霹靂眼原.序

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序：

江山有待

步入後工業(yè)時(shí)代的社會，普遍存在著拒斥文字的傾向，臺灣當(dāng)然也不例外。

聲光科技的日新月異，並大量運(yùn)用於媒體，千變?nèi)f化使人目眩神迷，提供人們空前的視聽享受；相形之下，既單調(diào)又費(fèi)時(shí)的平面閱讀，逐漸無法挽留消費(fèi)者的目光，終而走向沒落，似乎也是無可如何的事。

然而，世事本無絕對──

三個(gè)小時(shí)的電影《亂世佳人》固然精彩動(dòng)人；厚厚數(shù)百頁的原著《飄》卻更耐人玩味。

金庸的武俠電視劇儘管每一出都是膾炙人口；一套套的武俠小說卻也使人沉迷。

原來，訴諸感官的視聽官能的滿足，雖強(qiáng)烈卻也短暫；透過閱讀活動(dòng)而獲得的知性吸收及理性了悟，反而入人於深、可大可久，這就是吾人即使不免爲(wèi)平面出版品的現(xiàn)況有些耽心；但對文學(xué)藝術(shù)的未來則抱持樂觀心情的理由了。

霹靂電視臺決定將黃強(qiáng)華編劇、黃文擇演出的“霹靂系列”布袋戲，改編爲(wèi)小說，陸續(xù)交由獨(dú)家授權(quán)之“霹靂新潮社”出版發(fā)行。承蒙不棄，詢問於我；我的看法和心情，正如前述。?”“

劇本改編小說，爲(wèi)之者多矣，並不稀罕；布袋戲劇本改編小說，不但是新的嘗試，難度之高也有不足與外人道者。

一、情境的營造，全靠文字的描繪；無法藉助佈景、燈光甚至電腦動(dòng)畫或虛擬實(shí)境的幫襯。

二、語言的轉(zhuǎn)化，也是很大的困難。布袋戲情節(jié)的推移，人物個(gè)性的塑造，全靠口白和對白的傳達(dá)和表現(xiàn)；要把閩南話發(fā)音的口語轉(zhuǎn)化成文字，純真已是不易，要傳神更是難上加難。

三、**的帶動(dòng)，氣氛的蘊(yùn)釀，適當(dāng)?shù)呐錁罚茄莩鍪遣豢苫蛉钡囊画h(huán)。一旦要形諸於文字，不論意象的把捉、想像的運(yùn)用，對作者都將是嚴(yán)格的挑戰(zhàn)。

以即將於今年（一九九九）四月推出的《霹靂眼》布袋戲小說而言，我有幸成爲(wèi)第一個(gè)讀者，得以先睹爲(wèi)快之外；作者莊雅婷的表現(xiàn)，也令我欣慰不已。

顯然地，我在前面提出的布袋戲劇本改編小說的難處，莊雅婷大多能從容應(yīng)付，加以克服；即以小說藝術(shù)而論，事件的取捨、人物個(gè)性的塑造、對話的經(jīng)營、背景的安排、心態(tài)的變化等，莊雅婷也展現(xiàn)了功力，有水準(zhǔn)以上的演出。

黃家的布袋戲，從已故的黃馬師，到高壽百齡的黃海岱老，再到黃俊雄大師；強(qiáng)華和文擇兄弟已是第四代。就像一棵樹，由生根萌芽、抽枝發(fā)葉，而成長茁壯、開花結(jié)果，終於亭亭如蓋，長成參天大樹。黃家的布袋戲歷經(jīng)幾代人的慘淡經(jīng)營、研究改進(jìn)、兼容幷蓄、勇於創(chuàng)新，不但奠定他們在藝界無可取代的地位，對本土劇曲的保存和傳承，尤其功不可沒。

