此時，艾米·亞當斯聽到艾瑞克主動和自己打招呼，頓時生出一種受寵若驚的感覺。

兩人只是在前些日子她剛剛開始上班時有過短暫的交流，艾米非常清楚艾瑞克·威廉姆斯這個名字在好萊塢意味著什麼，雖然第一次接觸時她就感覺艾瑞克對她的態度有些不一樣，但她依舊沒想到艾瑞克甚至會記得她的名字。

“很，嗯，就像是在，做夢一樣，”艾米將艾瑞克剛剛遞回來的菜單緊緊抱在胸前，顯得有些語無倫次，目光緊緊盯著眼前的男人，道：“威，威廉姆斯先生，我可一直都是你的影迷呢。”

肯尼斯·霍恩耐心地等自家老闆和女侍應生聊完，才點了自己的午餐，看著有些飄忽的艾米離開，他臉上露出會意的笑容，讚道：“很特別的一雙眼睛。”

“是啊，”艾瑞克也笑著點頭。

其實艾米的眼睛整體並不能算是漂亮，只是那雙在不同光線映襯下時而淺藍時而碧綠的眸子很容易給人留下深刻印象。

隨意聊了幾句，肯尼斯·霍恩很快就將話題轉到工作上。

時間不知不覺已經是12月14日，週一。

剛剛過去的週末裡，1998年度螢火蟲集團旗下最後一部電影《茶水男孩》也登錄北美影院。

雖然亞當·桑德勒在復活節檔期的那部《婚禮歌手》成功取得了北美票房破億的好成績，但公司卻並沒有對他這部模仿了一些《阿甘正傳》元素的《茶水男孩》抱有太大期望，因爲在大部分人看來這部影片的劇情都有些過於胡鬧。

但事實證明，北美觀衆卻是非常喜歡亞當·桑德勒這種憨憨傻傻又帶這些小溫情小愛情的電影風格。

首週末三天時間，這部電影就在北美影院獲得了3391萬美元票房，遠超新線發行部門原本的預期。

按照首週末票房成績，影片首周預計5000萬美元左右的票房，就足以收回2300萬美元的製作成本。首周開局5000萬美元，接下來連續的熱門聖誕周，《茶水男孩》北美票房破億幾乎是板上釘釘的事情，畢竟，《星戰前傳1:幽靈的威脅》即使人氣再高，也不可能霸佔全部市場。

相比起來，派拉蒙影業同時上映的2d動畫電影《木蘭》，首週末三天在北美2800多家影院只收獲了2275萬美元票房，足足比《茶水男孩》低了一千多萬美元。另一方面，《木蘭》的製作成本卻超過了7000萬美元，是《茶水男孩》的三倍多。

評論界和觀衆對這部動畫電影的反應也只能算是一般。此時，行業內也終於逐漸感覺到，在連續幾部票房大賣的3d動畫電影的襯托下，2d動畫電影已經不可避免的表現出脫離主流走向衰落的趨勢。

艾瑞克卻是沒有心思再去關注派拉蒙動畫的事情。

螢火蟲集團這邊，全年的發行計劃塵埃落定之後，所有人都驚訝地發現，原本以爲是螢火蟲集團電影業務比較低迷的一年，但實際情況卻遠遠出乎所有人的預料。

而且，這種反轉局面全部都來自新線影業旗下幾部票房大賣的中低成本黑馬作品。

這其中最讓人意外的自然是暑期檔的《午夜兇鈴》，這部創造了現象級觀影熱潮的恐怖片一直堅持到11月底才徹底在北美市場下檔，長達四個多月的放映，影片最終票房達到2.86億美元，在目前的1998年北美票房排行榜上僅次於《霹靂嬌娃3》的3.22億美元，排行第二。

同時，11月13日，依舊由新線影業發行的《泰迪熊》，截止剛剛過去的週末，北美票房累計已經是1億9543億美元，距離2億隻有一步之遙。

《午夜兇鈴》和《泰迪熊》北美票房破2億，《婚禮歌手》和《茶水男孩》北美票房破億，只是新線的這四部電影，北美7億美元的票房總額，佔據了1998年度全年票房份額的10%。

