(wèi)，不論是什麼樣的類型，不論什麼樣的題材，只要策略得當(dāng)，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對(duì)是天差地別的，有的題材隨便寫寫就不至於僕得太慘，而有的題材則需要大師級(jí)的功力才能顯示出吸引力。那麼究竟寫什麼更容易吸引人呢？我覺得，在易寫易熱的題材中，合理審視作者自身的水準(zhǔn)和特點(diǎn)，選取最適合自己發(fā)揮的題材，纔是新人明智的選擇。至於哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。
有的作者認(rèn)爲(wèi)，要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意，才能吸引人，才能走紅。這個(gè)觀點(diǎn)，有一定的道理，但基本，這是個(gè)錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，新穎，其實(shí)代表著讀者第一次見到，或者很少見到，這意味著作品缺乏足夠的羣衆(zhòng)基礎(chǔ)，要想被讀者接受，進(jìn)而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個(gè)過程的，這樣，作品先天就存在著劣勢(shì)，雖然它很可能有比較大的發(fā)展和成就，但至少，過於新穎的作品會(huì)比較難寫，並不太適合新人，而且，寫出一部真正有新意的作品，也並不是件容易的事情。
現(xiàn)在，起點(diǎn)庫的作品數(shù)量已經(jīng)超過了七萬。七萬，這是一個(gè)什麼樣的概念？假如平均一天看十本，七萬部作品可以讓我們看二十年；假如平均一部作品打印出來有二釐米厚，那麼七萬本，堆起來將有一千四百米高；假如每本都寫架空歷史，那麼下五千年，每一年都可以有十四本在描述……
這個(gè)數(shù)據(jù)，說明了什麼問題？很顯然，這麼多的，幾乎所有我們能夠想象到的類型、能夠想象到的題材、能夠想象到的人物、能夠想象到的情節(jié)……幾乎所有我們能夠想到的東西，都被人寫過了。遙想當(dāng)年，當(dāng)起點(diǎn)庫只有幾百本的時(shí)候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當(dāng)多的作品都能讓人拍案叫絕，讚歎作者的奇思妙想，時(shí)至今日，庫裡已有近七萬部作品，對(duì)我們這樣的老讀者說，無論作者寫了什麼，我們幾乎都能在記憶中的某個(gè)角落找到類似的故事，能夠推陳出新的作品，也不是完全沒有，但它們畢竟只是極少數(shù)，在這種情況下，許多人哀嘆無可看，也不是沒有原因的，而這樣，就給新進(jìn)作者，或者打算開新坑的老作者一個(gè)很大的難題——現(xiàn)在到底還能寫什麼？
其實(shí)，開新的話，無非也就是四種情況，一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發(fā)展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實(shí)際還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最後則是新瓶裝新酒，完完全全的創(chuàng)新。事實(shí)，這四種模式都是可行的。
舊瓶舊酒，看起來最是無聊，但如果作者功力深厚的話，這種反而是最容易成爲(wèi)超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗，這些詞彙都是貶義，但實(shí)際，俗也代表著大衆(zhòng)化，許多東西之所以被寫濫，正是因爲(wèi)有市場(chǎng)需求，正是因爲(wèi)有相當(dāng)數(shù)量的讀者喜歡，所以，這一類作品，漸漸表現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢(shì)，如果作者筆力夠強(qiáng)，那麼這種庸俗的東西也能成爲(wèi)經(jīng)典，若是一部同樣題材的作品全面超越了前人，那麼許多年後，被人提及更多的反而會(huì)是後出現(xiàn)的跟風(fēng)之作，但如果作者能力有限，只是單純地模仿前人，那麼他儘管走的也是商業(yè)化路線，最後卻未必會(huì)取得滿意的成績(jī)，而這樣的作品會(huì)是最無聊的一類，讓人看得昏昏欲睡。
舊瓶新酒，需要些許的創(chuàng)意、些許的變通能力，但總體來說，這類還是比較容易寫的，至少，這類的創(chuàng)意比較容易得到。比如說，同樣是穿越文，《尋秦記》寫了現(xiàn)代人回到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，那我們可以寫現(xiàn)代人回到唐朝，也可以寫秦國(guó)人穿越到現(xiàn)代，如果這些都被人寫過了，那麼可以繼續(xù)發(fā)展，可以寫唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強(qiáng)調(diào)職業(yè)特色，把軍人主角改成廚師、醫(yī)生、木匠，或者是改變主角的目標(biāo)，把爭(zhēng)霸天下改成富甲一方、享受生活……當(dāng)然，並不是說有改變有新意就是個(gè)好題材，在對(duì)前人的創(chuàng)意進(jìn)行了一定程度的修改之後，還得去思考這樣一種情況是否有發(fā)揮的空間，是否能寫得很有趣，比如寫都市異能，完全可以現(xiàn)編無數(shù)個(gè)大綱，隨便給主角設(shè)定一種特殊的異能，然後在此基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展，設(shè)想主角爲(wèi)什麼會(huì)得到異能，得到後用這異能去做了哪些事情，然後，就可以繼續(xù)考慮，這種異能是否有發(fā)展空間，是否會(huì)破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那麼這個(gè)題材已經(jīng)可以動(dòng)手去寫了，這類，一般很難到非常高的高度，但仆街可能卻比其它類型的要小得多。
新瓶舊酒，這是比較取巧的手法。其實(shí)這和一類有點(diǎn)類似，都是需要一點(diǎn)創(chuàng)新，但不需要太多的創(chuàng)意，依舊可以沿著前人的道路邁進(jìn)，不同的是，一類換的是內(nèi)核，而這一類換的是外衣。在最近一段時(shí)間，這類作品比較多的，是披著網(wǎng)遊外衣的武俠，它們本質(zhì)還是武俠，但把故事放到了遊戲中，這麼一改，人氣立刻就不同了。而除了這種把冷門題材包裝成熱門類型的，也有些把熱門題材裝扮成冷門類型，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感，使作品在原有基礎(chǔ)更一個(gè)臺(tái)階，這也是非常偏門的類別時(shí)常會(huì)冒出幾部超熱大作的原因。
新瓶新酒，這種作品，同樣需要深厚的寫作功底，而不僅僅是擁有奇思妙想就行的。當(dāng)然，這類作品是離不開創(chuàng)意的，如果沒有足夠新穎的創(chuàng)意，沒有足夠新穎的故事，那麼一切都是空談，但光有創(chuàng)意，還是不夠的。事實(shí)，正因爲(wèi)這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度，因爲(wèi)這類作品，描述的是一個(gè)全新的世界，採用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設(shè)定，所以，要讓讀者儘快進(jìn)入作品的世界，儘快接受作者的設(shè)定，並不是一件容易的事，如果作者做到了，那麼作品很有可能引領(lǐng)一個(gè)潮流，成爲(wèi)日後被人津津樂道的經(jīng)典，但如果作者功力不夠，那麼這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。
綜所述，我覺得對(duì)於一個(gè)新人來說，要決定寫什麼題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個(gè)正確的定位，如果創(chuàng)意十足而且文字功底深厚，那麼不妨嘗試一下第四種模式，寫出一個(gè)全新的故事；如果作者寫作有一定的功力，但缺乏創(chuàng)意，那麼不妨總結(jié)一下當(dāng)前的熱門作品，老老實(shí)實(shí)地跟風(fēng)，完完全全地走商業(yè)化路線；而如果作者對(duì)自己寫作實(shí)力信心不足，那麼最好是採用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭(zhēng)霸之類的傳統(tǒng)老套路線，也不要太創(chuàng)新，避免對(duì)讀者來說太新太陌生的環(huán)境，儘量在接受度比較廣泛的背景中，發(fā)展出一些有特色的的故事，這樣，對(duì)於新人來說更容易出頭一些。
下面，我就各種常見的作品類型，逐一進(jìn)行分析。
1玄幻類
這是起點(diǎn)作品中數(shù)量最多的一個(gè)類別，也是最雜燴的一個(gè)類別，大部分作品都能冠“玄幻”的名頭，甚至在某些時(shí)候，說作品是玄幻類型，等於什麼都沒說，因爲(wèi)是本就是玄幻。
這麼龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者羣體，同時(shí)也是最容易老套，最容易淹沒在海中的，對(duì)新人來說，這是一種比較容易手的類別，但要想出頭，就得多動(dòng)動(dòng)腦子，在俗套的大方向，走出自己的新意來，也就是文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。
玄幻是個(gè)大類別，但對(duì)新人來說，若是選擇了玄幻類型，那麼走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實(shí)，這樣的作品甚至可以量產(chǎn)。
因爲(wèi)玄幻類別與都市異能有很大的相似之處，詳細(xì)的構(gòu)思方法，可以參考下文中對(duì)都市異能的敘述。
2奇幻類
這是一個(gè)傳統(tǒng)的類別，在幾年前，奇幻甚至是數(shù)一數(shù)二的大類，相當(dāng)於現(xiàn)在玄幻的地位，當(dāng)時(shí)是本就是奇幻的模式，都是劍與魔法的世界，裡都有精靈、矮人、巨龍……而現(xiàn)在，奇幻類型已經(jīng)漸漸衰落，雖然仍有一定數(shù)量的作品出現(xiàn)，但它們往往是叫好不叫座的類型，能在商業(yè)性有良好表現(xiàn)的奇幻作品越來越少，它的地位已經(jīng)完全被玄幻類型取代。
對(duì)於新人來說，這個(gè)類型可以一試，但並不太適合，因爲(wèi)相對(duì)於東方玄幻，西式奇幻的讀者數(shù)量和接受度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)要低，寫這類作品，很有點(diǎn)吃力不討好的味道。
如果你對(duì)奇幻特別有偏好，對(duì)這類作品也看得最多，一定要寫這個(gè)類型的話，我認(rèn)爲(wèi)也是可以的，但要注意幾點(diǎn)。
第一，你得做好仆街準(zhǔn)備，要有足夠的心理準(zhǔn)備，預(yù)計(jì)作品將慘淡收?qǐng)觥?
第二，你得明確，你寫的是僞奇幻，而不是正宗的正統(tǒng)奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場(chǎng)，但這並不等於它在東方也同樣行得通，因爲(wèi)東西方文化背景的差異，讀者熟悉的社會(huì)構(gòu)成、熟悉的知識(shí)和禮儀體系、熟悉的語言風(fēng)格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那麼不僅小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會(huì)造成不小的閱讀障礙，如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那麼顯然，他寫的東西並不正宗，而如果真是正宗的原味，那麼必然會(huì)對(duì)人氣有一定的影響。
所以，如果你還想著要作品賣座的話，就不要死盯著正統(tǒng)的奇幻體系，不要將作品死死地限制在什麼DND規(guī)則，或是別的什麼規(guī)則之內(nèi)，你可以閱讀一下當(dāng)紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的背景設(shè)定是什麼樣的，然後就採用類似的設(shè)定進(jìn)行寫作，因爲(wèi)，至少這些作品已經(jīng)走紅了，這些設(shè)定已經(jīng)深入人心，已經(jīng)有了廣泛的羣衆(zhòng)基礎(chǔ)，沿著前人的足跡前進(jìn)，顯然會(huì)更爲(wèi)輕鬆。
第三，儘量以個(gè)人英雄主義爲(wèi)主，圍繞主角展開故事，按照傳統(tǒng)的YY模式，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫大場(chǎng)面，不要一心想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找僕而已。
第四，可以考慮加入穿越等元素，比如把主角設(shè)定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現(xiàn)代學(xué)生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個(gè)東方人的身份背景，有東方人的生活習(xí)慣和思維模式。這一條，並不是必須的，但如果在原有的作品基礎(chǔ)，加這一元素，會(huì)使作品人氣得到極大的提升。事實(shí)，進(jìn)行這樣的改變，並不會(huì)怎麼影響原有的故事結(jié)構(gòu)，僅僅需要在開頭加一小段穿越的描寫或說明，並且在後文不時(shí)穿插一些小細(xì)節(jié)，顯示主角的東方氣息，就足夠了。
3武俠類
很顯然，這個(gè)類型並不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實(shí)在是太難太難了，畢竟，傳統(tǒng)武俠作品的整體衰落，已成定局。
許多寫手心中都有著一個(gè)武俠夢(mèng)，但當(dāng)他們真正圓了這個(gè)夢(mèng)時(shí)，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時(shí)代的變革？
我並不認(rèn)爲(wèi)現(xiàn)在的作者比原先的那批要差，也不覺得現(xiàn)在的作品大不如前，但傳統(tǒng)武俠類作品人氣的低迷，的確是不爭(zhēng)的事實(shí)。前兩年，情況還稍微好些，但到現(xiàn)在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至於爲(wèi)什麼乏人問津，因素有許多，我個(gè)人覺得，最根本的原因，在於時(shí)代發(fā)展導(dǎo)致的讀者閱讀需求變化。