“站在前人的肩膀上，要能看得更遠(yuǎn)，爬得更高。”以強(qiáng)華他們兄弟擁有的主、客觀條件，比起他們的父祖輩，無疑要優(yōu)越得多；因此，他們只能表現(xiàn)更好，成就更大。我和他們的父祖相識，道義論交多年，忝爲(wèi)父執(zhí)；在系列布袋戲小說推出的前夕，除了深深的祝福，也有著殷勤的期許：

及早著手將父祖留下的豐厚的文化資產(chǎn)，做有系統(tǒng)的整理和保存；在通俗化大衆(zhòng)化的基石上，藉著藝術(shù)性的提升，朝向永恆性經(jīng)典的建立。

羊牧寫於虎尾“忘川居”一九九九年三月－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－…,

自序：

關(guān)於小說版《霹靂眼》……

關(guān)於小說版《霹靂眼》的出現(xiàn)，已經(jīng)過一段爲(wèi)期不短的醞釀了。早期的霹靂戲，由史豔文，過渡到素還真的文武半邊天，連貫的故事即是──《霹靂金光》到《霹靂眼》；而故事主線，應(yīng)該是冷劍白狐、獨(dú)眼龍這對兄弟的身世之謎吧？

在《霹靂眼》中，交代出了清香白蓮素還真、脫俗仙子談無慾精采絕倫的鬥智，以及感人至深的親情人倫衝突。我一直很喜歡這一段早期的故事，與人談?wù)摗包S山八珠聯(lián)”時(shí)，更是往往眉飛色舞，深深被素還真的智謀所懾服，我相信素還真將是一個(gè)經(jīng)典人物，至今沒有武俠小說家創(chuàng)造得出“武林至尊”的形象，而素還真卻正是一個(gè)典型。素還真的塑造之成功，不只在於他智慧超人，更在於他的人格特質(zhì)，以及反面的對手角色相對成功；霹靂戲中對反派的塑造，往往比主角更精采，像談無慾、歐陽上智、一劍萬生、太黃君等人，都有自己的生命，都是多面的，值得討論的。

對於一個(gè)作者而言，最大的快樂就是寫出自己喜歡的人物，能有機(jī)會編寫這一段故事，讓素還真在自己筆下出現(xiàn)，真的是一件非常幸福的事。

此外要加以說明的是：由於小說版是以素還真以後的戲爲(wèi)主，所以在選取材料上，會盡量過濾以前的成份。像劍藏玄的江湖進(jìn)程，是一段極美的故事，卻不得不淡化，僅保留他與歐陽世家的糾纏；荒野金刀獨(dú)眼龍、史菁菁等人的遭遇，若與現(xiàn)在無太大牽連，也都會盡量不提，以免把主題混淆，牽扯出太多枝節(jié)。

這對於戀舊的觀衆(zhòng)而言，可能會有點(diǎn)失望，但是，想看以前的戲，不妨去看錄影帶，重溫舊夢。小說的出現(xiàn)，還有另一個(gè)企圖，就是：布袋戲有一定的觀衆(zhòng)羣，對於未接觸霹靂戲的人，也許在某些原因上排斥這種表演形態(tài)。但是，錯(cuò)過霹靂戲的內(nèi)容，實(shí)在是很可惜的，我們希望能有更多人知道素還真，以及這些水準(zhǔn)以上的智謀故事，讓更多人知道：世上有一位不世傑出的創(chuàng)作者黃強(qiáng)華，塑造了素還真這樣出色的人物。

當(dāng)然，我的禿筆無法完美地重現(xiàn)一切，只能盡最大的能力，去揣摹出每一段故事的背景，以及角色的個(gè)性、心態(tài)；相信這對自己是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，也希望讀者幫助我把它寫好──來信批評、指正，不時(shí)地用榔頭敲一敲作者自滿的腦袋，批評絕對比讚美重要。（何況該讚美的，作者自己早就自己讚美好幾次了。）

最後仍要誠心地聲明：若這部小說有任何成功之處，都是劇本原作者的成功，而非筆者的能力。

《》是作者“巴哈姆特x”寫的一部小說，最新。

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