“翼。”許瑛直接說道。

“他哪裡怪異？”何北又問。

“雖然翼尚未出場，但已經(jīng)表現(xiàn)得有些不尋常。”許瑛解釋道，“遺作中寫得很清楚，葉臨死前，在她右手處，有一封寄自天堂街5號的信，而寄信人就是翼。然而，警察破門而入後，卻沒有在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)這封信。之前也討論過，或許傑、律師、強(qiáng)所寄給葉的信，有一封的地址是天堂街5號，即翼是和他們之中一個人重合的。可小說中的一個情節(jié)，即收到傑的分手信後，葉同時給荷和翼寫了信傾訴，這就排除了傑是翼的可能。之後，律師事務(wù)所和黑道頭目強(qiáng)的寄信地址，小說中也有說明，分別是光明路9號和新遠(yuǎn)路18號，都不是天堂街5號。這就表明，警察找到的這三封信，皆不是葉臨死前看見的那封信。於是問題來了，那封信究竟去了哪裡？”

“這的確是個問題，”陳可光繼續(xù)說到，“既然葉在臨死前看見過信，而警察又沒有找到，就只剩下一種可能，有人在警察到達(dá)之前，到過死亡現(xiàn)場，取走了那封信！”

“也只能這樣解釋了。”許瑛說。

“若真的如此，又牽扯到了一個推理小說的寫作規(guī)則。”陳可光又開始“講解”推理小說，“即推理小說在最後的推理階段，不能出現(xiàn)任何讀者不知道的線索。簡單來說，作家不可以利用從未出現(xiàn)過的情節(jié)或是線索作爲(wèi)推理依據(jù)。具體到《信》，如果那封信真的是被人取走了，那麼小說中理應(yīng)有說明，假若沒有，說明假設(shè)是不成立的。作爲(wèi)一個頂尖的推理小說作家，蘇越青應(yīng)該懂得這條規(guī)矩。”

“荷和阿明！”陳可光說到這裡，何北忽然脫口而出，“這兩個人，都是小說中的暗示。看到黑色雨衣人離開後，阿明曾重新回到過葉的住所敲門。之後，就是清晨時分到達(dá)的荷。從理論上說，只有這兩個人可能取走那封信。”

“阿明基本可以排除，”許瑛說到，“從小說人物佈局上看，阿明不過是個羣衆(zhòng)演員，不會但當(dāng)兇手這樣重要的角色。”

“如此看來，就只剩下了荷。”陳可光總結(jié)道。

“荷就是翼？或者，荷與翼是同謀？”何北猜測到。

“你難道忘了，葉每次給荷寫信時，都同時會寄給翼一封，這表明翼和荷不是同一個人。”許瑛說。

“總之，目前翼，荷，芬這三個人都有嫌疑，只有傑待定。不過，傑已向葉企求複合，卻不知道葉已經(jīng)開始遭遇錢財危機(jī)，所以，也不排除他因財害命的可能。”陳可光進(jìn)一步分析到。

“合著……說了半天，四個人一個都沒排除！咱們這不是在原地繞圈圈嘛！完全是無用功！”陳可光結(jié)論一出，何北都有些沮喪了。

“我還有個想法！”此時的許瑛，腦子裡忽然冒出來一個奇特的觀點(diǎn)，“你們說，蘇越青留下遺囑的目的，真的是想暗示出誰是害她的兇手嗎？”

“你這是什麼意思？蘇越青不暗示兇手，她還想暗示什麼？”對許瑛的話，何北很是不解。

“我只是在推想另一種可能，”許瑛不由解釋道，“蘇越青留下《信》這篇遺作，未必是想通過小說中的真兇來暗示現(xiàn)實(shí)中的兇手，而是通過小說的情節(jié)，設(shè)下一個迷局，同時用千萬遺產(chǎn)做誘餌，讓真兇猜中兇手，從而掉入她死前設(shè)下的圈套裡！”

“迷局？圈套？瑛子，你說話怎麼越來越像謎語了？究竟什麼意思？”儘管許瑛做了解釋，可何北還是一頭霧水。

“舉個簡單的例子吧，”許瑛繼續(xù)解釋，“大多數(shù)人看太陽都是紅色的，但盲人卻會將太陽想象成黑色；大多數(shù)人看世界都是明快的，而少數(shù)心理抑鬱的人卻看世界是灰暗的。具體到遺作《信》，或許大多數(shù)人的思維都會懷疑芬、荷、傑這些個身上有著疑點(diǎn)的人物，而兇手，由於其本身的特殊心理特質(zhì)，一定會給出不同於常人的答案，而這個答案，很可能既是蘇越青的標(biāo)準(zhǔn)答案，也是遺囑背後最大的陷阱！”