幾年前，幻想類作品無論是數(shù)量還是種類，都遠(yuǎn)少於現(xiàn)在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢(mèng)，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、遊戲等類別的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、爲(wèi)國(guó)爲(wèi)民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之後，讀者漸漸習(xí)慣於主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、房樹，就顯得小兒科了，雖說中人物的實(shí)力都是相對(duì)的，但讀者難免會(huì)有不夠勁的感覺，會(huì)覺得主角也不過如此。
武俠小說的疲軟，更重要的一個(gè)原因，是讀者關(guān)於代入感的需求更強(qiáng)了，這也是文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速發(fā)展以後，流行趨勢(shì)發(fā)展更快，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需要的是代入感更強(qiáng)、主角發(fā)展更順、情節(jié)更離奇的故事。這個(gè)代入感，是之後一切的基礎(chǔ)，如果作品在這點(diǎn)欠缺，那麼之後的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因爲(wèi)如此，脫離讀者熟悉的現(xiàn)代社會(huì)而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大多數(shù)都被讀者所冷落，而被大衆(zhòng)熟悉的以都市生活爲(wèi)背景的玄異小說，正在漸漸興起。
可以說，在現(xiàn)在的這個(gè)環(huán)境下，傳統(tǒng)武俠有著先天的劣勢(shì)，但若說武俠就此沒落了，也並不正確，因爲(wèi)武俠正悄悄地進(jìn)行著自身的進(jìn)化，傳統(tǒng)和潮流正在日趨一日地緊密結(jié)合。新一代作者們通過一些巧妙的轉(zhuǎn)換，扭轉(zhuǎn)了武俠的先天劣勢(shì)，甚至將它們轉(zhuǎn)化爲(wèi)優(yōu)勢(shì)。
從最重要的代入感來說，武俠小說因爲(wèi)描寫的是讀者不熟悉的環(huán)境，刻畫的是與現(xiàn)代人完全脫節(jié)的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個(gè)問題，其實(shí)也容易解決，這主要體現(xiàn)在三個(gè)方向。
第一種，是把武俠的背景換到現(xiàn)代社會(huì)，以當(dāng)代都市，或者與現(xiàn)代很類似的未來科幻世界爲(wèi)背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現(xiàn)代來，把武林故事結(jié)合現(xiàn)代都市生活來寫，加入校園、商業(yè)、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。
第二種，則是反過來，仍以古代爲(wèi)背景，但把主角換成現(xiàn)代人。主角可以穿越時(shí)空回到過去，或者轉(zhuǎn)世重生www.Freexs.Cc成爲(wèi)古代人，或者移魂附體到古人身，而在之後的故事裡，不時(shí)體現(xiàn)一下主角的現(xiàn)代人思想，再結(jié)合當(dāng)時(shí)的武功世界，這樣的也是比較受歡迎的，儘管它描述的還是同樣的武俠世界，體現(xiàn)的仍是同樣的俠義精神。
而另一種，是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)遊戲，把武林搬到遊戲中，給武功硬加等級(jí)設(shè)定。這樣，基本還是武俠小說，但給它披網(wǎng)絡(luò)遊戲的外衣，文中也不時(shí)顯示一些遊戲的特點(diǎn)，並且偶爾與遊戲外的現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合。這樣的，目前讀者的反饋也是不錯(cuò)的。
以三點(diǎn)，本質(zhì)其實(shí)是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物，最好是和他們各方面類似的主角身體現(xiàn)。這樣，才能最大程度地引起共鳴。
也許有人會(huì)說，這樣的武俠，已經(jīng)不能再被稱爲(wèi)武俠了，但其實(shí)武俠小說本身也沒有一個(gè)嚴(yán)格的定義，我個(gè)人傾向於將這些作品依舊歸於武俠類。事實(shí)，從唐代的傳奇小說開始，到解放前的舊派武俠，再到之後的新派武俠，武俠小說一直都在進(jìn)行著改變。自始至今，武俠小說都秉承著一個(gè)重要的原則，那就是適應(yīng)潮流，迎合讀者。從根本來說，它就是爲(wèi)了娛樂讀者而存在的。武俠小說並不是教科，娛樂性纔是第一位的，而它所娛樂的，自然也是作品創(chuàng)作的那個(gè)時(shí)期的讀者。因此，對(duì)小說的模式進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖儯袭?dāng)前讀者的需要，是很有必要的。
倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發(fā)，以商業(yè)化的模式來寫作，那麼，其實(shí)作品的類型並不是特別重要。如所述，如果把傳統(tǒng)的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個(gè)背景，作品就能從仆街立刻轉(zhuǎn)爲(wèi)人氣大作，儘管它內(nèi)在的還是這麼些故事。事實(shí)，如果能夠把握住讀者的心理，就算是寫傳統(tǒng)的武俠小說，照樣也能取得非常不錯(cuò)的成績(jī)。
不過，不管怎麼說，現(xiàn)在的武俠畢竟是個(gè)弱勢(shì)類型，作爲(wèi)一個(gè)新人，最好別碰這個(gè)類型，畢竟這是個(gè)吃力不討好的東西，寫武俠，不見得一定會(huì)僕，但以同樣的技巧，去寫其它熱門題材，訂閱一定會(huì)更高，又何必舍易而求難呢？當(dāng)然，如果你硬要圓這個(gè)武俠夢(mèng)，那也是你的自由，我只是奉勸一句，即使要寫武俠，也別去寫傳統(tǒng)武俠，按我文說的幾點(diǎn)，把武俠改頭換面，進(jìn)行全新的包裝，這樣，或許還能有一線生機(jī)。
4仙俠類
仙俠類作品又可分爲(wèi)兩大類，一是古典仙俠，二是現(xiàn)代修真。其中，古典仙俠可以看作是傳統(tǒng)武俠的升級(jí)版，大體，面對(duì)武俠的評(píng)述，放在這裡也同樣合適，它和傳統(tǒng)武俠一樣，也屬於仆街類型，只不過，它的情況比武俠稍好，畢竟加了些飛來飛去的東西，吸引力略有提升，當(dāng)然，總體，這仍是一個(gè)仆街類別，它比武俠也好不到哪兒去。
不過，這裡要提一點(diǎn)，雖然傳統(tǒng)武俠和古典仙俠都是仆街類別，但如果這兩者結(jié)合一下，來個(gè)弱弱聯(lián)合，倒不是變得更弱了，而是大有潛力可挖，當(dāng)然，這要看怎麼結(jié)合，怎麼去寫。
通常來說，應(yīng)該是讓修仙者進(jìn)入習(xí)武者的世界，高層次的主角去低層次的世界發(fā)展，這樣更容易寫，更容易YY。只是，這類作品很容易失控，有可能一開始就完全破壞了平衡，在爽過一陣後，很快就沒東西可寫了，要解決這個(gè)問題，大致有兩種途徑，一是限制主角的能力，比如設(shè)定他被打落凡間，法力盡失，他只是一個(gè)有著極大潛力、同時(shí)又十分特殊的武林中人；二是寫成無敵文，主角擺明了就是天下無敵的，作品也擺明了就是沒有平衡的輕鬆休閒文，結(jié)合扮豬吃老虎、招收小弟等傳統(tǒng)YY手法，這樣的還是比較受歡迎的。
而若是硬要反其道而行之，讓低層次的習(xí)武者進(jìn)入高層次的仙俠世界，這樣的題材可行，但難度要高一些。這麼寫的話，就要突出主角武者的特色，讓他發(fā)展出一條另類的修行之路，擁有奇特的戰(zhàn)鬥模式，比如，他可以把武學(xué)招式運(yùn)用在法術(shù)的控制，同樣一個(gè)掌心雷，被他用唐門暗器的手法打出，同樣的一個(gè)飛行術(shù)，被他結(jié)合了凌波微步……同時(shí)，將主角之外的仙人設(shè)定成完全忽視武功，拉開他們和主角的對(duì)比。這樣，就很容易安排主角初期能力較低時(shí)以弱勝強(qiáng)，以及不斷升級(jí)後睥睨天下的劇情了。
總之，真要寫傳統(tǒng)武俠或者古典仙俠的話，不妨把這兩個(gè)仆街類別結(jié)合一下，至少在這個(gè)題材被寫濫之前，還是可以有一定的作爲(wèi)的。
仙俠作品的另一大類是現(xiàn)代修真，它則可以看作是都市異能的一個(gè)分支，完全可以把仙術(shù)看成是異能的一種，只不過它比多數(shù)異能更爲(wèi)強(qiáng)大，也更有體系。這一類型，目前還是很有市場(chǎng)的。
在寫作類型，都市修真是很佔(zhàn)便宜的，現(xiàn)代都市的背景，是讀者所熟悉的，現(xiàn)代人身份的主角，能很大程度地增強(qiáng)作品代入感，而傳統(tǒng)的仙俠體系，在讀者中接受度也是相當(dāng)高的，同時(shí)，仙俠和都市的結(jié)合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成強(qiáng)烈的對(duì)比，引發(fā)一系列的故事，也是很方便進(jìn)行YY的。
寫都市仙俠，新人主要會(huì)犯的錯(cuò)誤是不懂得控制節(jié)奏，不懂得控制高層次力量的範(fàn)圍。其中最大的忌諱，是一下子涌出太多的強(qiáng)者，一下子出現(xiàn)仙人滿天飛的景象，事實(shí)，對(duì)於新人來說，寫到這裡，作品也算是到頭了，因爲(wèi)之後就將完全陷入無止境的混亂打鬥中，而這種東西，看起來激烈，其實(shí)是很無聊的，並不符合YY的精神。而且，人物一下子出現(xiàn)太多，能力一下子提升過多，都是對(duì)作者筆力的很大考驗(yàn)，如果是新人，很容易就會(huì)對(duì)全局失去控制，把作品徹底寫亂，而對(duì)於讀者來說，同時(shí)出現(xiàn)的信息量過大，也增加了他們理解和記憶的難度，影響了閱讀的樂趣。
哪怕作者有足夠的筆力進(jìn)行控制，我覺得這種情況也是很不利的，因爲(wèi)它將會(huì)使作品大量的失去YY點(diǎn)。首先是主角升級(jí)的過程被大大縮短了，一下子少了許多可以YY的機(jī)會(huì)，少了許多升級(jí)的樂趣；其次，仙人一多，就變得不值錢了，給主角安排的能力，也將跟著失去讓讀者覺得興奮的賣點(diǎn)；第三，無論是高層次還是低層次的能力，都有它特殊的YY性質(zhì)，尤其是低層次能力，在和普通人接觸更爲(wèi)適合，更適合在普通人中間YY，主角利用他不算太強(qiáng)的能力，一方面在正常社會(huì)中左右逢源，超級(jí)YY，一方面他的能力不斷提升，在修行界一次次戰(zhàn)勝越來越強(qiáng)大的敵人，如果這兩條路線能夠結(jié)合好，作品不熱也難，但若是一下子將作品的力量層次提升過多，那麼很容易失去低層次力量的YY，失去普通人這一條線索，從而使作品吸引力大減，甚至失去都市修真的特色，淪爲(wèi)仆街的古典仙俠一類。
總之，都市背景的仙俠作品還是很有市場(chǎng)的，不過，感覺它的寫作難度要比都市異能稍大，這類作品看起來很容易寫，但真的去寫，要寫好也不是那麼容易的。總體來說，這是個(gè)不錯(cuò)的題材，尤其是如果作者能夠把握好修真者和普通人的交集，故事會(huì)比較有吸引力。
5都市類
這個(gè)類別大致有兩種情況，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。相比之下，前者更易寫，也更易熱，是比較適合新人手的，而後者，感覺有點(diǎn)類似於都市言情，這將在言情類別中敘述。下面，我重點(diǎn)說一下都市異能。
這一類型的作品，很大程度與玄幻、仙俠類作品有概念的重疊，從某種意義說，都市仙俠可以是都市異能的一個(gè)分支，而都市異能則又是玄幻的一個(gè)分支。
這類作品，我覺得完全可以量產(chǎn)。而且，作者的功力完全可以差一些，甚至人物形象模糊，性格不鮮明，都不見得會(huì)仆街。隨便設(shè)定一種異能，就可以開始yy了，yy的劇情，也可以參照別人的作品，把其中的橋段加以改變，就能寫出自己的新意來。
比如，我們可以設(shè)定這麼一種異能——透視眼，然後去想，這種異能到底是否可以發(fā)展出許多有趣的YY，是否會(huì)破壞平衡，是否合適來寫。
說起透視眼，首先想到的就是偷窺功能，可以靠它去偷窺異性，或者別人的。因此，這種異能，是很適合加入擦邊球的，至於寫擦邊是否有利，這個(gè)我將在詭道篇中介紹，這裡就不多說了。如果作者不想寫擦邊，那也完全可以，因爲(wèi)擦邊的定義不是主角幹了什麼，而是作者寫了什麼，哪怕主角強(qiáng)姦了一萬人，只要作者不去具體描寫強(qiáng)姦過程，那就不算擦邊了，這隻涉及到一個(gè)道德問題。而道德問題，這裡也同樣可以得到解決，只要把透視眼的獲得，以及主角獲得透視異能後的得利，寫成被動(dòng)模式就行了，寫主角自己並不想偷窺，他也知道這個(gè)不對(duì)，但透視的功能卻無法取消，他只要睜眼看人，就一定會(huì)看到衣服底下的風(fēng)光，只要對(duì)著牆看，就一定能看到牆後的景觀……
除了偷窺，透視眼也很容易被利用在賭博一類的活動(dòng)中。比如這類作品中常見的買彩票的情節(jié)，讓主角去購買那種現(xiàn)場(chǎng)開獎(jiǎng)，即刮即中的彩票，讓他靠著透視功能，直接選出中獎(jiǎng)的彩票。或者，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，從而做到戰(zhàn)無不勝。
再引申一下，主角可以去當(dāng)個(gè)質(zhì)量檢測(cè)員或修理工，去檢查一些精密儀器內(nèi)部是否有損壞，或者檢查牆內(nèi)的電路到底是哪一段燒壞了。當(dāng)別的修理工還在滿頭大汗地用萬用表測(cè)電阻時(shí)，主角已經(jīng)找到正確的位置，開始修理了。
此外，主角還可以當(dāng)個(gè)特殊的法醫(yī)，他可以不用解剖屍體，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內(nèi)的異常情況，從而判斷死因。而從這一YY點(diǎn)，還能引申到普通的醫(yī)學(xué)，當(dāng)主角擁有透視功能後，他就是一個(gè)擁有著無比豐富的解剖經(jīng)驗(yàn)的老醫(yī)生，無數(shù)的病人，無數(shù)的健康人，行行色色的人，無論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過，因此對(duì)人體內(nèi)部的構(gòu)造，沒有人比主角更清楚了。在現(xiàn)實(shí)中，擁有這一優(yōu)勢(shì)，不見得能成爲(wèi)一個(gè)最出色的醫(yī)生，但在小說裡，卻完全可以是主角成爲(wèi)頂尖醫(yī)生的合理解釋，如果這樣一個(gè)主角成爲(wèi)世界第一醫(yī)生，讀者是不會(huì)有什麼疑問的。