由於新線影業的出色業績表現，螢火蟲集團全年在北美票房市場的佔有份額依舊將達到20%以上。

更加難得的是，新線影業的這四部票房破億的影片，全部都是以小博大，《午夜兇鈴》製作成本3000萬美元，《泰迪熊》製作成本5000萬美元，《婚禮歌手》和《茶水男孩》兩部影片合計剛剛4000萬美元出頭。四部影片成本總計1億2000萬美元，但只是北美，就將帶來接近7億美元的票房，

新線影業能夠連續幾年取得如此出色的成績，雖然離不開艾瑞克給出的一系列創意，但同樣和肯尼斯·霍恩出色的經營能力密不可分。畢竟，好萊塢從來不缺少將一手好牌打的稀爛的製片廠高管。

恰好，肯尼斯·霍恩的合約明年即將到期，此前espn電視臺的ceo史蒂夫·伯恩斯坦離開，就已經讓艾瑞克非常惋惜，他自然不希望集團旗下再有一員干將離開。

不過，螢火蟲集團穩固的管理構架，卻也讓艾瑞克短期內不可能給肯尼斯·霍恩升職。

“肯尼斯，集團內的情況你是很清楚的，”既然躲不開，艾瑞克也表現的很坦然，道：“短期內，我不可能對管理層做出太大調整，所以，雖然你這幾年在新線做的很出色，但我沒辦法對你的職位進行更進一步的調整。我和傑弗瑞他們溝通過，如果你願意繼續留在新線，我能給出的條件是，你接下來的薪酬標準，在底薪的基礎上，享有新線影業集團整體5%的年利潤分紅。另外，你以後也將不再受傑弗瑞轄制，直接對我個人負責。”

作爲螢火蟲集團的ceo，卡森伯格的薪酬合約是在底薪基礎上，享有整個螢火蟲集團全年2%的年利潤分紅。按照螢火蟲集團目前每年超過30億美元的淨利潤計算，卡森伯格每年的平均薪酬都將超過6000萬美元。

新線影業的體量自然是無法與整個螢火蟲集團相比的，雖然最近幾年的經營業績非常亮眼，但其實，新線影業的各種營收數據，依舊只佔據整個螢火蟲集團的15%左右，哪怕是今年這個比較好的年景，這一數據其實也沒有超過20%。

不過，艾瑞克給出肯尼斯·霍恩每年5%的新線影業集團年利潤分紅，依舊顯得誠意十足。

新線影業每年能夠爲母公司貢獻的利潤大概在5億美元左右，5%的年利潤分紅，就相當於2500萬美元，這已經完完全全是好萊塢七大製片廠掌門人的薪酬標準。如果以後還會出現像今年這樣連續幾部黑馬作品爆發的狀況，這一數字無疑會高出很多。

平心而論，肯尼斯·霍恩並不是沒有想過離開螢火蟲集團。

畢竟，雖然待遇豐厚，但只是掌管螢火蟲集團旗下一家子公司，無論如何都比不上單獨運營一家大製片廠，而且，他也清楚，螢火蟲集團內部，他能夠更進一步當上集團總裁的可能性，也遠在羅伯特·艾格之下。他甚至能夠和很多集團高管一樣，明顯感覺出羅伯特·艾格幾乎就已經是艾瑞克內定的集團下一任總裁人選，甚至是將來卡森伯格的接班人。

但是，只是稍微考慮一番，肯尼斯·霍恩就發現，以好萊塢目前的格局，根本就沒有適合他的去處。史蒂夫·伯恩斯坦是電視行業出身，還可以跳槽去行業聯繫緊密的康卡斯特集團，但他從大學畢業開始，就一直在好萊塢這個圈子裡摸爬滾打，因此很清楚，離開了好萊塢，他很難有太大施展空間。

至於好萊塢內部，螢火蟲體系已經控制了七大製片廠的四家。另外三家，時代華納內部派系林立紛爭不斷，他一個外人跳槽過去，在多方掣肘下，根本無法施展自己的才能。環球影業目前被邁克爾·艾斯納牢牢掌控在手中，他也不想步邁克爾·奧維茨的後塵。至於派拉蒙，雷石東對整個維亞康姆強烈的控制慾同樣不會給他太多發揮空間。

或許，螢火蟲體系內部，他還可以爭一下哥倫比亞電影公司一把手的位置，他相信如果自己提出來，艾瑞克並不會有太多遲疑，比爾·米查尼克畢竟不能算是螢火蟲的嫡系高管，他想要過去掌控哥倫比亞，艾瑞克甚至還可能會喜聞樂見。

