時間荏苒，歲月如梭。

這一轉(zhuǎn)眼，就到了十二月份。

顧君與趙默已經(jīng)回到苝京一個月，基本每天的工作就是在工作室裡撰寫劇本，制定工作計劃啥的以及接受趙默無情的吐槽。

好大的工作室啊。正式員工就三人，一個老闆，一個總經(jīng)理，一個就是他這個沒名沒分的鹹魚。

顧君也不理他，反正萬事開頭難，然後中間難，最後結(jié)尾難，習(xí)慣也就好了。

現(xiàn)在的顧君不算有錢，但也不是那種一窮二白，身上還有個百八十萬的，這錢不多，至少不夠在帝都安下一個家。

但這錢也不算少，招聘幾個專業(yè)的編劇還是可以的，全都是應(yīng)屆畢業(yè)生或者畢業(yè)時間很短的那種不得意的。

倒不是圖便宜，主要是新人的心理期望低，容易滿足不說，思想開闊，腦洞不受拘束。

要是有好苗子就儘量培養(yǎng)，要是有那潛力不夠，但執(zhí)行沒問題的就讓他當(dāng)一個合格的執(zhí)行者。

要是純摸魚的，反正還沒出試用期。

除了培養(yǎng)自己的編劇以外，還會買一些不貴的有改編潛力的小說版權(quán)。

例如顧漫，吳曉藉著正午陽光想要購買《瑯琊榜》版權(quán)的契機，搭上了順風(fēng)車，拿下了《微微一笑》的版權(quán)。

編劇也沒有勞煩二主，就請顧漫擔(dān)任。表示要是合作愉快，以後的機會多的是。

怎麼說呢，正午陽光名氣雖然不大，但終究是山影的小老弟，總比一個人數(shù)不過五的工作室要拿的出手。

這事是顧君一力促成的，顧君就覺得吧，青果特別適合貝薇薇這個角色，至少比爽妹子合適。

值得慶幸的是現(xiàn)在是2012年，去年的《甄嬛傳》帶起了IP熱。但還處於剛剛發(fā)力的時刻。

在2012年前，一部網(wǎng)絡(luò)小說的改編版權(quán)只要十萬左右就可以買到，到了當(dāng)前來說，已經(jīng)翻了數(shù)倍乃至近十倍，但還在接受範(fàn)圍之內(nèi)。

當(dāng)然，這只是針對中等作家的作品來說的，想南派三叔、天下霸唱等名家的版權(quán)費已經(jīng)突破了百萬級別。

顧君是個演員，不是專業(yè)的編劇。但他沒有辦法，現(xiàn)在的他有了一點點的知名度，但這個知名度還沒有轉(zhuǎn)化成名氣。

有一些個角色確實找到他，也有朋友給他介紹過角色，但絕大多數(shù)都無法吸引他。

現(xiàn)在的他已經(jīng)不滿足於出演只有幾句臺詞的配角。

他在等，等《明星的誕生》之後的票房反饋以及看看能不能帶來更好的機會。

就像打仗得做兩手準(zhǔn)備，如果吸引了好的劇本，那他絕對儘量爭取。

如果沒有引來機會，那就開始籌備自己的下一部影視作品。

演員是非常被動的，就像櫥櫃裡的商品，只能等待著導(dǎo)演來挑選。

別的演員都是打磨演技等待自己賣一個好價錢。

但顧君不是，他的心很大，想的是自己培養(yǎng)導(dǎo)演，例如趙默···

顧君並沒有沒有覺得在長時間留在工作室裡做這些工作而無聊。

相反，他沉浸其中，因爲(wèi)他明白，他是演員，但演員不會是他一輩子的事業(yè)。

不是他妄自菲薄，而是當(dāng)前的影視圈現(xiàn)狀如此。

作爲(wèi)流量，一定會有更多更年輕的流量替代你，你會很快的過氣。

就像某鹿哥，在自己最能抗流量的時候，確定出演《關(guān)門堡壘》。

但僅僅是兩年的時間，他已經(jīng)從頂流成了很多人都快要忘記的小透明瞭。

電影票房一撲街，人人喊打。

流量有流量的苦惱，演技派以及老戲骨的日子同樣不好過。

如果說讓你在不搜索的情況下，說出你心中的老戲骨，估計很多人脫口而出的會有陳道銘的名字。

他的演技好是業(yè)內(nèi)公認的，名氣也不小，全國十四億人，基本上都認識他。

1985年憑藉電視劇《末代皇帝》獲得第7屆華夏電視金鷹獎最佳男演員和第9屆華夏電視飛天獎優(yōu)秀男主角。

1990年《圍城》獲得華夏電影表演藝術(shù)學(xué)會第三屆學(xué)會獎，全國製片廠第二屆優(yōu)秀電視劇評選最佳男主角獎，第十一屆“飛天獎”最佳男主角獎。

