與孫穎的熱鬧相比，張斯只能顯得更熱鬧。
在往年的時(shí)候，議論最多的永遠(yuǎn)是小品，它們是纔是春晚的主角，無(wú)論成績(jī)好壞，總是最引人注目。而張斯則以高質(zhì)量的歌曲，完美的搭配，與特殊的個(gè)人凝聚力，使得歌曲節(jié)目由邊緣衝到中心，打破以往的慣例。
“春晚史上最風(fēng)雅的表演，自那天外飛仙般地飄落開始。
筆者至今尚未搞清楚，那白綢何以能自由地飛舞。但那交錯(cuò)匯聚，最終化作一朵白蓮的畫面，一直印在腦中，久久不去。
這一創(chuàng)意十足的方式，實(shí)在不像是春晚的做法。 筆者能想象得出，要將此想法付諸行動(dòng)，張斯需要做出多少努力。
他的打扮也十分新穎，倒不曾想過(guò)張斯穿著古裝的模樣。效果還是頗令人驚喜的，平日愛(ài)著長(zhǎng)衫，儘管也是風(fēng)度翩翩，卻稍嫌冷清，尤其隨著年歲漸長(zhǎng)，他的氣質(zhì)越發(fā)明顯，總是太淡了些，讓人忽略他的年紀(jì)。
古裝更顯繁複，也更華美，能襯托出一些稚氣與富貴氣象。
看著他的模樣，想到才子的同時(shí)，大概也能想到貴公子。
至於其他的一切，也是古色古香的，抱彈琵琶的仕女，捲袖揮寫的宮裝少女，山水著面的屏風(fēng)，墨跡淋漓的橫幅，飄舉欲仙的舞女……這些搭在一起，便造就了另一個(gè)時(shí)空，風(fēng)流蘊(yùn)藉，如夢(mèng)如幻，令人流連忘返。
更有兩首雋永的歌曲，恍如天籟，將這一氛圍推向極致。
而這又兩種不同的氛圍，《蘭亭序》時(shí)顯得溫柔，有一絲慵懶的富貴氣，乃是那種瀟灑的文人氣息；《卷珠簾》時(shí)就要冷清許多，幽光搖曳，冷月飄雪，便如一首閨怨詩(shī)，它的韻味便源於它的潔淨(jìng)。
將這合在一起，就可以用創(chuàng)新，精緻，高雅，絢爛……諸多的詞彙來(lái)形容，這在其它節(jié)目看來(lái)，能做到一項(xiàng)已是很難。若是要評(píng)選春晚節(jié)目，它應(yīng)該毫無(wú)愧色地待在首位……”
這也是一般大衆(zhòng)的看法，尤其“風(fēng)雅”兩字，抓住了所有人的心。
自從春晚劇組邀請(qǐng)以來(lái)，衆(zhòng)人對(duì)張斯的期望一直未斷過(guò)，但也並不很高。只要他能露個(gè)面，大家僅瞧瞧他站在這個(gè)舞臺(tái)上，已經(jīng)能心滿意足了。而張斯帶來(lái)的卻不止於此，可以說(shuō)，已經(jīng)超出預(yù)期太多。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，從他的節(jié)目開始，觀衆(zhòng)鼓掌不下九次，這是非常嚇人的數(shù)字。
那最後持續(xù)的掌聲，達(dá)三四分鐘，方纔慢慢止歇，羨煞了其他人。故而坊間傳聞，張斯登臺(tái)，純粹是爲(wèi)了“打破各種記錄”。
“以作家身份而扮歌手的角色，不知有幾個(gè)，能扮的如此出色，卻絕無(wú)僅有。
《東風(fēng)破》與《卷珠簾》已經(jīng)開始打榜，沒(méi)有任何意外，交替坐上榜首位置，將其它歌曲甩的老遠(yuǎn)。春晚上的視頻被剪輯下來(lái)，放到網(wǎng)上，點(diǎn)擊數(shù)據(jù)狂飆，超過(guò)其它任何一個(gè)節(jié)目，又創(chuàng)造了一個(gè)新的數(shù)據(jù)。
由於質(zhì)量過(guò)硬，傳播速度極快，大江南北沒(méi)有差異。
張斯雖非歌手，而名氣超然，已壓過(guò)一線歌手，進(jìn)入超一線的行列。各地粉絲涌現(xiàn)，紛紛要求作者出專輯，若是忙於其它事，少幾首歌也行。他們表示，自己是張斯的忠實(shí)粉絲，要聽到他的聲音，而不是別人的翻唱。
至於張斯本人，對(duì)此事尚未有迴應(yīng)，也看不見蹤跡。
據(jù)《桃源報(bào)》的消息，他正陪著家人過(guò)年，怕被大家打擾，有意避開了。按一貫的情形，怕是不能如粉絲的願(yuàn)了……”
張斯的身份比較複雜，他是個(gè)作家，應(yīng)該沒(méi)人否認(rèn)。
前段時(shí)間，拍攝了一部電影，由於尚未與觀衆(zhòng)見面，不知質(zhì)量如何，倒沒(méi)人說(shuō)他是導(dǎo)演。而隨著歌曲的爆紅，席捲了整個(gè)華夏地區(qū)，大家已經(jīng)將他看作一個(gè)歌星。
所以外間有流傳一種說(shuō)法，言他是“歌星裡最好的詩(shī)人，詩(shī)人裡最好的作家，作家裡最好的編舞，編舞裡最好的導(dǎo)演，導(dǎo)演裡最好的……”
由此可見其身份之複雜，非等閒可比。
而針對(duì)此次節(jié)目，議論最多的依然是歌曲本身。