擁有了透視異能後，作品也很容易發(fā)展出一些有趣且YY的小橋段出來。比如，當(dāng)別人用槍指著主角時(shí)，主角一眼看出，槍裡已經(jīng)沒有子彈了，或者，當(dāng)別人變魔術(shù)時(shí)，主角一眼看穿了他的把戲。
以這些，我認(rèn)爲(wèi)就足夠支撐起一部長(zhǎng)篇小說了，將這些YY點(diǎn)與正常的劇情相結(jié)合，一部作品的構(gòu)架大致就已經(jīng)出來了。不過，如果作者是新人，還不懂得如何控制劇情發(fā)展的話，有可能在作品中期甚至前期就把這些內(nèi)容寫光，這樣的話，就必須去尋找別的興奮點(diǎn)了，而這裡，我認(rèn)爲(wèi)最容易發(fā)展，同時(shí)也是最適合發(fā)展的，是傳統(tǒng)的武力路線，走武俠或者仙俠的路子。
以武俠爲(wèi)例，正常人要功力很高後才能擁有“內(nèi)視”的能力，而主角則不然，一開始，他就可以進(jìn)行“內(nèi)視”了，他可以觀察自己的行功路線，也能觀察別人的，因此，其他高手的獨(dú)門功法，對(duì)於主角來說，都不再成爲(wèi)秘密，而打鬥時(shí)，他們即將出什麼招，主角也完全可以通過透視對(duì)方運(yùn)功路線，來進(jìn)行預(yù)先判斷，做到料敵先機(jī)，先發(fā)制人。或者，主角可以直接透視別人身藏的秘笈，直接進(jìn)行學(xué)習(xí)……
有了這些要點(diǎn)，就能給主角在江湖呼風(fēng)喚雨製造出足夠的理由，同時(shí)也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領(lǐng)域。
或許有人會(huì)問，這麼一來，還是都市異能類作品嗎？我的答覆是，這有關(guān)係麼？我們要寫的，是能賺錢的小說，而不是具體某個(gè)分類的命題作文。我這裡爲(wèi)了便於說明，才分成這麼多類別，一一敘述，但作者在構(gòu)思時(shí)，完全不必考慮類型問題，而應(yīng)該直接從題材入手，從一個(gè)具體的YY點(diǎn)開始，去想著作品該如何吸引讀者，至於具體的分類，這個(gè)並不重要的。
6言情類
這又是個(gè)仆街類別，其人氣的慘淡甚至還不如傳統(tǒng)武俠。應(yīng)該說，這個(gè)類別的受衆(zhòng)羣並不小，尤其在實(shí)體市場(chǎng)，但在起點(diǎn)，這絕對(duì)不是適合新人嘗試的類型。
對(duì)於新人來說，如果硬要寫言情類作品，可以考慮適當(dāng)加入玄幻元素，寫成輕口味的YY文，這類作品不同於普通意義的玄幻小說，玄幻元素並不會(huì)被強(qiáng)調(diào)，而且主角的能力也並不會(huì)很強(qiáng)，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現(xiàn)而已。這樣，既能夠以玄幻元素作爲(wèi)賣點(diǎn)，又不至於讓它沖淡了言情的本體。
或者，不用加玄幻元素，但依然寫成輕度的YY文。這裡要說明的是，YY不見得要讓主角力量強(qiáng)大、智慧卓絕、打架兇猛，YY也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認(rèn)識(shí)很有能力的朋，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運(yùn)，或是特別英俊，有女人緣……事實(shí)，這類東西，更容易和都市言情作品相結(jié)合，在堅(jiān)持言情路線的同時(shí)，儘可能的提高作品吸引力。
此外，如果把言情小說改頭換面，包裝成武俠、仙俠類小說，如果作者筆力夠強(qiáng)的話，是有可能大紅大紫的，只是這類作品寫作難度極大，新人最好不要去嘗試。
總的來說，言情類別不是一個(gè)好的選擇，除非你生活經(jīng)驗(yàn)豐富，又特別想寫，那麼可以按我面說的，適度加入YY，同時(shí)，不要存太多稿件，儘早投放市場(chǎng)以觀察讀者反應(yīng)。不過，若是把言情作爲(wèi)一種附屬，依附在別的類型，作爲(wèi)它們的補(bǔ)充，這會(huì)是很不錯(cuò)的做法。
7歷史類
歷史類作品大致可以分爲(wèi)傳統(tǒng)的歷史傳記和帶穿越的架空歷史兩種，其中前者有點(diǎn)象是武俠，但比武俠更爲(wèi)仆街，而且可以發(fā)展的餘地並不大，這裡就不多說了。而架空歷史，則可以算是一個(gè)老套但依舊保持著生命力的題材，而且它的適用範(fàn)圍比較廣，無論是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募芸瘴模€是低俗的YY文，都是有一定市場(chǎng)的。
寫架空歷史，首先要考慮朝代的選取。有的作者認(rèn)爲(wèi)，朝代的選擇一定要新穎，要寫別人沒有寫過，或者很少有人寫過的朝代。這是一個(gè)極其錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。雖然三國(guó)、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無數(shù)作者寫過，但被寫了這麼多次，明顯是有它的原因的，爲(wèi)什麼那些作者會(huì)選擇這些時(shí)代？爲(wèi)什麼以這些時(shí)代爲(wèi)背景的會(huì)熱？顯然，這是一個(gè)熟悉度與接受度的問題。
以三國(guó)爲(wèi)例，一部《三國(guó)演義》，幾乎是無人不知，無人不曉，哪怕沒看過這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，也聽過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝託孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國(guó)類作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時(shí)，這種廣爲(wèi)人知的朝代，對(duì)作者來說同樣是更熟悉一些，他們寫起來也會(huì)更爲(wèi)順手，而查閱參考資料也會(huì)更爲(wèi)容易。
相反，如果寫一個(gè)鮮有人知的時(shí)代，那麼不僅作者寫起來會(huì)覺得困難，讀者缺少了熟悉感，閱讀時(shí)同樣會(huì)覺得不耐煩，除非是作者筆力夠強(qiáng)，這類作品的仆街幾乎是必然的。
或許有作者會(huì)問，大家都寫一個(gè)時(shí)代的東西，豈不是千篇一律了？這又有什麼意思呢？
我覺得，即使是老套，即使是千篇一律，那也比仆街要好，而且，寫前人寫過的時(shí)代，也不見得就老套了，我們完全可以在別的細(xì)節(jié)入手，由小及大，發(fā)展出自己的特色來。
比如，合理選擇主角擁有的專業(yè)知識(shí)和技能，在每個(gè)主角穿越後都去賣玻璃、鍊鋼鐵時(shí)，我們的主角完全可以回去當(dāng)個(gè)廚師、當(dāng)個(gè)算命先生、當(dāng)個(gè)詩人、當(dāng)個(gè)印刷廠廠長(zhǎng)……以這些東西爲(wèi)基礎(chǔ)，主角照樣可以賺取第一桶金，之後無論是堅(jiān)持走專業(yè)路線，還是回到老套的爭(zhēng)霸天下的路線，作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說，新意已經(jīng)有了。
類似的，主角穿越時(shí)所攜帶東西的不同，主角性格的不同，等等，都可以作爲(wèi)區(qū)別於同類作品的新穎賣點(diǎn)，只要寫作前確定這種特色，然後在寫作中注意將它放大、誇張化，並且讓它貫穿全文，那麼，這部作品就是新穎的。
關(guān)於架空歷史，另一個(gè)值得注意的事項(xiàng)是不要忽略了主角的現(xiàn)代人身份，作品中要時(shí)時(shí)體現(xiàn)出主角身爲(wèi)現(xiàn)代人的知識(shí)體系、思維模式、道德觀念等，這樣，才更容易拉近讀者，更容易引起他們的共鳴，同時(shí)，也能使作品更爲(wèi)YY。如果不注意這點(diǎn)，那麼主角的代入感就會(huì)大減，作品也會(huì)向仆街的歷史傳記類靠攏。
總體來說，架空歷史這一類型還是可以嘗試的，尤其是對(duì)某一時(shí)期歷史比較熟悉的作者。
軍事類
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軍事是比較特殊的一個(gè)類型。這個(gè)類型的讀者羣體相對(duì)來說，要少一些，但他們的忠誠(chéng)度卻是很高的，所以，軍事類作品往往會(huì)出現(xiàn)收藏不理想，訂閱卻不錯(cuò)的情況。
寫軍事類作品，我覺得第一個(gè)該注意的是瞭解國(guó)家的政策，首先做到不犯禁。比如，要避免我黨成立後的歷史階段，尤其是不能寫幾個(gè)敏感階段，要是出現(xiàn)這種政治問題，那麼寫得再好也是白搭，哪怕有再多的讀者支持也是無用功，因爲(wèi)這樣的早晚會(huì)被處理的，甚至作者本人都會(huì)惹火身。
因爲(wèi)軍事類作品讀者的特殊性，本類作品是比較需要專業(yè)知識(shí)的，如果是胡編亂造，很容易被常看該類小說的讀者指責(zé)，進(jìn)而被他們所拋棄。所以，如果是對(duì)這一體裁不太熟悉的作者，儘量還是不要涉及這一類別爲(wèi)妙。而如果是熟悉軍事的作者，那麼我主要有幾點(diǎn)建議。
第一，也是最重要的一點(diǎn)，要突出主角的作用，要強(qiáng)調(diào)他的存在。這是軍事類作品比較容易犯的一個(gè)毛病，寫了半天，都是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，主角早就不知道跑哪兒去了，這樣的，不見得不好，但至少在起點(diǎn)，會(huì)損失很多讀者。
第二，軍事類題材可以和架空歷史結(jié)合起來，寫成架空軍文。
第三，軍文要求儘量嚴(yán)謹(jǐn)，但這並不等於作者要查閱、要了解所有的資料，許多時(shí)候，即使作者對(duì)某一方面不瞭解，也完全沒有關(guān)係，因爲(wèi)他可以使用春秋筆法，將這一點(diǎn)忽略過去，或者在有些時(shí)候，可以用杜撰的東西代替，比如架空後主角製造的新式武器，它可以和現(xiàn)有的任何武器不同，只要整體數(shù)據(jù)不離譜就行了，這和嚴(yán)謹(jǐn)性並不衝突。
大體說來，軍事類小說是熟悉這一領(lǐng)域的作者的較好選擇，因爲(wèi)它一來本身就擁有很強(qiáng)的YY點(diǎn)，二來對(duì)YY的需求反而不象別的類型那麼大，所以，對(duì)於熟悉該類型的作者來說，處理起來反而會(huì)容易一些。
9遊戲類
網(wǎng)遊類型正好與軍事類相反，它的讀者羣體是很大的，但忠誠(chéng)度明顯不夠，因此，網(wǎng)遊作品大部分都是公衆(zhòng)表現(xiàn)不錯(cuò)，但訂閱卻很少能有高的。
網(wǎng)遊小說剛剛誕生的那一段時(shí)間，是它的黃金時(shí)期，幾乎是寫一本紅一本，隨便寫寫，就能有個(gè)很高的訂閱，但到了現(xiàn)在，網(wǎng)遊的風(fēng)潮已經(jīng)漸漸消退，而網(wǎng)遊作品又已經(jīng)氾濫，雖然它依舊有著不小的讀者羣體，但他們的選擇餘地卻是大了許多，而且，因爲(wèi)網(wǎng)遊作品的特殊性，它們是很容易顯得千篇一律的，在這種情況下，新人要靠網(wǎng)遊出頭，是很困難的。
如果一定要寫網(wǎng)遊，那麼一是要把握好YY的根本，二是要體現(xiàn)出新意來。這裡的新意，並不是指要?jiǎng)?chuàng)造出全新的網(wǎng)遊模式，一來設(shè)計(jì)新網(wǎng)遊並不容易，二來如果作者設(shè)計(jì)出來的遊戲與現(xiàn)在的網(wǎng)遊差異很大，那麼反而不容易被讀者所接受。所以，真正有價(jià)值的創(chuàng)新，還是要看各種細(xì)節(jié)，比如主角的特殊職業(yè)，或者他得到的特殊物品、特殊能力，如果把這個(gè)設(shè)計(jì)好了，作品纔能有一線生機(jī)。
而在YY的把握，我這裡有個(gè)建議，就是把YY集中起來，放在小說的開頭，這是與傳統(tǒng)的YY手法相違背的，但它也是網(wǎng)遊的特殊性所決定。按正常的網(wǎng)遊模式，主角應(yīng)該是好運(yùn)纏身，不斷得到奇遇，不斷得到好東西，這種模式，是符合YY精神的，但問題是，它已經(jīng)被無數(shù)看起來差不多的網(wǎng)遊小說寫過，已經(jīng)讓讀者厭倦了。
所以，這裡我們可以來個(gè)反其道而行之，在開頭就來一個(gè)特別大的奇遇，讓主角一次性得到特別多的好處，而之後，主角就不需要接連不斷的好運(yùn)了，他完全可以靠那一次奇遇的收穫來吃老本，來靠實(shí)力說話，獲得更多的東西。這樣寫的好處，一是略有些新鮮感，二是在開頭顯示超級(jí)YY，容易吸引住讀者，三是可以把衆(zhòng)多的不合理之處集中到一點(diǎn)，使作品在整體看起來更爲(wèi)合理。
總體來說，網(wǎng)遊類型並不是太好的選擇，雖然它也有它的好處，主要是公衆(zhòng)基礎(chǔ)較好，寫作速度容易提升，但畢竟，我們寫的目的還是爲(wèi)了賺錢，這種很難取得高訂閱的類型，最多是個(gè)候補(bǔ)選項(xiàng)。
10競(jìng)技類
競(jìng)技類作品，主要是足球和籃球這兩大類運(yùn)動(dòng)。這一點(diǎn)，和述的架空歷史題材很象，雖然競(jìng)技運(yùn)動(dòng)千千萬萬，但只有廣泛地被讀者接受的項(xiàng)目，才更容易熱門，要是去寫某個(gè)冷門體育項(xiàng)目，那作者基本是在自找仆街了。
在競(jìng)技類作品中，人物的刻畫是相當(dāng)重要的，不僅是主角要刻畫好，其他的配角也同樣重要，這原因主要有兩個(gè)，一是足球和籃球都是團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目，離不開整體的配合，二是該類作品中對(duì)比是很重要的一環(huán)，要體現(xiàn)主角的強(qiáng)，光靠作者說是沒有說服力的，一定要將配角刻畫好，然後通過配角的強(qiáng)大，來體現(xiàn)主角的更強(qiáng)。關(guān)於這點(diǎn)，詳細(xì)的內(nèi)容可以參考下文第七點(diǎn)，注意製造對(duì)比衝突。
如果人物能夠刻畫好，那麼競(jìng)技類作品是比較容易寫的，相比其它類型的小說，競(jìng)技類作品雖然也要體現(xiàn)鬥智鬥勇的精神，但它卻是小宇宙爆發(fā)解決敵人這一最老套招數(shù)的最佳舞臺(tái)，而且讀者對(duì)這種手法的接受程度還是很高的，他們不但不會(huì)覺得荒謬，反而會(huì)認(rèn)爲(wèi)這是一部很好的熱血作品。
