上回說到安頓好‘侍寢’歸來的珍嬪，我趕忙去救人。皇后走了，小紅還在，估計她在等我們景仁宮。小紅斜眼瞟：“珍小主可是要來瞧這走影的□□？巧得很，皇后主子才下了定奪。”
我垂手躬身：“不知是打算怎麼做？我好回話。”
小紅的眼睛那叫一放光：“這賤人怎麼都不肯說出野種是誰的！皇后主子慈悲，才賜她一個全屍。”我仰頭看看灰濛濛的天。挺好，趁月黑風高殺人夜，趕緊了事，等明日晨曦，一切乾淨。
貴人居然還站在那兒，被幾個粗魯的婆子圍著。尖瘦的下巴微微收了，森然的月光一塊一塊打在她的臉上，有的地方顯現出近乎透明的脆弱，有的地方則暗黑混沌得說不清道不明。再沒有半點首飾，披頭散髮，只披一件單衣而已。想必是經過一場劫掠。
我突然沒了上前的勇氣。我膽小，害怕死人，更害怕將死之人。怕對上一雙怨懟的眼睛。她卻悄無聲息地走過來。聲音低得像從陰曹地府裡傳來的：“都說貴人硬氣，從不求人。今日，只這一次，求你救救小戴子。”然後塞給我一樣東西，是一樣尖銳的利器刺破我的手掌心。
就是那支賣了半天、到了也沒賣出去的簪子。
飾物在古典小說中常常充當媒介的作用，書生的摺扇、小姐的絹帕，一來二去，有借有還。這支簪子舔著我的血，我卻欠了它的情。這是後話了。
小戴子被關在‘暗房’。我看他縮手縮腳地蹲在牆邊，剛纔的牛哼哼都不知跑哪兒去了。他還豪言壯語，要給貴人陪葬。
生命多可貴你知不知道！
小戴子像頭犯倔的驢，死擰：“我不回去！”
我蹲下身：“爲什麼？”
他捶自己的腦袋：“我瞎了眼，害了貴人主子！我他媽是個王八蛋，留這條賤命還幹什麼？我再也不想瞧見墨姑姑！也絕不想跟著這樣壞的主子！皇后剛纔說了，都是珍嬪娘娘的功勞。”他叨叨叨叨地邊罵邊哭
我站起身：“小戴子你不懂，主子有主子的難。”
小戴子鑽牛角尖：“小白姑娘！怎麼連你也！”
我冷笑：“你把命賠給貴人又能怎麼地？你是痛快了，貴人可倒了八輩子大黴，死了也不得安生。你知不知道，”
我把簪子擺在小戴子的面前：“你信也好，不信也好，這是受人之託。如果你連貴人的心意都要浪費，請便。門，就這麼開著，去留隨你。”說完我也瀟灑走一回了。
一副補藥能‘補’死人，除了往三氯氰胺裡摻奶的龜孫子外，或許也就後宮之地的女人們搞得出來。沒有「好壞」之說，更遑論「正義」、「非正義」，與其打著道德旗號，毋寧說自個兒步步爲營，纔是正理。
後來小戴子乖乖回了景仁宮，雙手奉上簪子給了珍嬪。也許是一種情感延續的儀式。珍嬪絲毫不避諱死人之物，鄭重地把它別在髮髻上。也是一種儀式吧。當太陽照在景仁宮的黃瓦頂上時，一切真能幹淨了。
然而清穿的平地大「雷」——唱歌，響了。穿過去的，有良心的唱一首委婉的「明月幾時有」，後來的就愛唱什麼唱什麼，要多動感多動感，要多性感多性感。既不怕別人聽不懂，也不怕把大夥嚇著。
音樂確實可用於調情。
秦淮河畔的鶯歌燕舞，揚州城內的歌舞昇平，慈禧本人亦以婉轉小曲搔帝王的心裡癢。咸豐死了，她不唱了，聽戲，一撥一撥從宮外宣名角進來。最近招進宮的就有譚鑫培譚老闆，是悠遠綿長雲遮月的老生；宜仙宜老闆。世間對這位的評是：搖孔明的羽扇，戴太白的綸巾，穿子健的褶衣。舉手投足盡風流。
他必然不可能真是古人的衣著打扮，這句話形容的恰是他的風度。有人單單見了他的一雙手，便誇讚說那一根根手指像嫩蔥兒似的，手腕子細膩得如同羊脂玉，靈秀可人得不知費了多少造化。
