按照壁畫上的內容，完成復活的王子，以非人形態回到岸上，靠強大武力殺死了謀逆者及一衆軍隊，奪回王位。

並在王國內部推廣更爲先進的建築技術與青銅冶煉技術，建造出恢弘的宗廟、宮殿建築羣。

壁畫的最後一幕，身形異常高大的王子，或者說滄澤國王，穿著密不透風黃色長袍，端坐在王座之上。用鑲嵌著珍珠的眼睛，俯瞰宮殿下方卑如螻蟻的臣民。

司空攬沒由來地打了個冷顫，巖畫的畫技古樸蠻荒，宮殿下方那些充當背景板的臣民跟花山巖畫一樣只有幾根線條，但對滄澤國王的描繪卻極爲生動，

其冷漠視線彷彿穿過千年時光，凝視著橢圓形大廳中的三人。

“疍人是百越後裔，滄澤國屬於百越。”

張扶鸞眉頭緊鎖，在腦海中慢慢拼湊現有線索，“滄澤國因爲某種原因沒有傳承下來，而塗家先祖是隱潛伏在疍人中的‘純正滄澤人’，

或者原本是普通疍人，意外獲得了神蛻之類的滄澤國傳承，從而發財致富。

至於這些巖畫”

“以神話學的理論，可以解釋壁畫上的所有內容。”

李晟說道：“天下各民族受地理隔絕，語言不同風俗各異，但因彼此都經歷過山洞穴居、刀耕火種、封建城邦的發展階段，想象出的神話宗教故事有著高度趨同性。

巖畫第一幕的宮廷政變，象徵著英雄的平靜生活遭受劇變；

第二幕王子被殺全家、自己被分屍，象徵著英雄遭受磨難；

第三幕王子見到蛙形怪石，象徵著英雄結識先知、盟友，獲得幫助；

第四幕王子重塑肉身，象徵著英雄脫離凡人軀體窠臼，成爲高於凡人的神話存在——這在神話學裡很常見，英雄往往得先死一次、獲得新的軀體，才能超凡入聖。

第五幕回到岸上，殺死仇敵。第六幕統治國家，被國民敬仰崇拜，成爲神話中的人物。”

神話學追根溯源是一種人類學，從莎士比亞的戲劇，到四大名著，再到現實世界的電影、電子遊戲、民工漫、泡麪番，仍在遵循神話英雄的敘事框架——《變形金剛2》裡死而復生的擎天柱和蓮藕肉身的哪吒是一個套路。

司空攬不懂什麼神話學，但他大致能聽懂李晟並不認同壁畫內容，遲疑道：“那這國王的非人樣貌”

“爲了維護統治做的宣傳而已。”

李晟隨意道：“虞舜重瞳，姬昌四乳，蠶叢縱目，劉備雙臂過膝。天生異相描繪的越誇張，越能證明非平常人，越有統治合法性。劉邦還斬過白蛇呢，真斬了嗎？如斬。

別忘了歷史是由勝利者書寫的，壁畫自然要向著佔據著統治地位的新國王。

注意到倒數第二幕，國王在滄澤國推廣更先進的建築技術與青銅冶煉技術了麼？

歷史上古越人和中原人的早期關係建立在貿易基礎上，越人以象牙、犀角、玳瑁，交換中原的絲帛與手工藝品。頻率並不高。

直到周、春秋時代，雙方交往越來越密切。

滄澤國王，應當正處在中原青銅技術向嶺南傳播時期。

而從這一點反推回去，壁畫上關於死而復生的橋段，很可能是對上位者的美化——他並沒有死於人祭、重獲新生，

而是逃往了中原，從中原人那裡獲得了先進技術與武力支持。

至於蛙形石像，我傾向於二分真，八分假，摻雜了大量誇張美化。”

諸天萬界離奇事物太多，能讓特事局裡充當智囊團的院士都直呼“我曾經迷信科學”，不過讓一具被海水腐蝕、海洋生物啃食的碎屍重新復活，還是過於離譜了。

哪怕是惡魔科學家聯盟的死靈黑魔法，想要復活死者，都得要求屍首儘可能新鮮完整。

“如果我沒有猜錯的話，這裡應該是滄澤古國的聖所、宗廟一類的宗教建築，接著往前走，還會有線索。”