寫競(jìng)技類作品，新人容易犯的錯(cuò)誤是忽視場(chǎng)外因素，許多作者寫到這類作品時(shí)，比賽一場(chǎng)接著一場(chǎng)，主角和他的夥伴們與對(duì)手打得熱火朝天，比賽異常激烈。這種作品，初看會(huì)覺得很精彩，但一章章讀下去，就會(huì)覺得乏味了，總覺得是少了點(diǎn)什麼。事實(shí)，它缺少的就是對(duì)場(chǎng)外的描寫。
這裡的場(chǎng)外，指的是兩個(gè)方面。一是比賽時(shí)，場(chǎng)外觀衆(zhòng)的表現(xiàn)，描寫他們的緊張、興奮、不屑、沮喪，等等的心情和動(dòng)作，描寫主角一方的支持者、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的啦啦隊(duì)、以及體育記者和無關(guān)人等的不同反應(yīng)，這將是對(duì)場(chǎng)競(jìng)賽的一個(gè)很好的補(bǔ)充和襯托，會(huì)讓故事更爲(wèi)精彩。而另一方面，則是主角離開賽場(chǎng)時(shí)的日常生活，這裡，同樣可以隱含YY，但大體，這將是控制作品節(jié)奏的主要手段，讓持續(xù)不斷的部分能有些緩衝，讓讀者能夠鬆一口氣，同時(shí)，它也給主角談情說愛創(chuàng)造了條件。總之，如果場(chǎng)外因素描寫好了，絕對(duì)會(huì)讓作品的精彩程度更一個(gè)臺(tái)階，這一點(diǎn)，有時(shí)甚至比場(chǎng)內(nèi)的描寫更爲(wèi)重要。
總體來說，競(jìng)技類型也是新人的一個(gè)選擇，但前提是作者對(duì)足球或籃球足夠熟悉，並且在人物刻畫和氣氛烘托比較在行。
11科幻類
毫無疑問，科幻類是個(gè)冷門類別，但同樣無疑的是，科幻類並不是仆街題材，甚至可以預(yù)期，在不久的將來，它將成爲(wèi)一大熱點(diǎn)。
當(dāng)然，這裡所指的科幻，絕對(duì)不是硬科幻，它可以是軟科幻，也可以是僞科幻，如果作者對(duì)專業(yè)知識(shí)比較精通，這是不錯(cuò)的，而如果作者完全是個(gè)科盲，也完全沒有影響，我們要寫的是讓讀者爽快的故事，而不是力求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕滩摹Ｊ聦?shí)，如果作品真的很有科學(xué)性，並不見得一定是好事，因爲(wèi)那樣很容易顯得枯燥，沖淡原有的YY點(diǎn)。
其實(shí)，科幻類其實(shí)也挺雜燴的，它的幾大分類中，星際戰(zhàn)爭(zhēng)類的可以看成軍事題材的一個(gè)分支，科技改造超人類可以看成是都市異能類，機(jī)甲類可以看成是特殊的武俠小說，而利用外星人或未來人、遠(yuǎn)古文明的科技發(fā)家的，則和那些穿越回古代，利用現(xiàn)代科技YY的架空歷史小說有異曲同工之妙。
下面，就以提到的四大分支，我來說說各類別的寫作注意事項(xiàng)。
首先，星際戰(zhàn)爭(zhēng)類。這類作品，我認(rèn)爲(wèi)新人最容易犯的錯(cuò)誤是忽略主角的個(gè)人英雄主義，把故事的重點(diǎn)放在宏大的星際戰(zhàn)爭(zhēng)描寫，過多的關(guān)注戰(zhàn)術(shù)的變化和戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現(xiàn)出他的關(guān)鍵作用。這是很要不得的，如果是別的軍事題材，比如現(xiàn)代幻想戰(zhàn)爭(zhēng)，那麼只要中國(guó)一方取得勝利，讀者多少會(huì)感到開心，所以這類作品中，主角的地位還沒那麼重要，但星戰(zhàn)小說不同，那種較爲(wèi)陌生的背景環(huán)境，很難引起讀者的共鳴，而看似激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，其實(shí)也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在於主角的個(gè)人魅力，在於主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮至關(guān)緊要的作用。
這裡，另外一個(gè)要提醒新人作者的是，星戰(zhàn)類小說，也不是一定要侷限在星空中，侷限在戰(zhàn)爭(zhēng)中，主角完全可以從他的戰(zhàn)艦中走出來，完全可以在普通的星球，象正常人一樣走在街道，這將是利用主角身份進(jìn)行YY的最佳場(chǎng)所。如果是在主角自己的戰(zhàn)艦，那麼無論他是高級(jí)軍官還是全軍統(tǒng)帥，他的部下沒有理由不知道他的身份，這樣一來，所有人都對(duì)主角恭恭敬敬，反而失去了戲劇衝突，也失去了一大賣點(diǎn)，相反，當(dāng)主角走出戰(zhàn)艦後，會(huì)有許多人不認(rèn)識(shí)他，會(huì)有人覺得主角是個(gè)普通人，去欺負(fù)他、侮辱他，而這時(shí)候，就能發(fā)揮主角的身份優(yōu)勢(shì)了，無論是主角亮出身份壓人，還是利用職權(quán)召集部下當(dāng)打手，或者是顯示軍中的格鬥技巧，都會(huì)是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中YY的很好的補(bǔ)充。
第二，改造人系列。某個(gè)科學(xué)狂人抓住主角進(jìn)行人體實(shí)驗(yàn)，將他改造成了一個(gè)超人，然後科學(xué)狂人事敗身死，主角逃出實(shí)驗(yàn)室……無論是這種老套的劇情，還是各種創(chuàng)新的模式，這類作品都有一個(gè)特徵，那就是主角被科學(xué)改造後獲得特殊的能力，而小說也以這種能力爲(wèi)中心展開。這類作品，基本可以看成是都市異能類，我這裡就不多說了，只是有一點(diǎn)需要提醒新人的，那就是限制改造人的數(shù)量，最好是隻有主角一個(gè)，否則，在寫作難度會(huì)提高許多，尤其到了中期，劇情會(huì)很難控制，而且，改造人一多，就顯得不值錢了，關(guān)於主角的YY就會(huì)被沖淡。
第三，機(jī)甲類。這類作品在日漫中較爲(wèi)常見，但以小說的形式，它還屬冷門類型。這類作品的注意事項(xiàng)和星戰(zhàn)類作品相似，也是要注意以人爲(wèi)本，以主角作爲(wèi)YY的核心。如果一味地追求機(jī)甲的效果，追求各種數(shù)據(jù)的表象，那麼作品基本可以確定是失敗的，而如果能跳出限制，不要把機(jī)甲和主角當(dāng)成一個(gè)整體來看，而是作爲(wèi)兩個(gè)獨(dú)立又互有聯(lián)繫的部分分別升級(jí)，一方面把主角當(dāng)成一個(gè)武林高手，讓他逐步變強(qiáng)，另一方面把機(jī)甲當(dāng)成一個(gè)特殊的、可升級(jí)的法寶，讓它也跟著變強(qiáng)，或者乾脆來個(gè)更新?lián)Q代，同時(shí)，注意兩者的契合度，把它也當(dāng)成一個(gè)部分來進(jìn)行升級(jí)，這樣，作品就很容易發(fā)展出足夠的YY點(diǎn)了。而且，讓主角擁有獨(dú)立於機(jī)甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的YY體系，因爲(wèi)主角穿著機(jī)甲出現(xiàn)，會(huì)有時(shí)間地點(diǎn)的侷限性，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調(diào)，這雖然更容易體現(xiàn)出機(jī)甲特色，但對(duì)於新人來說，是弊大於利的。
第四，未來科技類。這類作品是以高科技爲(wèi)核心，以商業(yè)路線爲(wèi)主，來進(jìn)行YY。科技的獲得大致有外星人、未來人、古文明、天才自行開發(fā)四種，其中除了最後一重略有不同外，前三種模式並沒有本質(zhì)的區(qū)別。總體來說，該類作品有點(diǎn)象是架空歷史小說，因爲(wèi)它們都是依靠更先進(jìn)的科技，到較爲(wèi)落後的文明時(shí)代去發(fā)展，讓後人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然後再用這個(gè)成就在前人面前顯擺。
不過，相比較架空歷史，未來科技類科幻作品還是有它的特殊性的，這是因爲(wèi)現(xiàn)代人和古人對(duì)待高科技產(chǎn)品態(tài)度的截然不同所導(dǎo)致，同樣的劃時(shí)代產(chǎn)品，放到現(xiàn)代更容易引起轟動(dòng)，更容易造出各方勢(shì)力的鬥爭(zhēng)旋渦，而在古代，這種過分先進(jìn)的技術(shù)，反而不易被人們所接受了。相比之下，我認(rèn)爲(wèi)還是科幻類作品更容易寫，更適合新人，因爲(wèi)它與架空歷史相比，有幾大明顯的優(yōu)勢(shì)。一是背景問題，現(xiàn)代都市的背景，讀者更爲(wèi)熟悉，讀者也更容易接受，而如果是寫古代的，會(huì)很容易犯一些常識(shí)的錯(cuò)誤，而哪怕是十分嚴(yán)謹(jǐn)，也會(huì)被一些不熟悉歷史的讀者想當(dāng)然的認(rèn)爲(wèi)與史實(shí)不符。二是剛纔說的，古今人們對(duì)待新技術(shù)的態(tài)度問題。現(xiàn)代人顯然更容易接受新事物，當(dāng)主角拿出新科技時(shí)，就會(huì)更容易被接受，這樣，少了許多口舌，也少了許多麻煩，YY起來會(huì)方便很多。三是先進(jìn)科技的選取問題。如果是架空歷史，那麼主角帶回去的科技要麼顯得很老套，要麼不太適合YY，要寫出看似新穎又賣座的作品，並不容易，而都市科幻類作品則不同，未來科技，作者完全可以根據(jù)現(xiàn)代人的需求，隨意編造，反正小說注重的不是科技的原理，而是它的應(yīng)用。所以，總體來說，這類作品還是很適合新人練手的。
總之，科幻類作品的發(fā)展空間還很大，絕對(duì)不是什麼仆街題材，各種傳統(tǒng)的YY套路，大部分也都能套用在這個(gè)類型的作品。不管對(duì)新人還是對(duì)老人，這個(gè)題材都是可以考慮的。
12靈異類
對(duì)於這類作品，我主要想說的就是兩個(gè)字，“仆街”。
雖然在出版市場(chǎng)，靈異類作品仍有著不錯(cuò)的成績(jī)，但因爲(wèi)該類作品的一些特殊性，比如，不容易拉長(zhǎng)篇幅，整體劇情容易產(chǎn)生壓抑感，等等，它並不是太適合起點(diǎn)的vi模式。
當(dāng)然，靈異類作品在起點(diǎn)也有成功的例子，只是它們畢竟是極少數(shù)，而且，在我看來，那些事實(shí)應(yīng)該歸到其它類別中去，比如冒險(xiǎn)類、仙俠類，等等。
總之，這類作品不是一定不能成功，但它一定是不適合新人發(fā)展的。
13同人類
同人類作品主要有三種，一是動(dòng)漫同人，二是網(wǎng)文同人，三是武俠同人。其中，動(dòng)漫同人會(huì)有嚴(yán)重的版權(quán)問題，無論你寫得多好，無論你有多少支持者，都是得不到簽約機(jī)會(huì)的，而網(wǎng)文同人的麻煩更大，甚至連公衆(zhòng)版作品入庫都難，因此，這兩類作品，無論新人還是老人，都不要去嘗試爲(wèi)妙。
武俠同人則又以金庸、古龍、黃易三位名家的作品爲(wèi)主，其中古龍作品的世界構(gòu)架略顯單薄，可以發(fā)展的故事不多，因此古龍同人稍少些。這類作品，同樣有著版權(quán)問題，只是金庸先生和黃易先生寬宏大量，暫時(shí)不來追究，因此，武俠同人多少還有一線生機(jī)。
對(duì)於新人來說，寫武俠同人有利有弊，而且利弊都是極大的。
說它有利，首先是武俠同人可以藉著原著的人氣發(fā)展，因爲(wèi)原著已經(jīng)有著廣泛的讀者基礎(chǔ)，這會(huì)讓原著的同人作品有著不小的先天優(yōu)勢(shì)，很容易吸引到一批忠實(shí)的粉絲，同時(shí)，同人作品中的背景設(shè)定、人物情節(jié)等都是讀者所熟悉的，接受度會(huì)相當(dāng)?shù)母摺?
其次，武俠同人是比較好寫的。這類作品，免去了新人最爲(wèi)頭痛的背景設(shè)定，也免去了新人比較薄弱的人物刻畫，甚至連故事的發(fā)展走向，作品的詳細(xì)大綱，都是現(xiàn)成的。這樣，寫作難度會(huì)降低許多，只要照著原著一步步發(fā)展就行了。
說它有弊，則主要是推薦問題。因爲(wèi)版權(quán)問題，即使同人作品得到簽約，也不可能得到太多太好的推薦位置，比如封推，寫同人的作者是不用想了，絕對(duì)要不到的，這樣，對(duì)作品的長(zhǎng)期發(fā)展是很不利的。而且，版權(quán)問題或許還會(huì)留下後遺癥，指不定哪天，原著作者或作者的代理人就找門來索賠了。
同人作品的另一個(gè)弊端是，對(duì)創(chuàng)作的自由有著很大的限制。按照原著劇情走，會(huì)讓寫作變得簡(jiǎn)單，但對(duì)於創(chuàng)意豐富的作者來說，這反而是個(gè)桎梏了，如果寫到中途，改變了劇情走向，代以自己的東西，那麼，這將讓作者獲得自由，但同時(shí)會(huì)失去經(jīng)濟(jì)效益，因爲(wèi)同人作品的賣點(diǎn)很大程度在讀者熟悉的情節(jié)中，一旦脫離了那些情節(jié)，同人作品也就失去了它的特色，失去了它的一大賣點(diǎn)，作品的失敗也是可以預(yù)期的了。
總之，我認(rèn)爲(wèi)對(duì)新人來說，同人作品可以一試，但這並不是最好的題材，如果你創(chuàng)意豐富，如果你有別的想法、別的題材，那麼最好先考慮同人以外的題材，而若是你對(duì)自己的寫作實(shí)力信心不足，那麼武俠同人會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。
四設(shè)定什麼樣的角色
起點(diǎn)的小說，推動(dòng)作品發(fā)展的原動(dòng)力主要有三個(gè)，一是靠情節(jié)來推動(dòng)作品，二是靠人物引出劇情，三是靠異能法寶決定走勢(shì)。其中，第三種情況只是少數(shù)，而且文已經(jīng)提到過，這裡就不再多說了。相比之下，前兩種模式更爲(wèi)常見，也更爲(wèi)傳統(tǒng)。
這兩種寫法，第一種模式對(duì)人物刻畫的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鮮明，也不會(huì)影響情節(jié)的發(fā)展，而後一種，則正好相反，作者寫作前可以不用考慮完整的情節(jié)架構(gòu)，但要對(duì)人物塑造有個(gè)很好的把握，尤其是主角的個(gè)性一定要突出，之後，讓裡的人物自己來推動(dòng)劇情的發(fā)展。
初看起來，第二種模式對(duì)人物塑造有一定的要求，似乎是難了些，其實(shí)不然，這一種，反而是相對(duì)簡(jiǎn)單的模式。要知道，作品想要成功，雖然不需要多大的創(chuàng)意，但畢竟不能完全與別人的作品相同，否則就算不是抄襲，也會(huì)讓讀者感到厭煩，所以，多少應(yīng)該有些改變。而如果是靠情節(jié)推動(dòng)的作品，想要寫出不同來，就必須在每一個(gè)情節(jié)下心思，想方設(shè)法寫出新意來，而靠人物推動(dòng)的作品，則只需要在人物設(shè)定時(shí)花點(diǎn)功夫，之後，則完全由人物來決定情節(jié)了，當(dāng)人物個(gè)性突出時(shí)，同樣的情節(jié)起因，就會(huì)發(fā)展出不同的過程、不同的結(jié)果，看起來，也就是具有新意了，所以，這一類作品，麻煩的只是一時(shí)，總體來說會(huì)省事不少。