說得叫人浮想聯翩。
然而瑾嬪曾不小心說漏了嘴，說這樣的「造化」只怕除了擾亂人世的安生，沒其他的好事，誰遇上誰遭難。說完趕緊裝咳嗽找茶岔開話題。宮裡誰不知道慈禧現在把這位角兒喜歡得不得了，我覺得倒不是“相好”之類的齷齪。
我呢，也許是自作多情，拼命躲著他。瑾嬪說會「遭難」，我遭怕了。儘管他和‘僞男友’一樣，有著朗朗如日月之入懷，頹唐如玉山之將崩；有著桃花面上桃花眼，桃花眼有桃花運。但我覺得他不會那麼衰地穿越回來。
何況男的穿回來也沒什麼可乾的。
既不是，相見不如不見。
他鄉遇上的故知若是仇敵，便應了一句老話，冤家路窄。一個挑逗的眼神，一個熾熱的觸碰。再加一件才子佳人的飾物——比如好巧不巧掉落的簪子（還是那支，經費不足）。一個體貼地撿起來，另一個回送心照不宣的繾綣，這就是豔遇。我呢，是無意中再度撞破姦情的倒黴鬼。
一切都快得令我猝不及防。
這得先從珍嬪學戲說起。
起初只當是戲癡了、瘋魔了，按小黑的理解是“效仿戲彩斑衣”，以備博得戲迷慈禧的歡笑。珍嬪從不解釋，只管自己唱，風聲傳開了也就過去了，都知道景仁宮的主子愛上了戲，也就見怪不怪了。
有一日聽珍嬪支支吾吾，說要吊嗓子。地點選在幽僻的「古華軒」。一來是看上那兒的曠寂無人：古華軒在平時不怎麼使用的乾隆花園裡，東有“山巒”，南有假山，曲徑通幽。二來是看上這兒的流渠，即「褉賞亭」的脈脈活水，說吊出來的嗓子帶水音兒。
慈禧高興地允了。
珍嬪謝了恩，羞紅了臉兒說想求太后一個恩典，別叫人打擾。她說是怕工夫不到家惹人笑話，或是唐突了興致，再也不敢開口。
慈禧也允了。
於是，上下皆不得貿然打擾。以至於後來連我和小黑也不準同去，獨她一人單刀赴會。說也奇怪，每次吊嗓回來後的珍嬪都豔若桃花、面色紅潤，小黑煞有其事地說這是‘雲蒸霞蔚’薰陶出來的。
若非這日突如其來的一場春雨，小黑叫我趕緊去給珍嬪送傘。我才曉得，所謂的‘曠寂無人’實則是幽會所需的僻靜，而‘雲蒸霞蔚’不如改說是‘巫山雲雨’。衣衫不整、鬢髮凌亂，女的臉上是激情未褪的尷尬，男的只是施施然一個禮，揚長而去，留我一個瞠目結舌。
做冷欺花，將煙困柳，古華軒春寒料峭。何處飛來愁裡的蝶？是珍嬪。她咿咿呀呀得又唱崑曲，唱《西廂》，唱《牡丹亭》，纏綿婉轉的豔麗曲調悠悠地浮在紅牆黃瓦上，恰似汪洋波濤裡的導航燈。她就是用音樂指引著情夫！
我阻止她：“您不能再這麼錯下去！”
她不理我，還在那兒唱。唱“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”。
我不由著急：“您也知道貴人的結局，總該要爲自己的前程著想！”
她站定身，鄙薄地看著我說：“我不想爭什麼寵，也不想什麼前程！”
這話是豁達？還是欠揍？就跟我多想爭寵似的。我能明白，功利的社會裡，前程就是踩著別人往上爬、爬爬爬爬、爬上去。雖然不是說要像小黑這樣日日夜夜計較前程。但珍嬪這次玩兒得太過火了。
我強壓怒火，搜腸刮肚地勸：“那您也該爲福晉著想。”他他拉氏盡知，瑾嬪榮華，一榮俱榮，偏房的氣勢漸漸壓過了正房。雖說正房福晉那隻老母狐貍挺可被滅滅威風也不錯。
珍嬪還在唱。唱“則爲你如花美眷，似水流年……”，我索性撕破溫情的紗：“格格我告訴你，你現在已經嫁了人，是別人的女人。什麼都來不及了，也由不得你了。”