李晟大踏步前行，司空攬和張扶鸞對視一眼，只得跟上。

橢圓形大廳的盡頭有一條甬道，相比石室出來的隧道更寬敞、平直。

甬道兩側牆壁以及天花板上，均繪有壁畫，其內容延續了橢圓形大廳的畫作，講述滄澤古國從新石器時代大步邁入青銅時代的過程。

司空攬見李晟沉默不語，疑惑問道：“有什麼不對嗎？”

“缺少禮器。”

原始社會晚期，氏族貴族出現，禮器應運而生，並在商周極速發展。

拿來盛食物的鼎、甗、簠，盛酒的角、爵、鬥，演奏音樂的鐘、磬等等。

然而，剛進入青銅時代、理應狂熱信仰鬼神的滄澤國，壁畫上居然一件青銅禮器也沒有。

整個王國彷彿一座冰冷運行的兵工廠，

奴隸在礦井裡掘取礦石，工匠以分鑄法、失蠟法鑄造青銅器，

手執青銅兵刃的士兵四處出擊，攻打其他的百越王國，以及文明程度更低一些的部落，抓來大量奴隸，丟進礦井挖礦。

不是沒有人反對國王，然而無論是敵國軍隊發動的戰爭，還是本國貴族密謀的刺殺，亦或者奴隸掀起的暴動，

有著珍珠雙眼、穿著黃色長袍遮掩身形的國王總能像開了天眼一樣提前預知，將威脅絞殺於搖籃之中。

夜明珠的黯淡微光照過一幕幕壁畫，整個滄澤古國耗盡國力，用積攢下的青銅，在山洞裡冶煉出大量異常精密的零件。包括且不限於齒輪、曲柄、連桿、軸承。

加工精度之高，愣是跨越兩千年代差，直追現實世界的白沙瓦地下黑作坊。

令人不禁困惑滄澤國王哪來的這些技術，以及他要用這些技術製造些什麼東西。

壁畫的繪製者，通過頭髮顏色從黑變白，相當巧妙地描繪了國王逐漸蒼老與時間流逝。

直到國王生命末期，那項工程終於初現端倪——一艘無比宏偉、遠超時代的青銅鉅艦。

司空攬和張扶鸞看著佔據了一整面牆壁，停在山洞裡，沒有任何風帆的青銅艦船，目瞪口呆。

李晟則大踏步前行，掃視兩側壁畫。

直到生命終點，滄澤國王都沒能見到鉅艦完工。他的屍體被放入艦船最深處，王國則由他的五個兒子共同繼承，每個兒子都從他們父親身上繼承了一項非人器官。比如魚鰓，蛙舌。

其中，擁有珍珠眼睛的王子異常特殊，他帶著妻子兒女、忠誠士兵以及大量奴隸，遠離了城邦，躲進山洞之中，在洞穴深處的橢圓形大廳留下了壁畫。

而當地震來臨，整個滄澤國沉入海底，青銅鉅艦不知所蹤時，也只有這名王子和他身邊的人活了下來。

再往前的甬道，牆面大片剝落，許多壁畫無法辨認，

只有最後兩幅壁畫，還算清晰。

‘預知能力.’

李晟緩緩吐出一口濁氣，國王躲過無數次暗殺，王子避開地震，蓑衣人將預言畫寄到龍虎山，所有這些，都是來源於珍珠眼睛帶來的強大預知能力。

踏踏踏踏。

司空攬和張扶鸞快步跟上，當他們看到最後兩幅壁畫時，不約而同地停下腳步，臉色蒼白如紙。

左邊的壁畫，赫然畫著兩名站在甬道里的面容模糊黑衣人，一人身形瘦削，拿著夜明珠，一人腰繫短劍。完美對應此時二人姿勢。

而右邊的壁畫，則描繪著氣派府宅裡，一場發生在壽宴上的血案。