那麼，怎麼樣才能塑造出形象鮮明的角色呢？我覺得，對(duì)於筆力還不足的新人來說，把人物臉譜化是個(gè)簡(jiǎn)便易行的辦法。雖然這並不是乘手段，也容易使人物缺少靈氣，但至少，臉譜化後的角色形象會(huì)更鮮明，性格能更突出，在特定的情節(jié)中，也更容易把握。
塑造臉譜化的人物，主要要注意簡(jiǎn)單化，比如設(shè)定這人是蠻橫的，就要突出這一點(diǎn)，並且一路蠻橫到底，而不要讓他擁有複雜的性格，什麼蠻橫中帶有善良，善良中夾著暴虐，就很要不得，雖然這會(huì)使人物更爲(wèi)真實(shí)、更爲(wèi)豐滿，但卻破壞了臉譜形象，反而不太容易被讀者記住。
爲(wèi)了彌補(bǔ)臉譜化的單調(diào)，有一個(gè)小技巧可以使用，那就是人爲(wèi)地給人物製造一些小小的缺陷，或者比較特殊的癖好，比如特別愛吃香蕉，比如特別不喜歡洗髮水，比如最討厭別人碰他鬍子，比如喜歡有事沒事摸自己鼻子，或者，喜歡說某個(gè)經(jīng)典的口頭禪，等等。有了這些特徵，人物形象初看起來會(huì)豐滿不少，而且，這也能使高高在的角色顯得更爲(wèi)平易近人，同時(shí)，那些特徵也能方便讀者記憶，尤其是當(dāng)某一特徵成爲(wèi)人物的招牌之後。
述技巧，不僅可以用在主角身，也可以考慮加給配角，而且，因爲(wèi)他只是配角，擁有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考慮讀者的觀感。這一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是競(jìng)技類作品，因爲(wèi)它對(duì)人物刻畫要求比較高，除了主角，其他的隊(duì)或主要對(duì)手也是相當(dāng)重要的，這類作品，往往是人物衆(zhòng)多，而且一出場(chǎng)就是一批，如果人物缺乏能夠辨別的特徵，很難被讀者區(qū)分開來，更別說被他們記住了。
另一個(gè)可能用到這一技巧的地方是對(duì)女主角的刻畫。在許多作品中，女主角不是唯一的，甚至?xí)霈F(xiàn)許多個(gè)，而許多新人作者無論是生活經(jīng)驗(yàn)還是筆力都有所欠缺，很難把每一個(gè)女主角都刻畫得栩栩如生，甚至，許多時(shí)候，我們看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，別的就再也沒有區(qū)別了。
其實(shí)，要想在這裡加以改進(jìn)，有個(gè)討巧的辦法，就是類似於述的安排缺陷，我們也給幾位女主角加以各種表象的特徵，比如，女主角胸部特別大，女主角b是個(gè)小羅莉，女主角擅長(zhǎng)跳舞，女主角d特別有錢，女主角e特別冷漠……只要在之後的情節(jié)中不時(shí)體現(xiàn)這些特徵，角色就很容易被讀者區(qū)分開來了，他們會(huì)記得誰是會(huì)唱歌的女孩，誰是會(huì)跳舞的女孩，並且進(jìn)而會(huì)認(rèn)爲(wèi)這些女主角不是花瓶。這樣，讀者對(duì)作品的印象自然會(huì)好許多。
除了對(duì)人物的刻畫，在人物設(shè)定時(shí)，還得分清他們的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，還是貫穿全文的重要配角，對(duì)他們的描寫力度應(yīng)該有所不同。同時(shí)，設(shè)定好人物之後，也得合理安排他們的出場(chǎng)次序和方式，尤其是出場(chǎng)的時(shí)間要控制好，如果一次出現(xiàn)過多人物，很容易造成混亂，不僅作者自己不易控制，也會(huì)分散讀者的關(guān)注度，同樣造成他們的不適應(yīng)。
此外，關(guān)於人物，最後要說明的一點(diǎn)是，不管刻畫了多少人物，不管這些人物是什麼樣的關(guān)係，有一點(diǎn)都是必須要明確的，那就是，主角是至高無的存在，任何角色都是爲(wèi)他而存在，爲(wèi)他而服務(wù)的，一切都要以主角爲(wèi)中心，以他爲(wèi)焦點(diǎn)，甚至，不該出現(xiàn)大段的主角不在場(chǎng)的情節(jié)。強(qiáng)調(diào)主角的存在，強(qiáng)調(diào)他的作用，那纔是YY的王道。
五情節(jié)的翻新
抄襲，自然是要不得的，這不僅是道德操守問題，同時(shí)也是利益問題。無論抄襲得多麼隱蔽，在千千萬萬的網(wǎng)絡(luò)讀者面前，都將無所遁行，尤其是當(dāng)作品走紅以後，更是會(huì)受到無數(shù)人的監(jiān)督，在日趨強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)搜索引擎和日益壯大的人肉搜索引擎的雙重檢測(cè)下，抄襲者的下場(chǎng)是可以預(yù)見的，到時(shí)候，不僅僅是經(jīng)濟(jì)利益的問題了，抄襲者的聲譽(yù)也將受到很大的影響，甚至還會(huì)惹別的麻煩。
可是，不抄的話，有那麼多新東西可寫嗎？作爲(wèi)一個(gè)普通的人類，能有那麼多的創(chuàng)意嗎？我的答案是，沒有，但又是有的。
說沒有，是因爲(wèi)一個(gè)人的創(chuàng)意是有限的，你可以想出許多新穎有趣的點(diǎn)子，但它們畢竟不是無止境出現(xiàn)的，總有個(gè)用完的時(shí)候，但是，人類社會(huì)是個(gè)羣體社會(huì)，我們完全可以去了解別人的思想，對(duì)它進(jìn)行加工處理，變成自己的創(chuàng)意，從這點(diǎn)說，我們的創(chuàng)意是無限的，因爲(wèi)整個(gè)人類的創(chuàng)意是無限的。當(dāng)然，這裡說的，完全不同於抄襲，這是對(duì)別人想法的一個(gè)借鑑、再加工的過程，這並不是簡(jiǎn)單的照搬。
事實(shí)，這種加工並不困難，尤其是掌握了一些技巧之後，它將變得非常容易。作爲(wèi)仙俠頻道的主編，我現(xiàn)在就以仙俠作品的創(chuàng)意爲(wèi)例，說一說對(duì)創(chuàng)意進(jìn)行加工的方式。
對(duì)於一部YY小說而言，主角習(xí)得本領(lǐng)只是一個(gè)開始，之後他如何利用自己的能力，利用這能力去幹什麼，這纔是作品成功與否的關(guān)鍵，同時(shí)，這也是最需要?jiǎng)?chuàng)意的地方。那麼，仙俠主角究竟能幹什麼呢？
普通人大學(xué)畢業(yè)，就可以去參加工作，或者是自己創(chuàng)業(yè)。但在仙俠小說中，主角辛苦修真，藝成歸來，他又能幹些什麼呢？他和那些大學(xué)應(yīng)屆畢業(yè)生相比，又有哪些優(yōu)勢(shì)呢？難道，大學(xué)學(xué)了幾年就能找個(gè)好工作，修真修了萬年卻還是個(gè)無業(yè)遊民？
其實(shí)，仔細(xì)想想，修真者能幹的活還真是挺多的，而且都是能幹好，又能幹得很有意思的。最簡(jiǎn)單的，修真者力氣肯定比常人要大。那麼，至少他們能去碼頭扛包，可以設(shè)想一箇舊社會(huì)的背景：在一個(gè)熙熙攘攘的海碼頭，有許多身穿短褂的工人、身著長(zhǎng)袍的老闆、一身西裝的洋人來來往往，這時(shí)候，一個(gè)打扮古怪的修真者出現(xiàn)在碼頭，爲(wèi)了生存，或者是爲(wèi)了儘快融入正常人的社會(huì)，修真者在碼頭找了個(gè)活幹，開始了扛包生涯……別人一次扛一包，修真者一次扛十包，整個(gè)人被壓得象座小山一樣，工人們羨慕，旁觀者震驚，各方勢(shì)力看中，各家閨女心許，但主角卻堅(jiān)持自己扛包工作，漸漸的，這個(gè)碼頭成爲(wèi)了各方勢(shì)力鬥爭(zhēng)的中心，主角也成爲(wèi)了局勢(shì)變化的關(guān)鍵人物……
當(dāng)然，需要力氣的，不僅僅是碼頭工人，也可以是建築工人、古式軍艦扛炮彈的水兵等等。另外，還有更直接的，那就是當(dāng)運(yùn)動(dòng)員。有許多運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目都是直接和運(yùn)動(dòng)員本身力量有關(guān)的，比如鐵餅、鉛球、標(biāo)槍等，如果修真者主角去參加這些項(xiàng)目，自然可以輕鬆獲勝，儘管他的動(dòng)作是那麼的不標(biāo)準(zhǔn)，姿勢(shì)是那麼的可笑，儘管賽前他是那麼的默默無名，沒有一個(gè)人看好他。
事實(shí)，對(duì)於體育運(yùn)動(dòng)來說，修真者幾乎是全能的，無論是長(zhǎng)跑還是短跑，無論是跳遠(yuǎn)還是跳高，無論是游泳還是射擊，無論是足球還是籃球，如果主角是個(gè)修真者的話，就沒有理由輸?shù)舯荣悺Ｉ踔粒呐率窍笃鍑暹@樣需要腦力的競(jìng)技項(xiàng)目，修真者也完全有理由獲得冠軍。
可以想象一下，在圍棋比賽時(shí)，當(dāng)對(duì)手在讀秒聲中膽戰(zhàn)心驚地下一步棋時(shí)，主角卻可以進(jìn)入他自己的靜止不變的世界中。這樣，每一步棋，他可以想個(gè)千年萬年；或者，他可以飛劍傳訊給遠(yuǎn)方的擅長(zhǎng)圍棋的同道，讓他來指點(diǎn)下一步；甚至，他還可以蠱惑對(duì)手的心，用各種方式作弊……當(dāng)然，修真者最基本的優(yōu)勢(shì)，應(yīng)該還是他們異常清晰的思路和平靜如水的心靈，這一點(diǎn)，能夠讓修真者在競(jìng)技運(yùn)動(dòng)中佔(zhàn)優(yōu)，也能讓他們?cè)谝阅X力思維爲(wèi)主的科研工作中大放異彩。
首先是數(shù)學(xué)，這是最基礎(chǔ)的一門學(xué)科，也是最能體現(xiàn)修真者清晰思路的學(xué)科。從最簡(jiǎn)單的算術(shù)來說，如果說修真者比數(shù)學(xué)家算得更快更準(zhǔn)，這個(gè)合理性是無須質(zhì)疑的，而且修真者不只有這個(gè)能耐，就算他沒有任何數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，也可以通過一些奇怪的方式得到答案，比如算一個(gè)乘法時(shí)，主角可以在自己的世界種下許多棵樹，每排多少棵，每列多少棵，然後一棵棵去數(shù)它們的總數(shù)。反正在自己的世界中，修真者可以有足夠多的時(shí)間去數(shù)數(shù)，事實(shí)，正是這種看起來最愚蠢最吃力的做法，纔是最容易體現(xiàn)主角實(shí)力的。
而其它自然科學(xué)，也能讓修真者有其用武之地，比如物理學(xué)，修真者不僅可以用極快的速度飛馳，以驗(yàn)證相對(duì)論，還能去太陽內(nèi)部、宇宙深處進(jìn)行一些有特殊環(huán)境要求的實(shí)驗(yàn)，甚至還能近距離觀察粒子分裂、宇宙變遷，這些，都能讓修真者在研究時(shí)擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。
由可知，不論是需要體力的工作還是需要腦力的研究，修真者都是可以發(fā)揮他們的特長(zhǎng)的，而其他工作，修真者也幾乎沒有不行的。
比如行醫(yī)，修真者有著各種各樣的靈丹妙藥和奇門異術(shù)，比起世間的普通醫(yī)生，他們簡(jiǎn)直就是醫(yī)神了。或者，當(dāng)保鏢的話，在修真者的保護(hù)下，那些政要貴人，至少可以不用擔(dān)心受到普通殺手的刺殺了。此外，間諜、警察、救援隊(duì)員、盜賊、算命先生、工匠、演員……種種職業(yè)，若是由修真者來做，都會(huì)發(fā)生一些很有趣的故事。
其實(shí)，如果反過來，當(dāng)有一些特殊技能或知識(shí)的人們?nèi)バ拚鏁r(shí)，也會(huì)有各種各樣有趣的好處。比如，一個(gè)物理學(xué)家去修真，他精通的物理知識(shí)，就可以幫助他用一些特殊的手段，比如借外力壓縮金丹，借電能補(bǔ)充元?dú)猓傊梢员绕渌擞兄鬃叩慕輳剑斓爻蔂?wèi)修真界高手，並且最終的成就能夠更大。而等他修真有成，又能利用仙家手段幫助他進(jìn)行物理研究，這樣，就進(jìn)入了良性循環(huán)。
如果你是一個(gè)不知道該讓主角去做什麼的新人，那麼看了以這些後，是否覺得可寫的東西突然多了起來？事實(shí)，不僅是仙俠類作品，在其它類型中，也是一樣的，若是發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意枯竭，完全可以去參考一下其他作者的同類作品，去看看別人的主角幹了些什麼，然後，適當(dāng)加以改變。而如果是創(chuàng)意豐富的作者，去參考別人的作品，也同樣很有意義，因爲(wèi)這樣可以更大程度地避免重複，更大程度地體現(xiàn)自己的創(chuàng)新。
改變現(xiàn)有的創(chuàng)意，其實(shí)真是件很容易的事情。下面我再舉一個(gè)英雄救美的例子。
主角走在路，發(fā)現(xiàn)一個(gè)美女，然後，有壞蛋跳出來要欺負(fù)她，這時(shí)候，劇情該怎麼發(fā)展呢？
最傳統(tǒng)的寫法，自然是主角英雄救美，在美女驚慌失措之際飛身趕到，勇猛地打跑壞蛋，救下美女，然後，美女不僅對(duì)主角感激，還被他的英姿深深地打動(dòng)，從而愛主角，最後兩人結(jié)成連理……
現(xiàn)在，我們可以進(jìn)行哪些改變呢？
第一種，壞蛋其實(shí)是美女的親哥哥，只是對(duì)做錯(cuò)事的美女進(jìn)行管教訓(xùn)斥，主角鬧了個(gè)大烏龍。
第二種，美女想法比較多，以爲(wèi)這是主角一手安排的鬧劇，並因此對(duì)主角的人品看得很低劣，很長(zhǎng)時(shí)間都不理睬主角。
第三種，美女自己是個(gè)高手，在主角趕到前，就把壞蛋打跑了，讓主角驚得目瞪口呆。
第四種，同樣設(shè)定美女是高手，而當(dāng)主角趕到時(shí)，她誤以爲(wèi)主角也是壞蛋一夥，把主角一起打了。
第五種，美女把主角一起打，但主角被迫反擊，並被別人看到，落實(shí)了淫賊之名。
第六種，美女是個(gè)超級(jí)高手，主角只是個(gè)普通人，但主角奮勇相抗，給美女留下一個(gè)好印象，甚至之後教了主角武功。
第七種，主角勇救美女，但最終實(shí)力不濟(jì)，被打進(jìn)了醫(yī)院，美女則流淚相伴。
第八種，主角同樣是進(jìn)了醫(yī)院，但美女人品低劣，不僅沒有感謝，反而對(duì)主角很是不屑，認(rèn)爲(wèi)他是個(gè)沒用的廢物。
第九種，有別的英雄加入，搶先救下美女，讓主角鬱悶不已。
第十種，同樣是被人捷足先登，但整個(gè)事件，正是他一手策劃的。
第十一種，同樣是有人一手策劃了救美事件，但被主角捷足先登了。
第十二種，其實(shí)這真是主角策劃的。
第十三種，主角並沒有策劃，但這是主角朋有意安排的。
第十四種，美女其實(shí)是個(gè)小偷，壞蛋其實(shí)是個(gè)便衣警察。
第十五種，壞蛋其實(shí)是主角從未謀面的親兄弟。