1999年的《我的1919》使其獲得第20屆華夏電影金雞獎最佳男主角。

堪稱國內(nèi)最頂級的男演員了。

可這樣的他在2012年的《楚漢傳奇》後就沒有主演的電視劇了，而這部電影之前也有數(shù)年沒有主演過電視劇。

在電影方面的成績更是黯然，拿了金雞影帝的《1919》之後，他有長達十五年的時間沒有擔(dān)任過一番男主。

直到2014年老謀子的《歸來》。

可之後的六年他沒有影視作品，是任何。

傳出會出演一部《慾望之城》，後來卻辭演。

也不知道是真的辭演還是被劇組溜粉，想來後者居多，就這個名字就不像陳道銘的風(fēng)格。

當(dāng)然，你可以說是陳道銘對劇本要求高，但這也從側(cè)面反映了影視圈的問題。

海清曾在第13屆“FIRST青年電影展”閉幕式上，發(fā)表中年女演員感言，呼籲導(dǎo)演製片給中年女演員一些機會。

還當(dāng)場Q了70後的樑晶、姚大嘴，80後的小宋佳，90後的小黃鴨。

還說她們比胡歌便宜，還好用。

中年女演員確實有困境，可中年男演員同樣有，幸運的是比女演員的演繹生涯要長一點。

不幸的是也長不了多少，而且還是頂級男演員才能打破這個天花板，絕大部分男演員同樣處於沒戲接的情況。

顧君不可能一輩子做演員，這一行也不會一直留下他。

以前的內(nèi)地影視圈，是港臺電影人的地盤，現(xiàn)在的影視圈是老牌成熟導(dǎo)演的地盤，再過幾年纔會真正有新人導(dǎo)演一飛沖天。

每年票房大賣的也就那麼幾部，基本都是成熟的導(dǎo)演，人家身邊自然有自己的班底。

就像陳愷鴿不會用天仙，老謀子、墨鏡王、小鋼炮同樣不會用顧君。

這是圈，是壁障，而且還是很難打破的。

未來的顧君必然要轉(zhuǎn)型的，現(xiàn)在不過是爲(wèi)未來做鋪墊，也讓現(xiàn)在的路走的更長更遠更平坦。

就像徐正那樣與新人導(dǎo)演合作，培養(yǎng)並聚齊自己的圈子。

在他的計劃裡，演員這一行應(yīng)該會做五年。

就算他轉(zhuǎn)行也不會徹底離開這個行業(yè)，只是降低人生中的比重。

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《明星的誕生》定檔12月12日，而全國路演則是提前十天開啓路演過程。

路演是一部電影宣傳中非常重要的一環(huán)，而且已經(jīng)全面普及。只要一部電影對票房有期望，那基本上就會開啓全國巡演。

既然開啓路演，那票倉十城基本都要去。

這是一次宣傳的機會，也是一次試金石。

一般情況下，能夠主動來參加路演的都是演員的粉絲之類的，影院經(jīng)理會根據(jù)票的銷售以及在場觀衆(zhòng)的反應(yīng)而判斷電影排片比重。

要是連粉絲都不支持，那趁讓他們滾蛋。

路演一般分爲(wèi)兩種，一種是映前，也就是說路演是不播放電影正片的，不過也會播放一些不在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)放的物料。這種路演更像是一場演員與觀衆(zhòng)的見面會。

另外一種就是映後，主要也不用拘束，可是稍稍的透露下電影劇情，以及自己的人物等等。

這樣的路演纔算是可以引起更多的話題性，容易與觀衆(zhòng)交流。

《明星的誕生》路演是結(jié)合了映前路演與映後路演兩種方式的。

第一站是西南方向的蓉城與渝都，然後往東去向廣洲、深鎮(zhèn)。

然後再這裡折返回苝京，路上會經(jīng)過蘇洲、杭洲、金陵、魔都，最後一站則是苝京。

電影路演的行程，一般是每個城市停留一天，全國票倉巡迴。

通常，路演的一行人搭乘早班的飛機來到路演城市，如果前一天所在的城市距離下一站距離較勁，做高鐵或者駕車都可以。

如果順利，上午就可以到達酒店暫作休息，做一些準(zhǔn)備，畢竟電影院一般不會太早營業(yè)。

要是不順利，那還休息個屁啊，爭分奪秒都來不及，甚至連下榻的酒店都不去，直接殺向預(yù)定路演的影院。

路演去一座城市，但不是隻跑一家影院，一天之內(nèi)，要跑好幾家，要顧及到不同的院線，儘可能與發(fā)行方的院線、強勢的院線都去到。

院線的排片很大方面決定了一部電影的命運，後世的小鋼炮都因爲(wèi)自己電影排片低還以潘金蓮的名義給王建林寫了一份信。

由此可見，作爲(wèi)影視行業(yè)最終斷的院線的強勢。

院線是有一家家影院組成的，而決定一家影院排片的是影院經(jīng)理。

如果劇組當(dāng)天晚上在路演城市過夜，那麼主創(chuàng)人員在最後一場路演結(jié)束後，一般會請影院經(jīng)理出去吃宵夜，聯(lián)絡(luò)下感情。