她不唱了。
她不唱，我唱。我唱“杯中景色鬼魅，我忘了我是誰，”
珍嬪喃喃跟著說：“忘了我是誰？”
我繼續唱：“心情就像夜涼如水～”
她突然閉上眼睛，全然投入個人與空間之轉、之移、之流、之動。落花、蕩腳、遊蜂巾，恩怨、情仇、夜未央。我唱的雖是脫胎京戲又極具現代風格的《花田錯》，卻沒有不搭尬。我想我們都醉了。
花田裡犯了錯，說好，破曉前忘掉；
花田裡犯了錯，擁抱，變成了煎熬；
花田裡犯了錯，犯錯，像迷戀鏡花水月的無聊
花田裡犯了錯，請，原諒我多情的打擾。
風也蕭蕭，雨也蕭蕭，她兀自沉浸在音樂飄飄裡，或者是《牡丹亭》裡的杜麗娘，或者是《江採萍》裡的梅妃，唯獨不是她自己。她攬水爲鏡，顧影自憐，問我“當真來不及了麼”。我已來不及答她的話。
我必須跪下去說：“景仁宮珍嬪娘娘恭請皇上金安。”
他們兩個，一個是懵懂仰望，一個是俯下溫柔。光緒的眼睛呀，不知明睛裡，緣何得秋霜，讓人生了心疼。面容呢，恬淡的，盛放的是毫無保留的笑意。年輕的臉龐略帶憂傷，無人敢打擾的初見。
怎麼能說是「初見」呢？
還記得那場無果而終的侍寢嗎？原來，那夜，珍嬪縮在她「期盼」多時的龍牀，卻並不感到歡欣，又羞又怕、又自責又企盼，可謂五味雜陳。涼薄的絲被像在預示著她必將遭遇的尷尬。紗簾只被撩開一道縫隙，兜頭蓋臉是一句嘲諷：
“以爲這樣就做穩了主子麼？哼。”
說話的人叫愛新覺羅 ? 載湉。清光緒帝。中國帝王史上的倒數第二個。
對於他的印象，大概無非是這麼幾個詞：懦弱的、過繼的、無能的。對於他的履歷，也無非是這麼幾個段落：甲午戰爭，失敗；戊戌變法，失敗；被囚，失敗；被慈禧害死。總結下來就是失敗復失敗，悲慘何其多。
就算失敗是成功之母，顯然他「難產」。
連婚姻都不得自主。據說選秀那日他本看上的是江西德馨家的兩位姑娘，手抖啊抖得幾乎要把皇后的位子給了她們。於是慈禧一聲斷喝！他就萎了，怏怏地把象徵皇后的玉如意交給最不待見的靜芬。給人家吧還不好好給，誠心往人身上砸——你說這麼一個連婚姻都不能自主，至多砸砸東西的幼稚男人。絲毫沒有秦皇漢武、唐宗宋祖的氣魄。由他做大清的舵手，還指望什麼豐功偉業。
侍寢那夜亦是暴躁地摔東西砸東西。
“混賬！混賬。你們這些個奴才，誰再敢到皇爸爸面前挑唆，朕就要了他的腦袋！”
砸吧！砸了你的大清江山，砸了你的春秋大夢。你能砸出一個太平盛世？不過是個困囿在紫禁城裡的傀儡。
其實砸東西，是爲了砸出點聲響。有人陪著吵架反而是好的！最怕的是面對一室空寂，一個對你視若無睹的人。再堅實的地，再脆的瓷，再碎的渣，都抵不過一心荒涼。
人生若只如初見，花田裡又犯了錯。我和禹祿公公識趣地該幹什麼幹什麼去了。我多謝禹祿費心安排了這次繞道。他收下我的謝禮，誇獎我說，白姑娘你心細如髮、料事如神，又對主子忠心耿耿。
我謙虛地擺擺手。
也許有人會疑惑，說穿越過去不都得談情說愛一番乎？maybe，只是我作爲立志實習的人另有圖謀。比如組建團隊。小戴子知恩圖報，又勤快，是包打聽的不二人選。由他負責蒐集國事。仰仗著現代人的優勢：新異的觀點 + 歷史的預知，我們這些穿越過去的女主/女配，難道不應指點江山、氣吞山河？至少我看到的穿越女們，大有一展抱負、不讓鬚眉的宏圖偉業！有的索性就女尊了。
但寫史、特別是清穿的話似乎忽略了「後宮不得干政」的訓誡。