ps：想聽到更多你們的聲音，想收到更多你們的建議，現(xiàn)在就搜索微信公衆(zhòng)號“qdread”並加關(guān)注，給《鑑寶人生》更多支持！正因爲(wèi)現(xiàn)場的許多客人對這件明代宣德年間的青花雲(yún)龍紋葵邊大盤有顧慮，再加上黑市的東西一貫都真真假假，因此，等拍賣師宣佈開始競拍時，迴應(yīng)者寥寥無幾，最後被楚琛很輕鬆的以八萬的價格拍了下來。

楚琛去刷卡付錢領(lǐng)回了拍品，等他坐回原位，喬慶泰就有些擔(dān)憂的說道：“小楚，我承認(rèn)這件東西看起來確實挺像是真品的，但你應(yīng)該也知道，明早期官窯落選瓷器可是鮮有流散到民間的。”

喬慶泰之所以這麼說，是由於瓷都明清官窯，由官府出資並派員主持燒造，產(chǎn)品主要供給皇帝和皇室享用，或作皇家宗廟祭器以及皇帝的賞賜品，對質(zhì)量的要求是不言而喻的。

我們今天所見傳世官窯瓷普遍質(zhì)精藝重、完美無瑕。可是在這些精美傳世品的背後，卻是以大量殘次品作爲(wèi)代價的。

就像前文說的那樣，明代官窯的上等進御瓷比例往往是“十中選一”，甚至“百不得一”。

落選瓷器除質(zhì)量優(yōu)劣不同外，其裝飾方法和裝飾內(nèi)容是完全相同的。而按照當(dāng)時的制度規(guī)定，凡有雙角五爪龍紋、黃彩釉以及書帝王年號款的瓷器，只供皇帝和皇室使用，嚴(yán)禁流散民間。

在這種制度的制約下，明代前期，大約自洪武至嘉靖年間。瓷都御器廠落選瓷器的處理辦法一般是就地敲碎掩埋，不準(zhǔn)出御廠大門。這其中還包括一部分完成朝廷燒選任務(wù)後多餘的“全美之器”，因不準(zhǔn)流入民間而被敲碎。

這一點，在當(dāng)代考古發(fā)掘的過程中，已經(jīng)被證實了。

由此可以推斷。明代前期官窯瓷器幾乎不可能在民間流行，且由於明前期實行嚴(yán)格的匠籍制，官窯樣式也不大可能在民窯中仿造。

所以流傳至今的這個時期的官窯瓷，除史載洪武初年出口的青花、釉裡紅大盤、大碗和永樂、宣德爲(wèi)鄭和下西洋而生產(chǎn)的具有西域風(fēng)格的青花瓷以及皇帝的賞賜用瓷外，現(xiàn)在社會上所見大多是宮中流散出來的入選進御瓷。

而件明代宣德年間的青花雲(yún)龍紋葵邊大盤，顯然不可能在這些瓷器之中。

其實。如果楚琛購買之前，鑑定所用的時間能夠多一些，喬慶泰到不覺得擔(dān)心，但除了剛纔的鑑定時間不過兩三分鐘之外，還不準(zhǔn)用放大鏡等工具。在這種情況下，喬慶泰就不禁擔(dān)心楚琛會不會看錯了。

楚琛邊把裝有大盤的盒子打開，邊笑著說道：“明代早期確實很少有落選的瓷器流散到民間，但這並不是意味著沒有。以對此管理最嚴(yán)厲的明代正統(tǒng)時期爲(wèi)例，據(jù)《明史》記載，正統(tǒng)初御器廠曾一度停燒，正統(tǒng)三年出榜‘禁燒官樣青花白地瓷器於各處貨賣，及饋送官員之家。違者正犯處死’。”

“由此不難推斷，正統(tǒng)三年以前官窯停燒期間，一定有不少人私造前朝宣德窯青花作爲(wèi)商品出售。而宣德官窯青花樣式必然有部分從御廠中流散出來。如果沒有形成氣候，當(dāng)時也就沒有必要無的放矢地下這麼一條禁令了。”