第十六種，美女是主角之前在網(wǎng)絡(luò)的最大的死敵。
第十七種，主角救下美女，想她，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)美女是自己的班主任。
第十八種，美女是個(gè)妖怪，正想著怎麼勾引人，主角自己撞了。
第十九種，主角看見的其實(shí)是個(gè)電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，但它卻被主角攪亂了。
第二十種，美女其實(shí)是個(gè)男扮女裝的人妖，主角輕鬆把“她”搞手，最後卻發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)。
第二十一種，壞蛋其實(shí)女扮男裝，那也是個(gè)美女。
第二十二種，主角思念美女成疾，這一切都是他的幻覺。
第二十三種，美女是異國(guó)間諜，正面臨身份暴露的危險(xiǎn)，卻被主角救下。
第二十四種，美女是異國(guó)間諜，故意安排了這一事件，以此接近主角。
第二十五種，美女是某方勢(shì)力特別安排給主角的禮物。
第二十六種，主角救下美女後，才發(fā)現(xiàn)她是自己仇敵的老婆。
第二十七種，這其實(shí)是電視臺(tái)設(shè)計(jì)的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，以此觀察各個(gè)不知情的路人的反應(yīng)。
第二十八種，主角辛苦趕跑壞蛋，但美女早就跑得無影無蹤了。
第二十九種，主角打不過壞蛋，和美女一起被壞蛋抓走。
第三十種，主角穿越了時(shí)空，那壞蛋其實(shí)是另一個(gè)時(shí)期的他自己。
……
顯然，同樣一個(gè)簡(jiǎn)單的事件，可以發(fā)展的可能性千千萬萬，我這裡只是隨便舉一些例子，事實(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這麼三十種的。而這麼一個(gè)事件，起到的作用也可以是各種各樣的，可以只是一個(gè)小小的插曲，也可以是主角命運(yùn)的一個(gè)轉(zhuǎn)折，或者是成爲(wèi)讓各方勢(shì)力登場(chǎng)的一個(gè)鬥爭(zhēng)中心，同時(shí)，這一事件，既可以引出主角最大的仇敵，也能給他安排相伴一生的伴侶，此外，這也能成爲(wèi)顯示主角能力的一個(gè)關(guān)鍵性場(chǎng)景，比如，設(shè)定那個(gè)壞蛋是某某門派掌門，主角誤以爲(wèi)他是個(gè)普通淫賊，就對(duì)他出手了，在打鬥中，主角只是略爲(wèi)驚詫對(duì)方這個(gè)小流氓的強(qiáng)大，但旁觀者中，認(rèn)識(shí)那位掌門的，卻對(duì)主角的表現(xiàn)大跌眼鏡……
以種種，足以說明對(duì)現(xiàn)有創(chuàng)意進(jìn)行加工改進(jìn)，是多麼的容易。所以，要寫出優(yōu)秀的作品，擴(kuò)大自己的閱讀量還是很有必要的，尤其是那些高據(jù)各大排行榜前列的作品，是很值得借鑑學(xué)習(xí)的。
六開頭的重要性
許多時(shí)候，當(dāng)樂趣變爲(wèi)了任務(wù)之後，樂趣也就不再是樂趣了。
來起點(diǎn)當(dāng)編輯，是因爲(wèi)自己的愛好，可真正當(dāng)了編輯之後，卻發(fā)現(xiàn)這份工作並沒有想象中那麼美好。就說看小說，本來看小說是件很有趣的事情，但當(dāng)了編輯之後，每天要跟進(jìn)維護(hù)小組內(nèi)的數(shù)百部簽約作品與重點(diǎn)關(guān)注作品不說，還有新審覈，包括當(dāng)天入庫的新、申請(qǐng)簽約的作品、以及簽約作者直接給來的稿件，一天差不多就有一兩百部。另外有些時(shí)候，一天的新審覈數(shù)量比這更多。
在這樣的情況下，我自然期待著看到更多新穎有趣的小說，至少也要老套但出彩的作品。然而，那些新卻一本又一本的讓我失望了。如果是新入庫的新人作品，倒也罷了。但一些老作者的新作，竟然也是老套的題材、無聊的情節(jié)、貌似華麗卻毫無營(yíng)養(yǎng)的開局……這不能不讓我失望，甚至有些生氣。我並不是氣自己看不到好，而是爲(wèi)那些作者感到惋惜。在我看來，他們中的許多人明明文字功底不錯(cuò)，明明也希望走商業(yè)化路線，但寫出來的東西，卻全然不是這麼回事。站在他們的立場(chǎng)，我爲(wèi)他們浪費(fèi)了大好的時(shí)間和大好的題材而深感惋惜。
幾分鐘前我剛審了一部老作者的新作，從第一章開始，首先是一大段景物描寫，然後是與主線情節(jié)毫無關(guān)係的人物對(duì)話，接著是華麗的打鬥，然後主角出場(chǎng)，開始?jí)魢野愕氖闱榛貞洠嵊质嵌文涿畹那楣?jié)。幾萬字下來，我甚至都沒看明白，這到底是什麼類型的小說。等我忍無可忍去問作者作品的賣點(diǎn)究竟是什麼時(shí)，作者告訴我，不要著急，在給我的稿件之後，大概再有一兩萬字，就會(huì)體現(xiàn)了。我當(dāng)時(shí)徹底暈了！
當(dāng)那位作者問我該在多少字內(nèi)體現(xiàn)賣點(diǎn)時(shí)，我告訴他需要在一百字內(nèi)。當(dāng)然，一百字是個(gè)誇張的說法。但無論如何，用最快的速度，儘可能早的將賣點(diǎn)展示給讀者，纔是作品的成功之道。畢竟，現(xiàn)在已經(jīng)不同於前兩年，現(xiàn)在是超量作品同時(shí)涌現(xiàn)的年代，這些良莠不齊的小說，給讀者挑帶來了很大的麻煩，讀者選，已經(jīng)不可能耐心讀到一半才決定是否追看。這樣，作品開頭成功與否，基本決定了一本的生死了。如果作者太過“沉著”，把作品中最精彩的部分放到許多萬字之後，那麼，除了作者自己，恐怕沒有讀者能夠欣賞到那些精彩情節(jié)了。
按那位作者的說法，他無法把精彩內(nèi)容放到前面，因爲(wèi)在這段情節(jié)之前的故事，都是必不可少的，都是一定要交代清楚的。我看了他的作品，的確，那部分內(nèi)容是少不了，可是，他難道就不能採用倒敘的手法麼？難道就不能把後面那段戲肉提到開頭，然後用倒敘方式，簡(jiǎn)要地交代之前的背景麼？或許，從這個(gè)故事的完整性來說，是順敘更好些，但若是讀者看了開頭就放棄，那麼之後的故事寫得再好又有什麼用呢？除非作者並不指望自己的作品能有多少人去閱讀；又或者，這個(gè)作者已經(jīng)有了一個(gè)龐大的讀者羣，如果他已經(jīng)是個(gè)人氣作者，那麼開頭稍微平緩些，稍慢進(jìn)入正題，還能有條活路，但即便如此，不利的影響還是存在的。
或許有人會(huì)誤會(huì)，我這裡說的賣點(diǎn)，並不是指激烈的打鬥，或是優(yōu)美的文筆。事實(shí)，這些東西雖好，放在開頭的話，並不會(huì)有什麼吸引力，真正吸引讀者看下去的，是作品的YY，是讓讀者知道主角的特殊，讓讀者看到主角的前途，讓讀者明白，這本很可能是本與衆(zhòng)不同的好。當(dāng)然，另外一些小細(xì)節(jié)也是能夠吸引讀者的，比如幽默的語言。但從根本來說，還是得靠情節(jié)，還是得靠情節(jié)中包含的YY信息構(gòu)成賣點(diǎn)。
那麼，究竟該怎麼寫，才能寫出一個(gè)強(qiáng)力開局，才能在一開始就抓住讀者呢？這個(gè)，其實(shí)也簡(jiǎn)單，只要掌握了幾個(gè)小小的技巧，並不需要作者整體寫作水平的提高，就能讓開局吸引力大增。這類方法，大致有如下幾種。
第一，改變敘述的順序，把後面精彩的賣點(diǎn)提前。按一般作者的思路，寫作時(shí)應(yīng)該按照故事發(fā)生的時(shí)間順序，一路順敘下來，比如從主角小時(shí)候受人欺負(fù)，到他想不開自殺，然後再是主角得到奇遇，最後回到人間揚(yáng)眉吐氣……這類老套作品，還是有一定的受衆(zhòng)的，但問題是，這種開頭，會(huì)顯得很無聊、很壓抑，這樣，就很難吸引住讀者了。解決的辦法很簡(jiǎn)單，就是把後面的奇遇或者別的賣點(diǎn)提前。比如，正文一來，就是主角得到法寶、學(xué)到仙術(shù)，然後，主角興奮不已，逐漸陷入了沉思中，回憶起過去受的欺凌來……這樣，就可以和原來一樣，按部就班地?cái)⑹隽耍瑑H僅是在開頭加了這麼幾句話，給讀者一個(gè)盼頭而已。類似的，也可以不寫奇遇，而是以更後面發(fā)生的事情作爲(wèi)開頭，甚至以結(jié)局作爲(wèi)開頭，比如，開局就寫主角踏無敵艦隊(duì)旗艦，躊躇滿志，而同時(shí)，主角也有些恍若隔世的感覺，經(jīng)過多年的奮鬥，他終於從一個(gè)小兵，升到了人類聯(lián)軍總司令，想當(dāng)年……
第二，開局以突出主角的特殊，以此吸引讀者。這裡的特殊，可以把主角設(shè)定成一個(gè)武學(xué)天才，什麼東西一學(xué)就會(huì)，或者寫主角身體特殊，練功一年等於別人十年。這樣，顯示了主角極大的潛力，其實(shí)也就是預(yù)示著主角的不凡，這樣，讀者就會(huì)比較樂意往下看了。事實(shí)，這裡的特殊，不一定是要好的方面，不一定要寫主角特別強(qiáng)、特別聰明、特別英俊，也可以是相反的方向，比如，寫主角特別笨拙，到七歲都沒學(xué)會(huì)說話、走路，或者寫主角練功特別慢，別人幾天就能練成的入門功夫，他練了十年都沒練好。這類設(shè)定，看似與YY大流背道而馳，但在這個(gè)大環(huán)境中，讀者讀到這類開局，也同樣會(huì)有期待，因爲(wèi)他們知道，主角這麼笨，一定是有原因的，或者之後一定會(huì)有奇遇。這類開局，最好配合第三點(diǎn)來寫。
第三，描寫主角出生時(shí)的異象。這點(diǎn)和述類似，只是面著重體現(xiàn)主角本身，而這裡則是強(qiáng)調(diào)外界環(huán)境。比如最老套的，主角出生時(shí)，電閃雷鳴，風(fēng)雲(yún)變幻。這種手法雖然惡俗，但也頗爲(wèi)有效，很容易就讓讀者知道，主角肯定不凡。或者，可以寫主角出生時(shí)，引發(fā)了幾位強(qiáng)者的大戰(zhàn)，或者，寫天界某人俯視人間，搖頭嘆息，又或者，寫一個(gè)算命先生，掐指一算，臉色大變……
第四，在正文前面加簡(jiǎn)短的引子。如果作品很難在開局顯示賣點(diǎn)，又不太適合倒敘的話，可以考慮在正文前面加個(gè)引子。有兩種類型的作品，是特別適合這種手法的。一是以特殊的法寶或功法貫穿全文的作品，這類作品，就可以用一個(gè)簡(jiǎn)短的引子，描寫一下幾百年前，幾萬年前，某古人得到法寶後，是多麼的強(qiáng)大，然後筆鋒一轉(zhuǎn)，來個(gè)數(shù)百年後，正文開始，主角是個(gè)小人物，無意中得到一個(gè)怪東西……這時(shí)候，主角可以不知道這就是個(gè)神奇的寶貝，通過對(duì)它的描述，讀者都會(huì)明白，主角發(fā)達(dá)了，這樣，推動(dòng)讀者繼續(xù)往下閱讀的動(dòng)力就已經(jīng)產(chǎn)生了，哪怕主角暫時(shí)沒有摸索出寶貝的功用，讀者也會(huì)保持一段時(shí)間的閱讀興趣。類似的，武功秘訣也一樣，當(dāng)主角得到秘笈時(shí)，不一定要立刻學(xué)會(huì)，也可以隨便看著玩，甚至隨意往家裡一放，這樣，讀者的胃口同樣會(huì)被吊起來。
而另一類適合這種手法的作品，則是那種擁有玄幻元素，但作品開局暫時(shí)不便體現(xiàn)的那種，這類作品，開局有可能會(huì)是比較平淡的現(xiàn)實(shí)生活，很容易將那些期待著看玄幻情節(jié)的讀者趕跑，這時(shí)候，就可以加個(gè)小小的引子，讓兩個(gè)強(qiáng)者打一架，或者讓某個(gè)強(qiáng)人顯示一下超人的本領(lǐng)。這樣，讀者就會(huì)知道這本的性質(zhì)，作品也能留下真正喜歡該類作品的讀者了。
這裡要注意的是，這種引子，一定要簡(jiǎn)單精練，要用盡可能少的文字來敘述，比如描寫打鬥場(chǎng)面，用一兩句話就足夠了，千萬別以爲(wèi)激烈的打鬥能吸引住讀者，如果作品情節(jié)已經(jīng)展開，人物形象已經(jīng)豐滿，那麼高人氣的主角參加的戰(zhàn)鬥，或許能成爲(wèi)賣點(diǎn)，但在什麼都沒有交代清楚的開頭，對(duì)讀者來說完全陌生的人物，是不會(huì)引起任何共鳴的，而翻江倒海的武功，讀者也都見得多了，並不稀奇，所以，這個(gè)引子，千萬別寫長(zhǎng)了，把這麼一兩個(gè)信息透露出來，它就完成了它的使命了。
以四種，是新人可以考慮的增加開篇吸引力的手法。其實(shí)另外還有一種，就是靠文字、靠貼近生活的描寫、靠幽默感等來吸引讀者，只是這類作品需要作者本身的文字功底和閱歷，不太適合新人使用，這裡就不多說了。
事實(shí)，並非所有的作品都需要一個(gè)開門見山的、一開場(chǎng)就顯示足夠賣點(diǎn)的開局。比如穿越、重生www.Freexs.Cc、移魂等類別的作品，它們有其特殊性，它們的賣點(diǎn)，是可以在作品正文之外體現(xiàn)的，一個(gè)名，或者是一個(gè)簡(jiǎn)介，就足以告訴讀者，這是本現(xiàn)代人穿越到某個(gè)朝代的架空歷史小說，或者這是本轉(zhuǎn)世重生www.Freexs.Cc，再現(xiàn)人生的作品，這一信息，本身就已經(jīng)是個(gè)賣點(diǎn)，讓讀者知道，這的看點(diǎn)大致會(huì)在哪兒，所以，這類作品有個(gè)平實(shí)的開頭，或者是千篇一律的開頭，其實(shí)還不算致命。
類似的還有同人類作品，尤其是武俠同人。基本，這類作品和述情況類似，只要在名等地方透露出同人作品的信息，自然就能將這一類作品的讀者吸引住，這樣，有個(gè)不算精彩的開頭，雖然同樣是很不好的事情，但還不至於宣判這部作品的死刑。
此外，還有部分玄幻類或都市異能類作品，如果名能將這種特殊的異能體現(xiàn)出來，也可以在一定程度緩解開局的壓力。比如《蜘蛛超人》這個(gè)名字，一看就會(huì)聯(lián)想到電影《蜘蛛俠》，讀者自然而然會(huì)想到這是一部類似的都市異能小說，這樣，即使小說的第一章沒有體現(xiàn)任何異能的成分，讀者還是會(huì)耐著性子多讀一兩章的。
當(dāng)然，以我表達(dá)的，只是這些作品允許有個(gè)普通的開局，也僅僅是不會(huì)致命罷了，若是想要快速抓住讀者，想要在初期積聚人氣的話，作品的開局還是精心打造得更緊湊些爲(wèi)妙。
還有一類作品，它們的情況與述那些有所不同，但同樣不是迫切需要精彩激烈的開局。這類作品尤以都市生活和都市言情類別爲(wèi)主，它們並不是靠主角的異能作爲(wèi)賣點(diǎn)，也不是靠呼風(fēng)喚雨、無所不能的主角來吸引人，這類作品的精彩之處，往往在於流暢的行文、幽默的語言、貼近的生活、以及複雜曲折的感情糾葛等，這些東西，往往是貫穿全文的，尤其是文筆和語言，是處處都能得到體現(xiàn)的，這類作品，它的賣點(diǎn)是整體的，而不是靠某一元素、某個(gè)單一情節(jié)來吸引讀者，所以，這類作品並不需要一個(gè)特別的開頭，只要正常去寫，正常發(fā)展就可以了。
最後，補(bǔ)充一點(diǎn)，對(duì)於新人來說，如果控制力還不夠好，那麼最好讓主角第一個(gè)出場(chǎng)，讓主角的名字第一個(gè)在中出現(xiàn)，這是比較容易讓讀者接受的。
七注意製造對(duì)比衝突
