一部奧斯卡最佳電影被搬到香江，雖然背景變了，但在袁樑眼裡，其反應(yīng)的問題不會比原片差。

逃#港事件反應(yīng)出來的是當(dāng)時背景下的社會形態(tài)的討論，男主在五個問題的加成下形成的意識形態(tài)上的對立，就是劇本在國內(nèi)很難過審的原因。

韓山坪之前所提到的第三個問題，因爲(wèi)那就是拉起社會形態(tài)思考的鑰匙。

然而袁樑在這上面只是淺嘗即止，沒有深入的去討論，劇本始終圍繞著男主來展開，而不是電影所處的背景下的社會形態(tài)。

這不僅是原片在這個劇本上的聰明之處，也是袁樑在看清自身所處的社會形態(tài)的聰明之處。

但是當(dāng)製作方變成香江或國內(nèi)，這個電影本身就很難達到曾經(jīng)的高度了。

從故事性來說，新電影依舊有它的獨到之處，否則原片也不會在全球市場斬獲近3.8億的票房。

而它的投資多少？

1500萬美元，這還是08年的電影市場。

放到當(dāng)下，以國內(nèi)的電影環(huán)境來看，兩千萬的投資就已經(jīng)到頂了，袁樑不願意放手國外市場，主要是因爲(wèi)電影能賺錢！

談判一時間陷入停滯，袁樑在國外市場上的強勢，讓楊授成向樺牆漸漸收起小覷的心理。

“小袁導(dǎo)演既然有別的看法，就等我們讓人過來對項目進行具體的評估過後再詳談吧！”

楊授成明顯留著很大的餘地，商人從來茍且，向樺牆儘管心裡不太舒服，卻也沒有表露出來。

一場接洽不歡而散，晚上袁樑就接到了韓山坪的電話。

“你真有信心拿你那個劇本去衝擊國外市場？”韓山坪沒說衝獎的事。

袁樑也沒有隱瞞，“想試試，劇本單從故事性來說，不比國外的很多電影差。

在結(jié)構(gòu)和懸念上，很難再找到這樣的佳作，這個的劇本再不去試試，就真的只能在科幻和功夫片上動腦筋了。”

袁樑的話不是沒有道理，國內(nèi)除了功夫片和科幻之外，還有其他的類型片能走進國際市場？

科幻，要到二十年之後了吧？

韓山坪沉默了好一會，看到劇本的時候，他的目光被劇本上的逃#港問題所吸引，對市場的思考方向就成了國內(nèi)和香江。

然而袁樑在國外市場上的強勢，讓韓山坪不得不重新審視這個劇本。

反覆咀嚼之後，韓山坪纔看清袁樑這個劇本的真諦。

資社問題的爭論只作爲(wèi)一個誘因，沒有深入去討論資社的根本，這就是劇本最成功的地方。

不去捧西方的臭腳，也不去讚揚自身的優(yōu)越。年輕人能把控到這樣的尺度，讓韓山坪都覺得不可思議。

青衣駑馬能剎得住，沒有義憤填膺的去批判，這份思想的成熟度，的確不像一個二十歲的年輕人。

拋開這些問題，劇本最驚豔的，就是在節(jié)奏的掌控上。

一個能走向國際市場的劇本，自身問題上的討論很難滿足任何一個地域的文化。

電影的真諦最主要的還是能調(diào)動觀衆(zhòng)的情緒。在這方面，這個劇本的確難得了。

劇本中五個問題的討論，主角五個問題上的不同經(jīng)歷，結(jié)合逃#港問題來展開，一開始就牢牢的抓住了觀衆(zhòng)的心理。

曾小賢能不能等到胡一菲，從電影的一開始就成了觀衆(zhòng)最期待的那個點！

韓山坪不得不承認，電話對面的年輕人在劇本故事上的造詣，已然到了很多人難以企及的地步。

“既然沒有答應(yīng)英煌和華夏星，你肯定也有自己的顧慮，故事是個好故事，但想要登上國際市場，就不是走香江的製作渠道能夠打得通的了。”

電話對面，袁樑點了點頭。

《臥虎藏龍》在國際市場大放異彩，製片方安樂影視拿了多少？國際市場，靠的是資源運營。

在資源上英煌、華夏星有，但中影又比他們差了麼？

放眼全球，就沒有比華夏更大的單一市場，只是這個市場還沒有發(fā)掘而已。

“韓總既然清楚這一點，就知道我找香江製作方的用意。韓總要是能解決電影審覈上的難題，我也用不著找去找香江的運營商了。

不管怎樣，這個項目星空要佔據(jù)絕對的主動。否則這個來指幾筆，那個來畫兩手，到最後作品還是不是我要樣子，就很難說了。”

韓山坪在很多的電影人眼裡，從頭到尾都是值得尊敬的。

袁樑也是由於敬佩，從未在韓山坪面前說過一句重話。

然而利益是利益，馮曉鋼都敢指著韓總的鼻子要分成，袁樑要是在這種問題上讓步，今後的星空廣告難免爲(wèi)會成爲(wèi)韓山坪手裡的那隻雞。

聽話是一回事，談及利益，這一步就讓不得。

他要是讓了，他剛推向臺前的魏東又如何自處呢？

袁樑想得很多， 然而商場上的事情最終剩下的就是利益分配，留給袁樑的，更多還是在選角上。

曾小賢和胡一菲的男女主，是袁樑的義氣之舉，畢竟在國內(nèi)市場，原片未必有曾小賢和胡一菲的知名度。

這部奧斯卡最佳影片，也就有《愛情公寓》敢抄得那麼理所應(yīng)當(dāng)。

在很多80/90後的眼中，原片根本沒有汪沅魔改過的《愛情公寓2》的結(jié)尾來得那麼熟悉。

這部本屬於阿三的經(jīng)典影片，也有太多值得國內(nèi)電影人學(xué)習(xí)的地方。

然而當(dāng)袁樑在原著出來之前提前把這個故事搬到香江，就有太多值得考量的東西了。

阿三的種#姓制度換成了逃#港事件所反饋出來的資#社矛盾，這就成了一個千古難辨的大難題。

站在國內(nèi)的立場去討論資#社，慕富那是本能。站在資本的角度再來看，嫌貧愛富那是人性。

這個問題交給任何人，任何人都要懵逼！

所以在劇本上，袁樑也只是淺嘗即止，沒有深入去討論這個問題，也壓根不敢深入去討論。

故事的核心，始終還是圍繞著男女主的故事線來展開。

而原作呢？

阿三的種#姓制度又去深入剖析了麼？

沒有！原片的巧妙就在利用這淺嘗即止的一點，點出阿三種#姓制度的境遇，卻又沒有深入討論。

而袁樑呢？

袁樑也很巧！

逃#港就是資#社問題最嚴(yán)重的階段，慕富只是本能，那就把重心放在慕富就好了。