但是，雖然名義上依舊是七大製片廠之一，但也只有傻子纔會往哥倫比亞那個爛攤子裡跳。

要知道，雖然只是螢火蟲集團的子公司，但新線影業目前的綜合實力已經遠遠超過哥倫比亞電影公司，當然，片庫規模和本身在好萊塢的隱性地位還是無法相比的。但如果讓兩家公司單獨上市，哥倫比亞影業的市值絕對不會超過50億美元，新線影業卻可以輕鬆突破100億美元。

那麼，除了留在新線影業，肯尼斯·霍恩實在想不出自己還有其他更好的選擇。

更何況，艾瑞克開出的薪酬條件，也絕對算是誠意十足。他的具體職務雖然沒有提高，但接下來他只需要向艾瑞克個人彙報的調整，也相當於把他提到了與卡森伯格同等的地位上。

“艾瑞克，我很期待接下來能夠繼續這份工作，”故作思考了片刻，肯尼斯·霍恩道：“不過，我也希望集團能夠稍微放開一些對新線影業的製片類型限制，我覺得我還是有能力嘗試一下大製作影片的。”

艾瑞克雖然在薪酬和待遇方面表現的非常慷慨，但涉及到新線的根本經營路線問題，艾瑞克卻是不打算退讓，道：“肯尼斯，這一點我不可能答應你，你也應該能夠看到，這些年來，新線的這種製片策略定位是非常成功的。而且，像《絕地戰警》、《尖峰時刻》這些系列，在續集的製作預算上我也不會對你們做出限制。但在根本的經營策略上，我希望新線能夠一直堅持目前的運營策略。”

注意到肯尼斯·霍恩失望的表情，艾瑞克依舊沒有打算改變注意，但還是給出了一個早就準備好的‘甜棗’，道：“不過，肯尼斯，你知道的，螢火蟲體系最近幾年在電視業務上的規模越來越龐大，電視節目只是自產自銷的話，很難出現太多精品，所以，我希望新線接下來能夠更多地涉足電視節目製作，爲abc、fox以及幾家公司旗下的有線電視網提供電視節目。”

新線影業其實原本就有著電視製作部門，只是規模一直很小，這幾年新線的主要精力也一直都放在電影業務上。

聽到艾瑞克這麼說，肯尼斯·霍恩也明白，這是艾瑞克希望新線能夠成爲螢火蟲體系旗下各大電視品牌的節目供應商之一，同時刺激各大電視品牌進行良性競爭，以便製作出更加出色的電視節目。

北美的電視節目市場與電影市場的規模相當，只是一直都處在封閉的運營體系當中，很難向電影那樣被外界獲悉具體數據。

雖然沒有讓艾瑞克放開對新線影業的製片類型限制，但得到艾瑞克發展電視業務的支持，肯尼斯·霍恩也沒辦法再有更多奢求。

又聊了幾句，確認了一些具體細節，艾米·亞當斯將兩人的午餐端上來，肯尼斯·霍恩便主動將話題轉向最近的事情上。

“毫無疑問，今年又是一個奧斯卡小年，到目前爲止，好萊塢只有《馬語者》、《伊麗莎白》這兩部頒獎季熱門。而且，雖然影評口碑很不錯，但我私下裡讓人瞭解過，大部分學院評委對《馬語者》並不是太看重，《伊麗莎白》今年拿到奧斯卡重要獎項的可能性很大，我甚至還在想，能不能讓《午夜兇鈴》也衝擊一下奧斯卡，就像當年的《驅魔人》那樣。”

艾瑞克搖頭笑道：“如果《午夜兇鈴》是北美的原創劇本，或者改編自西方人的恐怖小說，或許還有可能。但它卻是從rb恐怖小說改編而來的，你覺得學院那些驕傲的老頭子們會看中一部內核裡嵌著rb文化的作品嗎？”

“呵，我也知道這不太可能。”肯尼斯·霍恩笑了笑，顯然也對這件事有過思考。

艾瑞克繼續道：“還有，《馬語者》對哈維兄弟來說意味著很多事情，所以，他們肯定不會輕易放棄讓《馬語者》爭奪奧斯卡最佳影片等重要獎項的念頭，如果有必要，哪怕是強行公關，他們都絕對做得出來。”