晚上秦鍵在段冉的陪同下聆聽了諾曼的學(xué)生四重奏音樂會。

上半場的作品清一色兩首貝多芬作品，下半場是一些浪漫主義時期作品以及返場尤諾曼本人與學(xué)生一同演奏的一首全新作品。

比起伽馬鋼琴重奏團(tuán)的那一場，來看這場音樂會的人可以用寥寥無幾來形容。

所以整場音樂會下來，臺下的反應(yīng)也就是偶爾冒出的幾個掌聲。

不過這也讓秦鍵享受了一場環(huán)境安靜舒適的音樂會。

拋開下半場而言，只談上半場的貝多芬作品。

幸好他在音樂會前對今晚的音樂會做了一番功課。

作爲(wèi)一個對於絃樂不夠?qū)＞穆犘\(zhòng)。

單從各個聲部所演奏的音準(zhǔn)音色以及演奏者的肢體修養(yǎng)來看，這無疑是兩部很符合現(xiàn)代舞臺所需求的貝多芬作品展示。

尤其是其中op.135F大調(diào)四重奏作品中的第一樂章，成片斷狀的旋律線被四名學(xué)生樂手以流動般的連串弓法演奏出來，給人以無比歡快的感覺。

尾聲處，在最精緻的金縷銀絲音響之後，一個強(qiáng)到駭人到收尾音將整部作品精氣神一併貫穿。

通篇聽下來，整個作品中沒有哪個樂句表現(xiàn)出了1800年之前所該有的模樣。

這一點，也正符合貝多芬晚期寫作四重奏的特色。

所以如果沒有蘭頓先前的個人說辭，秦鍵會爲(wèi)這首作品打上“這就是貝多芬作品該有的樣子”這一標(biāo)籤。

只是現(xiàn)在他有些猶豫。

不過也好，至少這給了他一個可以繼續(xù)探究的基點。

他可以嘗試著站在蘭頓的角度來分析——這首作品的演奏爲(wèi)何不可以穿上純正貝多芬的外衣。

音樂會結(jié)束回到家之後，藉著段冉繼續(xù)幫他整理行李的功夫，他一個人坐在陽臺上戴著耳機(jī)繼續(xù)研究了起來。

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他的做法很簡單，就是聽世界公認(rèn)的版本，然後找差異。

於是他先後聽了三個版本的op.135第一樂章。

分別來自巴托克四重奏演奏團(tuán)、韋格四重奏演奏團(tuán)、以及一個相對有些年代的布什四重奏演奏團(tuán)。

可三個版本的錄音聽下來，他只能說，自己之前在音樂廳裡的判斷確實有些武斷了。

單是錄音中三個重奏團(tuán)在音樂中所表現(xiàn)出的那種劍氣合一般的默契就足以讓人將今晚諾曼學(xué)生所演奏的現(xiàn)場拋之腦後。

這並不是說四名學(xué)生的專業(yè)水平有時水準(zhǔn)，輪單打獨鬥的能力，他相信這四名校友都是好手。

只是四重奏並不是把四個人拉到一塊就可以了。

以韋格四重奏樂團(tuán)的演繹爲(wèi)例。

音樂一開始，當(dāng)耳機(jī)裡第一主題忽然跳出的那一刻，給秦鍵的感覺就是彷彿整個世界一下回到了十八世紀(jì)維也納風(fēng)格的輕盈和清晰。

他不用去仔細(xì)分別每一個樂句是不是符合時代精神。

四個人渾然一體。

他的所有注意力都被連續(xù)的音樂前進(jìn)所吸引，他顧不上去思考這是不是貝多芬，他覺的他就是在聽貝多芬。

這一點與車爾尼在奏鳴曲集裡演奏的感覺有些相似，音樂一出來，聽覺神經(jīng)就被完全挑逗了起來。

秦鍵也作出了一種假想。

如果將諾曼手下的四個樂手換成四個真正的大師級職業(yè)樂手，依舊按照其樂思來排演，出來的效果是否又會有什麼不一樣？

這只是一種無法實現(xiàn)的假想，其結(jié)果他也不得而知。

不過有一點他可以肯定，此次來維也納的尋找貝多芬一行，不會太過順利。

當(dāng)然，他也不期待順順利利。

唾手可得的東西總不會給人太多安全感。，

就像他選擇了蘭頓而沒有去選擇那些貝多芬名家的學(xué)子學(xué)孫。

放眼整個歐洲，他可以找到施納貝爾「被稱爲(wèi)將貝多芬鋼琴音樂重塑的傳奇鋼琴家」的弟子，或車爾尼一派的後人。

可以想象，秦鍵與這些人一起交流貝多芬，至少從對方的名號上來看，他能獲得更具“乾貨”性的內(nèi)容

但施納貝爾之所以是施納貝爾而不是某某的弟子，是因爲(wèi)他演奏的貝多芬32套鋼琴奏鳴曲獨一無二。

秦鍵相信沒有任何人教導(dǎo)過施納貝爾如何演奏出這第一無二的一套曲目。

因爲(wèi)世界上沒有第二個施納貝爾。

同時，施納貝爾也沒有再能教導(dǎo)出另一個“小施納貝爾。”

同理，也沒有第二個車爾尼。

與其說貝多芬造就了車爾尼，倒不如說車爾尼走出了一條屬於自己的路。

當(dāng)車爾尼大量書寫了一套又一套推進(jìn)鋼琴事業(yè)發(fā)展的練習(xí)曲後，再他回頭再次拿起貝多芬的樂譜重新校對那32首鋼琴奏鳴曲的時候——

秦鍵可以肯定，那個時候的車爾尼是在以車爾尼的身份來研究貝多芬，而不是以一個弟子的身份來繼承老師的衣鉢。

在秦鍵看來，施納貝爾與車爾尼的共通處不僅僅是他們同屬貝多芬的絕世鋼琴作品的絕世專家。

更重要的兩點，其一，他們都是奧地利人，生在這個貝多芬發(fā)跡的地方。

其二，他們都是依靠著自己走出了一條不尋常的路。

所以，秦鍵孤身一人來到了維也納，帶著肖邦冠軍之名，計劃從零開始，只是意外於在開局獲得了一隻隨身陪伴的小胖子。

在這趟充滿幻想色彩的尋覓之旅中，他選擇了另一個大胖子。

蘭頓。

一個在鋼琴演奏界連學(xué)徒都算不上的禿頂邋遢大王。

可又有誰能料定若干年以後的蘭頓會不會成爲(wèi)維也納音樂史上的又一歷程杯。

就像當(dāng)年，瓦格納年輕的時候，所有人都在嘲笑他的音樂，沒有人願意排練演出他的作品。

然而當(dāng)尼采也成爲(wèi)瓦格納的音樂信徒時，又有誰能說瓦格納沒有繼承德國音樂的意志呢？

“時間遲早會給出答案。”

一聲清脆的“老公”從客廳傳來，秦鍵收回思緒，“怎麼啦？”

“我收拾完了，很辛苦！”

“辛苦了！”

“那你是不是餓了！？”

“我不餓！”

“不，你餓！你想吃米線了！”

於是秦鍵摘下耳機(jī)，自覺的去到了廚房。

...

次日一早。

維也納施坦威公司將秦鍵昨日訂購的b211親自送上了門。

全部安裝調(diào)試完畢後，客廳裡終於有了兩架鋼琴。

藉著工作人員在場，秦鍵調(diào)整一下兩臺鋼琴的位置擺放。

重新調(diào)整的位置可以用兩個人背對背演奏。

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這是段冉提出的建議。