“聽張斯的歌，是一種享受。
或許由於個(gè)人修養(yǎng)的緣故，他的歌總是帶著濃郁的華夏風(fēng)，或者說(shuō)是文人風(fēng)。這在其他的音樂(lè)人，是做不來(lái)的。倒不是音樂(lè)素養(yǎng)的問(wèn)題，而是文化底蘊(yùn)的原因。
尤其那些歌詞，一字一句，雕琢的如此精緻，婉轉(zhuǎn)風(fēng)流，很容易讓人想起柳屯田，李易安這些詞人。從筆底搖落的風(fēng)韻，便若朵朵鮮花，染著晶瑩的露水，折射出冷月的清輝，一切都是詩(shī)意的。
仍記得《東風(fēng)破》給人的觸動(dòng)，是一種難以言喻的離愁，漂泊的漁火，似乎永遠(yuǎn)在江河中顫動(dòng)，一起一伏，在水中映出凌亂的燈影。遊子的身影，總是單薄的，受不住一些風(fēng)雨，拄著杖，也要瑟瑟發(fā)抖。
《蘭亭序》說(shuō)的是滄桑與無(wú)奈，那並非江湖的況味，而是人生的變幻離亂。可以說(shuō)，他的詞與原作差別極大，並無(wú)多少相同，卻將精髓的韻味承接了下來(lái)。王羲之若是復(fù)生，聽得此曲，定然也會(huì)喜歡的。
風(fēng)流的韻味，其實(shí)已不著於字詞，而是化在了整首歌裡，尋不到痕跡。便如‘月下門推，心細(xì)如你腳步碎’這樣的詞，所用的無(wú)非我們常見，已是非常現(xiàn)代化的語(yǔ)言。但流淌的古韻，卻如涓涓溪流，浸潤(rùn)人的心田。
而現(xiàn)在的歌手，似乎進(jìn)入了一個(gè)誤區(qū)。
他們想學(xué)張斯，便拼命模範(fàn)他的古典，寫出一首詞來(lái)，定要有許多‘殘雁’‘塞北’‘枯葉’之類的字樣。但總體的效果並不好，原是些冷清的詞，卻被湊的很熱鬧，讓人不忍直視。須知文字本身並沒(méi)有意義，它的排列方式纔是魔力所在。
《卷珠簾》可以視作另一傑作，冷清空靈，非常罕見。
與前作相比，它的歌詞倒並不非常出彩，只‘千家文，盡泛黃’這樣的單看來(lái)，仍有些意思，卻也嫌著了形跡。但它與曲譜本身卻配合的極好，加上張斯特地變幻的嗓音，這一效果就更突出了。
前兩首均是以男性視作寫來(lái)的，這首卻是爲(wèi)女性的，濃濃的閨怨味道，難得他能想出來(lái)。而典雅清淡，正是深藏的大家閨秀，即使是幽怨，也永遠(yuǎn)含蓄又雋永……”
有許多小姑娘，將他的歌詞抄在本上，細(xì)細(xì)玩賞。
這在她們看來(lái)，是極爲(wèi)費(fèi)解的事情。以慣例來(lái)看，歌詞不都是通俗淺白的麼？爲(wèi)何張斯的就如此雅緻呢？
觸目所及，都是熟悉的字，可要論說(shuō)的是什麼故事，卻又千差萬(wàn)別，每每各不相同。
更厲害的地方在於，即或是看不出其中的故事，但對(duì)那份雋永的觸動(dòng)，卻都能感覺(jué)到，所以喜愛(ài)的不得了。
繞來(lái)繞去，她們只得將原因歸結(jié)到他的身份上，既然是詩(shī)人，寫歌詞就該高人一等。
這一誤會(huì)性的想法，非但他們，便是專家學(xué)者，也有許多這樣認(rèn)爲(wèi)。故而有些詩(shī)人作家嘗試著寫了寫，效果卻慘不忍睹。
明星歌手倒是服氣了，我又不是詩(shī)人，寫不過(guò)他，可以理解……
醫(yī)院裡的燈光慘白黯淡，蘇打水的氣味，無(wú)處不在，令人生出心慌的無(wú)力感。一位麗人面色憔悴，抿著嘴，捧著報(bào)紙閱讀。
“咦”通道的轉(zhuǎn)角，一位病人停下身形，向邊上掩了掩。
“丁先生，您那方面的功能散失這麼久，我們也無(wú)能爲(wèi)力。藥物方面，大概是沒(méi)什麼效果了，還得在心理方面下功夫……”身旁的醫(yī)生解釋道。
病人“哼”了一聲，說(shuō)道：“我三十餘的年紀(jì)，心理能有什麼問(wèn)題？”
醫(yī)生尷尬，說(shuō)道：“那晚下面被踢，可能是受了驚嚇……”
此時(shí)，聽見另一門內(nèi)有人喊：“四十九號(hào)！”
長(zhǎng)椅上的麗人，聞言放下了報(bào)紙，丟在了一邊。站起身來(lái)，猶豫了一會(huì)，才鼓起勇氣走了進(jìn)去。
牆角的病人向醫(yī)生示意，讓他別做聲，行爲(wèi)有些鬼祟。
待麗人進(jìn)房，關(guān)起了們，他才走過(guò)來(lái)，撿起長(zhǎng)椅上的報(bào)紙，看了看。上面刊著大幅的照片，張斯正握著話筒，沉醉地歌唱。
病人嘴角抽動(dòng)，心情複雜，有種難言的怨恨。
“那是什麼地方？”他問(wèn)醫(yī)生。
醫(yī)生不解，隨口說(shuō)道：“打胎的……我跟你說(shuō)，你還是得調(diào)整一下心理，有空閒就種種花，釣釣魚，要讓自己放鬆下來(lái)。”
病人將報(bào)紙揉捏成一團(tuán)，丟在一邊。