合理製造對(duì)比衝突，是作品能否走紅的一個(gè)關(guān)鍵。關(guān)於這一點(diǎn)，我這裡偷一下懶，直接把以前的一期主編手札複製過來。以下是手札全文。
今天又在論壇看到個(gè)老帖，評(píng)論金庸作品中人物武功的高低，這類帖子，看得多了，實(shí)在是提不起什麼興趣來。不過，由這個(gè)帖子，我倒是想到了一個(gè)商業(yè)化寫作的特點(diǎn)，那就是強(qiáng)烈的對(duì)比、巨大的反差。
全盛狀態(tài)的段譽(yù)和丘處機(jī)，這兩人武功誰高誰低，內(nèi)力誰強(qiáng)誰弱？恐怕所有熟悉金庸作品的讀者都會(huì)選擇段譽(yù)。不過，這兩人出現(xiàn)在不同的時(shí)代，不同的作品中，根本就沒有機(jī)會(huì)交手，又怎麼能知道兩人的強(qiáng)弱？而且從內(nèi)力的表現(xiàn)來看，段譽(yù)和喬峰喝酒時(shí)能用內(nèi)力將酒逼出，但丘處機(jī)和江南七怪拼酒時(shí)，也同樣能將酒逼出，從這些表象來看，兩人是一個(gè)檔次的。不過，讀者們顯然不會(huì)這麼看待。這是爲(wèi)什麼？
很顯然，這是因爲(wèi)人物之間的對(duì)比。在《射鵰英雄傳》中，丘處機(jī)不過是個(gè)二流高手，在他之，無論是東邪西毒，還是郭靖裘千仞，和他完全不是一個(gè)檔次的。而在《天龍八部》中，段譽(yù)儘管武功時(shí)靈時(shí)不靈，但至少靈光的時(shí)候，他完全有實(shí)力與任何一位一流高手一爭(zhēng)高下。正是這些虛擬人物之間的對(duì)比，給了讀者強(qiáng)烈的印象，丘處機(jī)武功平平，段譽(yù)實(shí)力超羣。
提到東邪西毒，我們的第一個(gè)印象幾乎都是強(qiáng)大。儘管在中，這兩人也沒真正表演過多少單掌碎石之類的絕技，但他們武功的強(qiáng)勁，卻已經(jīng)深深地刻在了我們的腦海中。相比之下，一些新手作者寫的武俠，儘管讓主角吼得聲嘶力竭，儘管讓主角如街頭藝人一般賣力表演，但他們的強(qiáng)，讀者卻始終打了個(gè)問號(hào)，對(duì)於他們，終究還是不如東邪西毒那樣令人放心。這些作品的差距，到底是在哪兒？
我認(rèn)爲(wèi)，差距不是在對(duì)天下第一高手的刻畫，而是在於對(duì)武林二三流高手的描述。當(dāng)一部作品成功刻畫了江南七怪這樣的普通高手後，當(dāng)他們的形象已經(jīng)深入讀者腦海後，緊接著出現(xiàn)的全真七子、鐵屍銅屍、武林四絕，這些一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)的高手，形成穩(wěn)固的對(duì)比基礎(chǔ)。在這樣的基礎(chǔ)下，金庸要突出黃藥師的強(qiáng)，根本就不用去描寫黃藥師樹房如何瀟灑、拔樹碎石如何輕鬆，只要用之前高手，比如丘處機(jī)的一句崇敬的言語，或者一個(gè)如臨大敵的表情，就足以讓讀者接受黃藥師的強(qiáng)了。
無論是武俠小說，還是其它類型的小說，但凡是成功的商業(yè)化作品，我們都能或多或少的找到這些對(duì)比的痕跡。一般來說，各種鮮明的對(duì)比越強(qiáng)，作品的吸引力也就越大。
日本的動(dòng)漫大作《棋魂》，就給了我們很好的示範(fàn)。在《棋魂》中，主角是個(gè)連圍棋規(guī)則都不懂的門外漢，但附體在他身的靈魂，卻是曾經(jīng)天皇的圍棋老師、曾經(jīng)的圍棋界第一高手。這種強(qiáng)烈的反差，就給了讀者很大的期待。在這個(gè)靈魂的教導(dǎo)下，主角究竟會(huì)有多大的成長(zhǎng)空間？
事實(shí)，《棋魂》中的對(duì)比不僅在此。比如，當(dāng)主角學(xué)到點(diǎn)皮毛，自己出手時(shí)，他是個(gè)完完全全的弱者；而若是他聽從靈魂的指揮，讓靈魂來出招時(shí)，他就是個(gè)超一流高手。這樣，就會(huì)形成圍棋初學(xué)者認(rèn)爲(wèi)主角很弱，對(duì)他不屑一顧，而一些頂級(jí)職業(yè)高手卻完全被主角的實(shí)力所折服，對(duì)他驚爲(wèi)天人的強(qiáng)烈反差，而當(dāng)那些初學(xué)者和職業(yè)高手有機(jī)會(huì)聚在一起時(shí)，戲劇性的場(chǎng)面自然而然就出現(xiàn)了。
《棋魂》的這種對(duì)比模式，完全可以擴(kuò)展開來，應(yīng)用到各種類型的小說中。比如寫武俠的話，也可以設(shè)計(jì)這麼一個(gè)故事，一個(gè)昔日的天下第一，死後靈魂不滅，最後附體在一個(gè)去某門派拜師求藝的少年身。這少年本身半點(diǎn)武功基礎(chǔ)都沒有，但附在他身的靈魂卻是個(gè)武學(xué)宗師，這樣，強(qiáng)烈的對(duì)比就行成了，之後的故事，也很容易發(fā)展出來了。比如少年武功的快速進(jìn)步、偶爾顯露的武學(xué)天才、一招半式的發(fā)威、旁人對(duì)少年武功高低的迷惑……這些，都可以成爲(wèi)很強(qiáng)的賣點(diǎn)。
當(dāng)然，在寫作中，造成對(duì)比的方式千千萬萬，不限於這麼一種。相比之下，近年興起的轉(zhuǎn)世重生www.Freexs.Cc、靈魂附體一類題材，更容易體現(xiàn)出對(duì)比來，尤其是關(guān)於主角自身的對(duì)比。這類作品，主角要麼是靈魂換到了別人身，要麼是換到了多年前的自己身，但不管怎麼樣，主角擁有的這個(gè)身體，身體中存在的思想、知識(shí)、技能等等，會(huì)有非常明顯的改變，重生www.Freexs.Cc前後，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
比如最近架的一本新作，寫的是一個(gè)年高德邵的少林方丈，重生www.Freexs.Cc到異世界，成了一個(gè)臭名昭著的花花公子，這樣，除了傳統(tǒng)的武力對(duì)比，也就是少林方丈武學(xué)功底的深厚與花花公子的不學(xué)無術(shù)的對(duì)比之外，還體現(xiàn)了道德觀念的對(duì)比，少林方丈嚴(yán)守清規(guī)戒律，人品端方，而花花公子卻作惡多端，人品低劣，兩方面一對(duì)比，戲劇性自然而然就出來了。
如果把這個(gè)題材反過來，讓一個(gè)花花公子重生www.Freexs.Cc到一個(gè)德行兼?zhèn)涞睦虾蜕猩恚@樣，對(duì)比依然存在，戲劇性也依然存在。當(dāng)然，這麼一改的話，因爲(wèi)主角性格等設(shè)定的不同，故事可能的發(fā)展方向就完全變了，小說的寫法也必須跟著進(jìn)行改變。
要讓主角自身形成對(duì)比，也不一定要用到轉(zhuǎn)世重生www.Freexs.Cc。其實(shí)，許多傳統(tǒng)的模式，都是體現(xiàn)了主角自身的變化。比如衆(zhòng)多的傳統(tǒng)武俠作品，主角都是吞食某種奇珍異果，或是得到某本絕世秘笈，這麼一來，主角當(dāng)前的弱，和他之後可能的強(qiáng)，也形成了對(duì)比，讀者的胃口也就被吊起來了。而另一種更常用的商業(yè)化寫作手段——扮豬吃老虎，其實(shí)這也是一種主角自身的對(duì)比。確切來說，是主角真實(shí)的內(nèi)在的強(qiáng)，與他虛假的外露的弱，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，這種手法雖然老套無比，卻是屢試不爽的吸引讀者良方。
主角自身的對(duì)比之外，自然就是主角與其他人的對(duì)比。這種類型，在架空歷史類作品中體現(xiàn)得尤爲(wèi)突出。因爲(wèi)主角去了古代，他的知識(shí)體系和思想觀念就與當(dāng)時(shí)的世人形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，如文所述，只要對(duì)比一出現(xiàn)，故事自然就能展開，而吸引力也就出來了。
其實(shí)，只要仔細(xì)找找，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎所有傳統(tǒng)的商業(yè)橋段，都體現(xiàn)著形式各異的對(duì)比。如果缺少了對(duì)比，故事的吸引力將會(huì)非常有限，除非作者文字功力特別深厚，否則，幾乎都是平淡無味的。
比如前文提到的描寫武林高手，如果只是空泛地去寫他如何如何強(qiáng)，只是用一串形容詞，那麼就無趣得很，而若是先有個(gè)對(duì)比的對(duì)象，然後說主角比他更強(qiáng)，那就很實(shí)際很生動(dòng)了，而且想要讓他強(qiáng)到什麼地步，作者可以很容易地表達(dá)出來，因爲(wèi)可以與那參照高手激戰(zhàn)三天三夜，也可以一口氣把他吹飛，只要有了參照，一切就變得容易了。
類似的，如果光是寫主角打敗某個(gè)敵人，讀者並不會(huì)感到太興奮，但如果打之前就刻畫出對(duì)手的強(qiáng)大與可惡，寫出打架前對(duì)手的輕蔑和旁觀者的不看好、朋的擔(dān)憂，或是此戰(zhàn)的重要性，然後，再和打贏後對(duì)手的震驚和不敢相信，旁觀者的崇拜，朋的歡呼……這樣一對(duì)比，讀者的興奮度立刻就來了。
總之，對(duì)比是商業(yè)化寫作必不可少的一個(gè)要素。武功天下第一，是比出來的；作品的超高人氣，也是一系列的對(duì)比吸引來的。想辦法創(chuàng)造對(duì)比，擴(kuò)大反差，是一個(gè)商業(yè)作者必須要考慮的。
八如何處理主角的挫折
對(duì)於主角的挫折，我認(rèn)爲(wèi)應(yīng)該非常謹(jǐn)慎地處理。在傳統(tǒng)小說中，主角遇到各種挫折，劇情有各種起伏轉(zhuǎn)折，都屬正常，但對(duì)於網(wǎng)絡(luò)小說，尤其是YY小說而言，設(shè)定這種挫折，是非常危險(xiǎn)的行爲(wèi)，這種劇情的轉(zhuǎn)折，很有可能也是作品人氣的轉(zhuǎn)折，很可能使人氣一下子跌到最低谷。
因此，在可能的情況下，還是不要讓主角遇到太大的挫折爲(wèi)妙，這樣是最安全的。但如果作者執(zhí)意要這麼做，或者情節(jié)發(fā)展很需要讓主角遇到一次重大挫折，那該怎麼處理呢？我覺得，大致可以有以下幾種方法。
一，給出較爲(wèi)明顯的暗示，告訴讀者，挫折只是暫時(shí)的，主角之後一定會(huì)更強(qiáng)，一定會(huì)發(fā)展得更好。有了這樣的暗示，讀者會(huì)安心不少，反彈會(huì)小許多。
二，控制挫折的範(fàn)圍，不要讓主角輸?shù)锰珣K。比如，當(dāng)主角女朋被人搶走時(shí)，千萬不要寫女朋和別人牀，好歹保留一分餘地，便於主角以後奪回。
三，讓主角在挫折中得到奇遇，把壞事變成好事。比如寫主角落崖，可以在山下安排個(gè)藏寶洞；比如寫主角被人廢去武功，可以讓主角的經(jīng)脈變得更爲(wèi)粗壯……
四，加快劇情的發(fā)展，讓主角破而後立來得更快些，減少讀者的煎熬，減少讀者流失的可能。
五，用其它方面的YY彌補(bǔ)某一方面的挫折。比如，當(dāng)主角在商場(chǎng)輸?shù)靡粺o所有時(shí)，可以讓主角得到之前苦苦追求的女人，或者安排從未和主角發(fā)生過關(guān)係的女主角和他牀。
以五種手段，可以結(jié)合起來使用，如果運(yùn)用得好，那就能將挫折帶來的不利影響減到最小，保住現(xiàn)有的讀者，併爲(wèi)將來的YY打好基礎(chǔ)。
九如何讓主角扮豬吃虎
扮豬吃老虎，就是讓強(qiáng)大的主角隱藏實(shí)力，隱藏身份，裝成一個(gè)普通人，甚至裝成一個(gè)弱者，來和人打交道，並且在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)威。這是一種相當(dāng)常見，也是深受讀者喜愛的YY方式。那麼，如何才能用好這一YY利器呢？
要寫好扮豬吃虎，最關(guān)鍵的是哪一點(diǎn)呢？是主角武功夠不夠高，還是主角隱藏得夠不夠深，或者是主角最後發(fā)威夠不夠爽？事實(shí)，這些都不對(duì)，扮豬吃虎最關(guān)鍵的，是理由，是主角隱藏實(shí)力的理由。
如果主角處在不得不扮豬吃虎的形勢(shì)下，或者是扮豬吃虎能給他帶來很大好處的情況下，這時(shí)候採用這種手法，一切就順理成章了，讀者會(huì)看得很興奮，很過癮，相反，如果主角沒有一個(gè)很充分的理由，僅僅是作者知道這麼寫有好處，所以爲(wèi)了扮豬吃虎而強(qiáng)行讓主角去扮，那小說一定是失敗的，無論之後的情節(jié)如何精彩，讀者都會(huì)問，主角爲(wèi)什麼有那麼強(qiáng)的實(shí)力不用，而一定要兜個(gè)大圈子才把問題解決，他是傻瓜嗎？
扮豬吃虎的理由實(shí)際並不難找，最傳統(tǒng)的情況是主角儘管武力很強(qiáng)，但他的敵人是個(gè)更強(qiáng)的強(qiáng)者，或者是個(gè)很強(qiáng)大的組織，所以主角爲(wèi)了保命，不得不隱藏身份；類似的，主角要躲避的不一定是比他強(qiáng)的人，或許是主角欠了對(duì)方的債，包括情債，或許是主角不想被對(duì)方見到，比如主角的父母想要抓他回去結(jié)婚，但主角不願(yuàn)意……
以是過去比較傳統(tǒng)的手法，而近期，有一種設(shè)定也在逐漸擡頭，那就是無敵文配合扮豬吃虎。這類作品中，主角往往一出場(chǎng)就已經(jīng)是天下無敵，這時(shí)候，升級(jí)這個(gè)傳統(tǒng)的YY手法已經(jīng)失去了意義，因此扮豬吃虎就顯得格外重要了，比較常見的理由是，主角在某一條道路已經(jīng)走到了盡頭，爲(wèi)了進(jìn)一步的突破，他要選擇另一個(gè)方向，從頭開始，比如某魔道領(lǐng)袖練到了極致，決定僞裝後加入正派，從小學(xué)徒開始，試著走一下另一條路，通過比較幫助他領(lǐng)悟天道；或者，主角一生苦修，終於成了天下第一，這時(shí)候，他才發(fā)現(xiàn)自己竟然從沒享受過人生，於是決定裝成年輕人，重新體驗(yàn)一下人生百態(tài)……
除了以兩大類型，扮豬吃虎的情況還有很多，比如主角奉命去當(dāng)臥底，裝成一個(gè)小混混；或者主角曾經(jīng)受過別人大恩，現(xiàn)在想要不著痕跡地還債，於是裝作普通人去接近恩人的子弟，保護(hù)他們；或者主角看的女孩子最討厭打打殺殺，所以主角裝成了一個(gè)文弱生接近她；或者，主角身負(fù)重任，不想節(jié)外生枝，所以裝成了一個(gè)普通人……
以這些，都算是能夠自圓其說的解釋，在它們的基礎(chǔ)，去設(shè)定主角怎麼去扮豬，怎麼去吃虎，只要把握住基本的YY要素，基本就不會(huì)有問題了。不過，需要注意的是，扮豬吃虎不僅僅是以所說的那些以武力爲(wèi)基礎(chǔ)的情況，主角完全可以是大官甚至皇帝裝成平民，也可以是富翁裝成乞丐，或者是科學(xué)家裝成學(xué)生，甚至，可以是電腦裝成人類……
另外，扮豬吃虎中，主角不一定要實(shí)力超羣，不一定要達(dá)到力量的顛峰，他完全可以是中等程度的高手扮成低級(jí)入門者，也可以是一個(gè)七品芝麻官微服私訪，只要處理好實(shí)力或者身份的對(duì)比，YY點(diǎn)是一樣突出的。