“而且，自古以來，爲(wèi)了金錢挺而險的人可不少，因此，明早期的落選瓷器流散到民間也是存在的。這在以往並不是沒有發(fā)現(xiàn)。”

喬慶泰聽了楚琛所言，點頭表示認(rèn)可。但因爲(wèi)鑑定時間的關(guān)係，他多少還是覺得有些擔(dān)心。

楚琛也明白喬慶泰的想法。他一邊用放大鏡觀察著瓷器，一邊笑道：“喬老，其實我對於宣德青花瓷還是有些心得的，之前雖然觀察的時間短，但我認(rèn)爲(wèi)真品的可能性至少在八成以上，現(xiàn)在嘛，我完全可以肯定這是件真品。”

“哦！”

喬慶泰聞言興趣大增，等楚琛把東西放回去之後，他連忙仔細(xì)觀察起來，過了將近十多分鐘，他長舒一口氣，把東西放回盒中，笑著說道：“小楚，行啊，被你撿了漏了，所以說，知識就是金錢啊！”

楚琛聞言笑著擺了擺手，謙虛的表示過獎了。

別看這是一件次品，其實價值並不比完美品便宜多少，而且在某些人眼裡價值可能會更高。

這一是因爲(wèi)這隻青花大盤除了那隻龍爪畫錯了之外，其它方面都可謂是宮廷藝術(shù)的完美體現(xiàn)。另一方面則是由於宣德次品瓷器流散到民間寥寥無幾，有道是物以稀爲(wèi)貴，憑這兩點，這件青花大盤的價值就低不了。

不過，對楚琛來說，他關(guān)心的只是這件東西的文物價值和藝術(shù)價值，至於市場價值則因爲(wèi)沒有轉(zhuǎn)讓的打算，他並不怎麼在意。

東西一件一件出現(xiàn)，期間，楚琛和喬慶泰也都競拍到了幾件他們中意的拍品。

當(dāng)拍賣會接近尾聲時，就見工作人員擡出了一張小幾案一樣的青銅器，這件器物遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看上去，表面的紋飾就異常的精美，如果是真品的話，光憑這就可以認(rèn)定它是件國寶。

而當(dāng)此物出現(xiàn)時，喬慶泰就猛得坐直了身體，緊緊盯著這件器物，嘴裡喃喃的說道：“對，就是它！就是這件青銅禁！”

見喬慶泰有些失態(tài)，楚琛連忙提醒了他一聲，免得因此出現(xiàn)什麼差錯。

喬慶泰回過神來，有些不好意思的笑了笑，不過他眼睛還是死死的盯著這件青銅器，好像生怕它一眨眼就消失了一樣。

對於喬慶泰的表現(xiàn)，楚琛覺得挺正常的，這是因爲(wèi)青銅禁這種東西實在太稀有了。

所謂“禁”，實際是幾案，在祭祀或宴享賓朋時作爲(wèi)承放酒尊的器座。它是周代獨特的器物。

據(jù)《儀禮.士冠禮》說：所以名之爲(wèi)禁，其義在於戒酒。既用於飲酒。又提示戒酒，有些象現(xiàn)代紙菸盒上的廣告“吸菸有害健康”。可見，“禁”的名稱與安定周代社會的要求有關(guān)。

青銅禁至2002年時，一共才發(fā)現(xiàn)過六件，其中四件爲(wèi)西周初年器。均爲(wèi)有民國三大盜寶梟雄的黨玉琨盜掘所得。其中一件現(xiàn)藏於米國，另一件雖然藏於國內(nèi)的博物館，不過由於歷史原因，這件青銅禁被砸成幾十塊碎塊，爲(wèi)修復(fù)器。