宵夜地點大多不是隨即選擇，選擇業(yè)內(nèi)大佬參股的餐飲店之類的，友情打卡捧場，再微博上來上一套九宮格。

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渝都位於華夏的最內(nèi)陸，在北方城市已經(jīng)進入了冬季時刻，這裡依舊保持了最高氣溫15度、最低5度的天氣。

平日裡的倒是無所謂，可現(xiàn)在的雨已經(jīng)有了刺骨的寒意，打在身上讓人記憶深刻。

導(dǎo)演是絕對不可以退出路演隊伍的，雖然吳昔果的名字還不大，但這是對影院的尊重。

12月8日，陰轉(zhuǎn)小雨

中午時分，吳昔果、顧君、黎青果、楊玏抵達以及幾位工作人員抵達蓉城雙流機場。

午餐還沒吃，酒店還沒去，準(zhǔn)備工作完全沒有。

但困難已經(jīng)擺在了他們的面前，今天要去的影院有八家。

他們在走出接機口的時候就看到有人劇組牌子：“歡迎【明星的誕生劇組】來蓉?！?

好嘛，幸虧不是去衵本，要不然牌子就成了：歡迎【明星的誕生劇組】來日。

這麼一想，竟然有點激動。

來接顧君他們的是華夏發(fā)行團隊在蓉城的團隊。

華夏發(fā)行全名叫做華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司。

是我國第二家擁有進口影片全國發(fā)行權(quán)的機構(gòu)，另外一家就是國內(nèi)最強的中影。

華夏電影從體量上論是比不過中影的，權(quán)利也不如，但它在國內(nèi)也是首屈一指的存在。

它是股份制企業(yè)，最大的股東是廣播電影集團，第二三股東是中影與上影，剩下的1陸家相關(guān)聯(lián)的單位也是國內(nèi)有名有姓的院線。

發(fā)行公司的強勢可以帶來更多的院線排片，同樣也代表了他們會取得更多的票房分成。

按照國內(nèi)的票房分成規(guī)則來說，不管你的票房是十億還是十元，國家會直接扣掉3%作爲(wèi)電影專項基金，5.5%的稅款。

這部分8.5%，影院、院線、片方都見不著錢，直接被劃走了，自然就不用算。

剩下的91.5%纔可以算作是可分賬票房，其中分賬方有四家，影院50%，院線7%，中影數(shù)字提留1-3%的發(fā)行代理費。

剩下的40-42%則是製片方與發(fā)行方的收入，一般是40%。

發(fā)行方會收取3%-7%的分賬票房作爲(wèi)發(fā)行代理費用。如果由發(fā)行方預(yù)付宣傳費用的話，則會收取5%-10%的發(fā)行費用。

如果發(fā)行方承諾發(fā)行保底、買斷髮行、預(yù)付製作費用等方式，將收取更高的發(fā)行代理費用。

第一種發(fā)行方式與第三種都不太常見，更多的是第二種，發(fā)行公司收取的比例一般是7%。

40%-7%，剩下的33%則是製片方的分成。

但也是不是一定之?dāng)?shù)，如果是老謀子這種大導(dǎo)演，院線與發(fā)行方都會爲(wèi)了爭取排片率才降低分成。

雖然這個比例只有1%-3%，但當(dāng)它的基數(shù)上升到億乃至數(shù)億數(shù)十億票房的時候，也相當(dāng)?shù)目陀^。

同理，如果導(dǎo)演的名氣不足，就需要給院線與發(fā)行方更多的分成數(shù)額來獲得更多的排片率。

比例也在1%-3%左右，這是一種潛規(guī)則，就像《明星的誕生》就會以10%這種最高的分成方式與華夏簽訂合同。

這3%比例當(dāng)然不是發(fā)行方獨佔，他們會以此爲(wèi)敲門磚與各地的院線乃至較大的影院去協(xié)調(diào)更多的排片。

以《明星的誕生》爲(wèi)例，票房一億的話，回收的票房回款僅爲(wèi)30%，也就是3000W。

發(fā)行公子拿更高的分成，代表他們要做更多的工作。

今天來接機的只有一男一女兩人，男的叫宋年，是華夏影視駐蜀省的負責(zé)人，蓉城+渝都以及省內(nèi)的其他院線的協(xié)調(diào)工作都有他負責(zé)。

女的是叫張鈺，是發(fā)行人員，負責(zé)爲(wèi)劇組成員購買機票、租車、預(yù)訂酒店，還要制定路演流程。

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