扮豬吃虎還有一種特殊的形式，那就是主角真正變成了豬。主角過去曾經(jīng)有著超強(qiáng)的實(shí)力，但現(xiàn)在，因爲(wèi)各種意外，比如重傷、失憶、轉(zhuǎn)世、移魂，等等，主角暫時(shí)失去了能力，但他又和普通的弱者不同，他過強(qiáng)大的時(shí)候，也隨時(shí)可以恢復(fù)爲(wèi)強(qiáng)者，他的見識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，不是普通人能夠比擬的……這類作品，性質(zhì)和扮豬吃虎有很大的不同，但YY點(diǎn)其實(shí)有很多相通之處，比如主角都不是靠顯示實(shí)力壓服敵人，而是在不經(jīng)意間流露出一些不同尋常之處，以這個(gè)作爲(wèi)主要YY點(diǎn)。
在擁有充分理由的前提下，要寫好扮豬吃虎，比較重要的一點(diǎn)是製造出強(qiáng)烈的對(duì)比，要讓主角擁有的能力和他顯露的強(qiáng)弱形成巨大的反差，這樣，YY點(diǎn)才能得到最突出的體現(xiàn)。關(guān)於製造對(duì)比，這在文中已經(jīng)有過說明，這裡就不重複了。
扮豬吃虎另一個(gè)要點(diǎn)是保密性。主角雖然表現(xiàn)得很弱，但實(shí)際他很強(qiáng)，這個(gè)秘密，主角自己是知道的，而讀者也是知道的，這是讀者和主角共同分享的秘密，是中其他人所不知道的，一般說來，這個(gè)秘密，守得越緊，小說也就越是成功，相反，如果把主角的底細(xì)搞得天下皆知，那麼小說也就沒什麼意思了。對(duì)於新人作者來說，這裡尤其要沉得住氣，主角並不是不要顯擺，他完全可以在不經(jīng)意間透露出一些強(qiáng)者的氣息，也完全可以在適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合小範(fàn)圍發(fā)一下威，但絕對(duì)不能有意識(shí)地張揚(yáng)。
這裡就涉及到扮豬吃虎的另一要素了，那就是耀武揚(yáng)威的被動(dòng)性。同樣的顯示實(shí)力，主角不應(yīng)該是有意識(shí)地顯擺，而是被逼無奈的出手，主角不應(yīng)該有意在別人面前出手，而是因爲(wèi)意外被別人發(fā)現(xiàn)，這些看起來結(jié)果相同，但一個(gè)主動(dòng)，一個(gè)被動(dòng)，閱讀的快感差異是很大的，主動(dòng)的揚(yáng)威會(huì)使主角顯得心理幼稚，使故事的精彩性大爲(wèi)降低，而被動(dòng)的、無奈的被人發(fā)現(xiàn)，則對(duì)主角和故事無損，只要將暴露控制在一個(gè)很小的範(fàn)圍內(nèi)，並且，最好是處於暴露與未暴露之間，讓別的角色懷疑主角的能力，但又沒有證據(jù)，而主角又堅(jiān)決否認(rèn)，故事就這麼不明不白地發(fā)展下去，始終吊著讀者的胃口，但不時(shí)又給他們一些小甜頭，讓主角稍稍發(fā)揮一下。
總之，如果能做好以幾點(diǎn)，小說基本就不至於太差了。
對(duì)於新人來說，或許很難把握住對(duì)主角身份的保密和讓他顯威風(fēng)之間的平衡，這裡有個(gè)小技巧，那就是讓主角擁有雙重身份，擁有兩種形象。比如，最簡(jiǎn)單的，讓主角顯威風(fēng)時(shí)蒙面出場(chǎng)，或者是讓他能夠改變自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。這樣，主角就可以在需要的時(shí)候，隨時(shí)化身爲(wèi)“蒙面超人”出現(xiàn)了。
十在作品中顯示思想性
作爲(wèi)一個(gè)YY小說作者，尤其是新人作者，首先要明確的是，思想性連屁都不是，我們要寫的是娛樂小說，而不是哲學(xué)或政治教材，如果搞錯(cuò)了這一點(diǎn)，那麼作品離仆街也不遠(yuǎn)了。對(duì)於新人來說，寫小說只是要構(gòu)思一個(gè)新穎有趣的YY故事，然後把它清晰地表達(dá)出來，這中間涉及到少許的文學(xué)成分，但絕對(duì)與思想性無關(guān)。一般說來，思想性也代表著無聊，這應(yīng)該是YY小說盡力避免的東西。
不過，話說回來，如果作者已經(jīng)不是新人，已經(jīng)對(duì)文字和劇情有很強(qiáng)的駕御能力，那麼可以考慮適當(dāng)加入膚淺的思想性。這裡說的思想性，和文中提到的僞科幻類似，它並不是真正的哲理，而是流於表面的，初看煞有介事的大道理、模糊深?yuàn)W的道理，從最簡(jiǎn)單的民主自由，到複雜些的愛與毀滅，再到民族矛盾與個(gè)人利益的衝突，愛情情的兩難，生命的寶貴，宇宙的和諧……如果把這些東西轉(zhuǎn)化爲(wèi)很容易被看出，但又很難說清楚的道理，夾雜在劇情中，這是很能唬人的，會(huì)讓讀者覺得，這本不是簡(jiǎn)單的YY，它也是很有內(nèi)涵的，讀它很有面子，這樣，會(huì)造成作品的另一賣點(diǎn)。
這裡要強(qiáng)調(diào)的是，這種僞思想性不能體現(xiàn)爲(wèi)反覆的說教，偶爾提到一點(diǎn)就行了，一定要分清主次，不能讓這種輔助性的東西衝淡小說的流暢性和娛樂性。
十一該用什麼樣的文字來寫作
這一點(diǎn)和一點(diǎn)類似，已經(jīng)不屬於新人學(xué)習(xí)的範(fàn)疇了，至少對(duì)大多數(shù)新人來說是這樣。一般說來，寫小說不用考慮這個(gè)問題，就用正常的語言，正常的把故事描述出來就行了，通順，這是最基本的要求，也是最重要的要求。
不過，對(duì)於能力更高些的新人來說，文字的變化也是可以考慮的一個(gè)輔助選擇。如果可以在文字有所變化的話，我認(rèn)爲(wèi)不同類型的作品，應(yīng)該配以不同風(fēng)格的文字，而且，文字的選擇，也要考慮到受衆(zhòng)羣的變化。
一般說來，都市YY小說，文字應(yīng)該儘量做到簡(jiǎn)單直白，流暢性在這裡尤爲(wèi)重要，相比之下，都市言情作品對(duì)文字質(zhì)量要求稍高些，但在直白性可以略差，而古典仙俠類和架空歷史類作品的文字可以稍顯古風(fēng)……
總之，不同類型的作品，會(huì)有不同層次的讀者，如果能考慮到讀者的不同，輔以最適合的文字，那將在一定程度提高小說的可看性。
十二劇情發(fā)展到死衚衕怎麼辦
新人創(chuàng)作，往往是沒有全局觀的，想到了一個(gè)好點(diǎn)子就開始動(dòng)筆寫作，但寫著寫著，有時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)劇情進(jìn)入了死衚衕，或者是主角已經(jīng)強(qiáng)到橫掃一切，或者扮豬吃虎時(shí)把身份暴露得滿世界皆知，或者人物情節(jié)完全亂了套……這時(shí)候，該怎麼辦呢？
一個(gè)比較簡(jiǎn)單的辦法是另起爐竈。比如，讓主角暫時(shí)換個(gè)環(huán)境，讓他出國(guó)，或者飛昇到仙界，或者穿越到異界，總之，給主角一個(gè)全新的環(huán)境，讓他接觸全新的人物，相當(dāng)於重寫一本新，僅僅是主角不變，當(dāng)然，主角的朋和敵人也可以一起過去幾個(gè)。這樣，就能拋開之前混亂的線索，重新展開故事了，而隨著故事的發(fā)展，也能慢慢理清過去的線索，可以讓之前的人物死掉一些，忽略一些，然後再讓主角回去發(fā)展。
另一種做法是快刀斬亂麻，凡是阻礙劇情發(fā)展的人物，都把他們寫死，可以製造一起大的衝突，讓那些人同歸於盡。類似的，可以讓主角閉關(guān)許多年，等他出關(guān)後，發(fā)現(xiàn)世間早已物是人非了，這種方法其實(shí)與述手法性質(zhì)類似，但相對(duì)要溫和一些。
以說的是劇情完全混亂時(shí)的做法，而扮豬吃虎身份暴露，也完全可以照搬述手法，給主角一個(gè)新的環(huán)境，新的身份，開始新的YY。至於主角能力過強(qiáng)帶來的麻煩，也可以開拓新世界，創(chuàng)造新的人物，提高整體的等級(jí)，讓主角面對(duì)更強(qiáng)大的敵人，或者，可以給主角找一個(gè)充分的理由，讓他開始扮豬吃虎。
十三如何有效地拖字?jǐn)?shù)
對(duì)於拖字?jǐn)?shù)，作者們可以說是八仙過海，各顯神通，拉長(zhǎng)人物名字的有之，讓人物反覆使用同一招牌動(dòng)作或說同一口頭禪的有之，使用不規(guī)範(fàn)的省略號(hào)的有之，甚至設(shè)定人物是一句話說兩遍的結(jié)巴的也有之……
除了以的細(xì)節(jié)拖字，比較常見的是增加一些可有可無的對(duì)話，插入一些不影響劇情的環(huán)境描寫。
這些拖字?jǐn)?shù)的手法，被讀者稱爲(wèi)“注水”，從文學(xué)角度來看，注水是相當(dāng)愚蠢的行爲(wèi)，但從商業(yè)角度看，注水這種行爲(wèi)帶來的利弊參辦，它也是有一定好處的，不僅僅表現(xiàn)在增加字?jǐn)?shù)帶來的經(jīng)濟(jì)效益，而且，它可以變相使碼字速度加快，獲得讀者的好感，而且可以成爲(wèi)部分之後必要的調(diào)節(jié)。
關(guān)於注水，需要注意的有兩點(diǎn)。第一，作品的開局一定不能注水，開局部分，一定要儘可能的精煉，不容許出現(xiàn)任何的廢話，否則，那就是和自己過不去了；第二，注水要適量，一定不能過頭，而且要控制好每一段水份的長(zhǎng)度，把它們控制在一個(gè)讀者能夠接受的範(fàn)圍內(nèi)，並且儘量安排在部分之後。
不過，不管怎麼說，靠注水來拖字?jǐn)?shù)，終究不是王道，更合理的做法是延長(zhǎng)主線，或是增加相對(duì)獨(dú)立的支線劇情。這種方式，就不是增加一個(gè)字兩個(gè)字，也不是增加幾百字幾千字的問題了，一個(gè)支線劇情，發(fā)展出十萬字是相當(dāng)正常的，而且讀者讀起來也會(huì)更舒服，避免了注水和拖字?jǐn)?shù)的罵名。此外，增加人物也是一個(gè)拖字?jǐn)?shù)的好辦法，只要保證主角的突出地位，適當(dāng)增加一些人物，將使同樣的劇情衍生出新的變化，而這些變化，都將轉(zhuǎn)化爲(wèi)實(shí)實(shí)在在的字?jǐn)?shù)。
十四關(guān)於名詞的設(shè)置
小說中會(huì)出現(xiàn)大量的名詞，包括人名、地名、武功名、藥物名等，這些東西雖屬旁枝末節(jié)，但在一定程度也能影響到作品的人氣，假如一部仙俠小說，中仙人名叫王大媽、石大伯、張小明……那麼無疑，這些人名會(huì)使讀者大爲(wèi)掃興。
簡(jiǎn)單說來，名詞的設(shè)置很簡(jiǎn)單，就是要體現(xiàn)出真實(shí)性，儘管它們事實(shí)都是虛構(gòu)的，但要讓讀者覺得，它們就是真實(shí)存在的。所以，在寫都市類作品時(shí)，人名最好使用作者身邊常見的一些名字，寫到外星人時(shí)，就需要杜撰一些古怪的詞組，而寫仙俠作品時(shí)，就得尋找?guī)┫伸`之氣的稱號(hào)組合了。
這裡，比較值得注意的是西式和科幻類作品，在這些作品中，主角往往需要一個(gè)西方化的或是非常古怪的姓名，這容易造成讀者的閱讀障礙，並且會(huì)影響代入感，比較好的做法是，選取一些特殊的組合，讓它看起來象是中國(guó)人名，但又象是外國(guó)人名，比如李華度、高森、貝利……另外，如果是偶爾出現(xiàn)的頂級(jí)高手，可以考慮給他們一個(gè)比較古怪的名字，這有助於刻畫強(qiáng)大的人物形象，它不求讓讀者記住，但當(dāng)讀者看到這個(gè)古怪的組合時(shí)，就會(huì)想到這就是那位強(qiáng)者。
除了人名，其它名詞也有類似的需要，就是真實(shí)性。要注意的是，真實(shí)並不是簡(jiǎn)單，在有的場(chǎng)合，需要簡(jiǎn)單的詞彙，但在有些時(shí)候，反而是複雜玄奧的用詞比較好，比如在一部科幻小說中，主角進(jìn)入某藥學(xué)實(shí)驗(yàn)室，發(fā)現(xiàn)裡面的研究人員正在研究一種新藥，如果簡(jiǎn)單地把新藥稱作抗癌癥藥、愛滋病藥，那就會(huì)顯得很假，也很幼稚，在這種地方，完全可以胡謅一個(gè)煞有介事的名詞出來，比如ω6型霍克喬斯鹼基血清，這樣，看起來就玄虛多了，也更具有真實(shí)感。
十五伏筆的設(shè)置
網(wǎng)絡(luò)小說不同於傳統(tǒng)文學(xué)作品，有許多很特殊的地方，其中很重要的一點(diǎn)就是連載性。一部網(wǎng)絡(luò)小說，往往會(huì)連載大半年，甚至可能長(zhǎng)達(dá)數(shù)年，對(duì)於這些作品而言，長(zhǎng)期的更新並不是壞事，正是這種曠日持久的作戰(zhàn)，使它的影響力最大化，但也是這種長(zhǎng)期連載，使作品必須據(jù)此加以改變，其中很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是伏筆的設(shè)置。
不同於傳統(tǒng)小說，網(wǎng)絡(luò)作品的伏筆應(yīng)該儘量減少，因爲(wèi)較長(zhǎng)的時(shí)間間隔會(huì)使讀者遺忘前文，而且很久之後纔出現(xiàn)結(jié)果的伏筆，會(huì)暫時(shí)成爲(wèi)看似羅嗦的累贅，反而讓讀者覺得作者在拖字?jǐn)?shù)，在注水。如果是很有必要的伏筆，那麼也不是不行，但一定要比傳統(tǒng)小說埋得淺，要更容易被看出，此外，這些伏筆在帶有明顯暗示性的同時(shí)，還得在後文多此提到，喚起讀者的記憶，這樣在最後才能起到作用。
總的來說，網(wǎng)絡(luò)小說設(shè)置伏筆不是什麼好事，但有一類除外，那就是沒有目的的YY性伏筆，這麼說或許難以理解，下面我舉例說明。
比如，主角得到了一個(gè)特殊的物品，可以是網(wǎng)遊小說裡的特殊道具，可以是仙俠作品中的特殊法寶，也可以是武俠小說中的無字天，或者是都市作品中的特殊密碼，總之，這東西有點(diǎn)奇怪，似乎有點(diǎn)作用，但主角並不知道它能有什麼用，僅僅是把它收藏起來。事實(shí)，這時(shí)候連作者都不知道這東西能有什麼用，僅僅是作爲(wèi)一個(gè)伏筆留著。這麼一個(gè)伏筆，並不會(huì)顯得羅嗦，相反，它會(huì)讓讀者有所期待，會(huì)暫時(shí)性增強(qiáng)作品的吸引力，而且，它在之後可以有很大的作用，在主角陷入困境，而作者又沒有什麼辦法時(shí)，可以給那物品賦予一個(gè)特殊的功能並讓主角發(fā)現(xiàn)，解決主角的麻煩，而在作品陷入低潮時(shí)，也可以讓那特殊物品顯示威力，製造一個(gè)大，而在作品走進(jìn)死衚衕時(shí)也可以讓物品發(fā)揮特殊作用，把故事引入一個(gè)新的世界……如果以這些都不需要，那麼也完全可以不管這個(gè)伏筆，讓它始終留在那兒。總之，這是有百利而無一害的手法。
總結(jié)
要想寫出賣座的小說，說易不易，但說難也不難。首先是選材，在文中我提到的熱門類型中，找出一類自己最有把握的，然後設(shè)定有特色的主角，並給他設(shè)計(jì)一些特殊的本領(lǐng)，之後，再根據(jù)自己的構(gòu)思和別人的創(chuàng)意，進(jìn)行加工，把它們變成自己的，最後，再把單一的情節(jié)串聯(lián)起來，這樣，小說就已經(jīng)大致成形了。如果能做到開頭精煉有趣，文字符合作品特色，故事對(duì)比明顯，主角行爲(wèi)大快人心，劇情老而不俗，能做到這些的話，作品想不紅都難了。