另外兩件，一件於黨玉琨盜掘過程中損壞被丟棄從此下落不明。另一件被黨玉琨連同其他多件文物所埋藏，至今杳無音信。

剩下的兩件青銅器，分別爲(wèi)春秋晚期器和戰(zhàn)國器，都是考古所得。

說到這裡，想必大家應(yīng)該明白喬慶泰爲(wèi)何會這麼失態(tài)了。

其實。不光是喬慶泰，現(xiàn)場許多人看到這件青銅禁時，臉上都露出了驚歎的神色。等拍賣師提示有意思的客人，可以上前觀察時，大家都爭先恐後跑了過去，要不是有工作人員維持秩序，非得出亂子不可。

因爲(wèi)觀察的時間有限，很快就輪到了楚琛和喬慶泰。兩人抓緊時間，把這件青銅禁觀察了一番，最後基本判斷出。此物應(yīng)該是一件楚國製作的青銅器，而且還是春秋至戰(zhàn)國時期，楚國青銅文化巔峰時期的作品，而這一點也使得這件青銅禁更加的珍貴。

我國的青銅時代大約經(jīng)歷了1500多年，其間出現(xiàn)兩個高峰，一個在商朝時期。以商王武丁的妻子，婦好留下的青銅器爲(wèi)代表。工藝主要爲(wèi)合範(fàn)鑄造。

另一個在春秋戰(zhàn)國之際，以楚國青銅器爲(wèi)代表。這時新的鑄造工藝體系出現(xiàn)，打破了單一方法鑄造青銅器的狀況。由此，我國的青銅文化臻於更輝煌燦爛的境界。

楚國青銅器以富麗繁密爲(wèi)特點，具體地講，就是在青銅器皿上鑄造立體動物形象，和鏤空的裝飾以及細(xì)密的花紋。楚國青銅器的工藝體系，則既保持合範(fàn)鑄造，又發(fā)展了失蠟、鑄鑲、分鑄、鑲嵌、焊接等方法。

而與楚人審美趣味關(guān)係緊密，又能夠?qū)⒏畸惙泵艿拿缹W(xué)樣式表現(xiàn)到極致，則主要是失蠟鑄造工藝。

春秋戰(zhàn)國之際，用失蠟工藝鑄造的青銅器，迄今只見楚地出土，它意味著，公元前7世紀(jì)至前5世紀(jì)，失蠟鑄造技術(shù)只在長江中游流傳。而眼前這件青銅禁就是失蠟鑄造技術(shù)的典範(fàn)。

只見，此件青銅禁平面如一張小條幾，高矮如一張小炕桌，四側(cè)用多層透雕蟠虺紋環(huán)繞，蟠虺紋三層內(nèi)外套接、重疊，構(gòu)成細(xì)密繁複、穿插掩映的視覺效果。

縱觀整器，此物可謂瑰麗莊重，裝飾玲瓏剔透而全局井然有序，宏大的器形與撲朔迷離的視覺效果結(jié)合起來，令觀者目眩神駭，恍若夢境。

戀戀不捨的回到坐位，喬慶泰就截鐵斬釘?shù)膶Τ≌f道：“小楚啊，咱們無論如何要把這件青銅禁給拍下來，不然落到別人手裡，萬一出現(xiàn)什麼問題，對咱們國家的文物界來說，可是一個非常巨大的損失！”

楚琛鄭重的說道：“喬老，您放心，我一定不會讓這件國寶落在別人手裡的！”

喬慶泰欣慰的點了點頭，隨即就和楚琛低聲商量著拍賣時所用的策略。畢竟這裡是黑市拍賣會，魚龍混雜，比起正規(guī)的拍賣會更加的講究競價上的策略。

再加上這裡空間比較寬敞，衆(zhòng)人相互間基本上也都能看得到各自的表情。這也使得出價的時候需要更加註意才行，不然很可能情緒上一個不注意，就讓對方察覺到你的底線，從而吃了大虧。(未完待續(xù))