天上地下，很難再有李尋歡這樣一個人物。

即便是視武俠小說爲穢物的“道學先生”，又或者是隻知瓊瑤韓劇的花樣少女，都會聽說過小李探花的名字。

他的寬容仁愛，他那桎梏半世的悲情，他對生命的熱愛、對道義的執(zhí)著，當然，還有他的飛刀，早已經是一個傳奇。

五十年前如是，五十年後亦如是。

然而，在我心目中，《多情劍客無情劍》卻不是最好的古龍作品，《鳳舞九天》之前的《陸小鳳》，纔是先生創(chuàng)作時最用心之作，若論文筆的收放自如不著工跡，《大地飛鷹》和《風鈴中的刀聲》則更在《天涯·明月·刀》之上……

但在古龍先生廿八載忌辰的日子裡，我選擇了再寫李尋歡的故事，作爲紀念先生的“青詞”。

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選擇李尋歡，是因爲我喜歡知難而上。

就象我去年創(chuàng)作的《竊符》，素材是大家耳熟能詳的竊符救趙故事，但我卻爲信陵君設定了一個極端困難的環(huán)境——他盜取魏王虎符來調遣晉鄙的兵馬，但最後得到的卻只是一枚假符！

我筆下的信陵君在知道假符事實之後，他沒有放棄，仍然繼續(xù)去完成那幾乎不可能完成的任務；同樣地，今年我選擇寫李尋歡的故事，從一開始，我就知道這次的難度更大，只是我沒有放棄，更不願放棄。

《多情劍客無情劍》本身已是一個完整的故事，幾乎所有的人物都有了自己的結局，如果我爲寫而寫，重新創(chuàng)作一些人物來續(xù)寫小李探花的下集，那多少會有些掛羊頭賣狗肉，借他人名氣來爲自己貼金的嫌疑。

所以，我只能夠選擇另外一種方法來表達對古龍先生的敬意。

在我的這個小故事裡，我所做的，是回到原著，對李尋歡的所思所爲進行解構，嘗試解開一些大家熟知卻沒有深究的謎題。

就象某個案件發(fā)生之後，偵探們根據案發(fā)前後的蛛絲馬跡來推理出彼此的關聯(lián)，最終重組案情。

逆推，應該算是一種武俠小說中少有的寫法吧。

同時我還必須時刻提醒自己，如果有某些部分無可避免對原著增刪補改，我必須保證我的那一部分，只能佔很小的篇幅和位置。

那隻能是添花於錦上，而不是喧賓奪主。

事實上，創(chuàng)作這個故事的艱難，就好象名廚已經做好了一道大菜，而我只能用剩餘的食材做出有自己特色而且還不至於太難吃的味道，箇中的煎熬痛苦，將會比重新創(chuàng)作一個故事還要難上百倍。

但是，如果我最終能夠克服這個困難，那所有的辛勞都是值得的。

古龍先生在名成利就之後，他沒有躺在功勞簿上覆制，而是求新求變，不斷嘗試武俠小說的新寫法新境地，哪怕遭遇挫折失敗也未改初衷，這種知難而上的精神，不正是我們喜歡他的原因之一嗎？

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衆(zhòng)所周知，當年李尋歡爲了報恩，他斷絕了與林詩音的婚約，更將深愛的人推到龍嘯雲的懷裡，然後孑然一身，遠赴黃沙白雪漫天飛舞的關外，但就在十年後，李尋歡重回中原，接下來他與龍嘯雲一家，還有阿飛，還有那位“美麗如同仙子，卻專門引人下地獄”的林仙兒，演出了一幕幕動魄驚心、蕩氣迴腸的故事。

問題是，李尋歡爲什麼會在十年後突然入關？

如果十年前他黯然出關是爲了成全龍嘯雲與林詩音，那麼他十年後的入關，又是爲誰而來？

原著裡並沒有寫李尋歡入關的目的，但李園就在河北的保定城，離關口不過幾百里，難道李探花輕車入關，就不怕從此吹皺一池春水，打破龍嘯雲一家的平靜生活？

在我的“解謎”設想裡，首先要做的，就要爲李尋歡的入關寫出一個合適的理由。

而且，這個理由一定不能夠太俗。

例如我絕不會寫李尋歡是爲了某個傳說中的寶藏或者武林秘笈而入關，更不能說他在關外受夠了風霜寒露，所以他想回到十丈紅塵中來……

如果這樣“創(chuàng)作”，我自己也會看不起自己。

另外，我也不能說：李探花詩酒風流，所以他回來的原因是爲了一位傾國傾城的絕色。

這樣寫也肯定不行，林仙兒是公認的武林第一美人，但根據原著，李尋歡入關半月，直到捲入金絲甲的爭奪之後才第一次知道林仙兒其名。

同理，他入關的目的也不是爲了“梅花盜”。

所以，李尋歡入關的目的，不在於名利，也不在於色，那麼他到底是爲了什麼而再入中原？作爲續(xù)貂尾者，要怎樣給出一個安排，才能使李尋歡的入關合情合理呢？

這就要看下筆人的功夫了。

而且，最好玩的地方就是——這道謎題的最佳答案，只能潛藏在原著裡，就看有心人能不能夠把它找出來。