故事簡言之就是一具焦屍引發(fā)的鬧劇，屬於典型的黑色喜劇，當(dāng)年的《瘋狂的石頭》走得就是這樣的路子。
炫技般的連環(huán)敘事，陰差陽錯的人物關(guān)係，錯上加錯的故事走向，多條線索連環(huán)交織。這樣的電影其實不少，比如科恩兄弟的《血迷宮》、《11點14分》、挪威電影《獵頭遊戲》，甚至昆汀的《落水狗》和蓋裡奇的《兩桿大煙槍》……
電影發(fā)展100多年以來，其實任何故事幾乎都形成了一種模式，包括《心迷宮》類似的電影，通過一件物品推進(jìn)了多條平行敘事線上的人物關(guān)係，在故事結(jié)構(gòu)上玩平行時空的概念，故事角色身處漩渦中心處於當(dāng)局者迷的狀態(tài)。
以觀衆(zhòng)作爲(wèi)上帝視角審視整個事件的發(fā)展，如希區(qū)柯克善用的“桌子下的定時炸彈”概念，給觀衆(zhòng)提供宏觀的戲劇化脈絡(luò)，更能具有各自人物和情節(jié)的帶入，從而達(dá)到典型的影像的二元性，帶來極致的觀影效果。
所有故事發(fā)生在一個小山村，格局很小，開場帶入感不算強(qiáng)，但通過一些細(xì)節(jié)交代人物關(guān)係，在以屍體出現(xiàn)爲(wèi)節(jié)點而引發(fā)的連鎖反應(yīng)，至此分離出三大主線。
這三條線索在敘事上各有先後，實際上乃是平行時間，電影取巧的地方在於對敘事先後與平行時空的掌握，給觀衆(zhòng)造成了強(qiáng)烈的懸念，三段故事彼此獨(dú)立，但互爲(wèi)補(bǔ)充和呼應(yīng)，後面的故事解釋前面留下的懸念，而前面的故事又照應(yīng)了後面的故事發(fā)展。
片中人物只是站在自己的角度來審視事件，對彼此之間的作爲(wèi)並不知情。但觀衆(zhòng)作爲(wèi)上帝視角，通過三段故事的互相呼應(yīng)和陰差陽錯的人物關(guān)係，雖然故事之間環(huán)環(huán)相扣，但觀衆(zhòng)對整個事件脈絡(luò)有著清晰地認(rèn)知。這就是桌子下的定時炸彈概念，也是該片令人叫絕之處。
雖然以羣像的方式呈現(xiàn)，但並不顯得雜亂，對每一個人物的性格塑造以及爲(wèi)將來行爲(wèi)的鋪墊都十分到位。每一個人物的性格特點又決定了他們各自的選擇和麪臨的困境糾葛。
正直的但十分袒護(hù)自己兒子的村長，不得不爲(wèi)了保全兒子而焚燒屍體，並在接下來幾天中掩飾自己，不停地面對心靈的拷問。
想要擺脫父親但實際上又非常在乎父親的宗耀，在知道農(nóng)村女友懷孕的消息之後爲(wèi)了不破壞父親的名聲而不惜殺人。
美麗的麗琴，徘徊在一個自己不愛的有家庭暴力的男人、一個自己錯愛的窩囊的不敢承擔(dān)責(zé)任的男人和一個憨厚老實有賊心沒賊膽的光棍兒之間，最後選擇獨(dú)自一人面對所有事情。
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窮困的白虎哥哥嫂嫂，因爲(wèi)換不起弟弟欠下的賭資，最後只好想出下下策上演一招兒弟弟假死的大戲，而不知道棺材裡的人就是弟弟。
這樣的人物刻畫方法，讓全片瀰漫著一種荒誕的真實感。說它荒誕，是因爲(wèi)總是在一些關(guān)鍵時刻出現(xiàn)一些讓人意想不到的情景。
比如白虎被宗耀一推就死了，比如王寶山在妻子大著肚子的時候還跑到明琴家裡偷腥，比如陳自立失足掉下山崖，比如白虎的哥哥想到假借屍體來躲債。
但說它真實，則是因爲(wèi)當(dāng)把以上的種種荒誕場景，放回到中國農(nóng)村的現(xiàn)實中去的時候，一切都是那麼順理成章。
細(xì)細(xì)想來，就會發(fā)現(xiàn)片中每一個人的每一次選擇，每一次行動背後的邏輯，都是可以理解的。
讓一具無名之屍的故事成爲(wèi)可能的原因之一，是當(dāng)下農(nóng)村越來越疏離的人際關(guān)係?？v觀全片，反映出農(nóng)村青壯年勞動力向城市大量轉(zhuǎn)移從而導(dǎo)致村子裡人與人之間，甚至是親人與親人、愛人與愛人之間的關(guān)係的疏離。
聽到陳自立的死訊之後，村民們表示沒有他的電話，而村長也是翻箱倒櫃之後才找到了他的聯(lián)繫方式。白虎的哥哥也聯(lián)繫不到白虎，一方面因爲(wèi)他欠債躲債比較難聯(lián)繫，另一方面則是他到城裡打工也疏於和家裡聯(lián)繫。
在如今這個流動性如此之強(qiáng)的時代裡，和人失去聯(lián)繫是一件再容易不過的事情。鄉(xiāng)村中那種親緣紐帶在城市化的衝擊之下逐漸開始斷裂。而正是在這樣一種親情紐帶開始斷裂的大背景下，無名之屍維持無名，才能成爲(wèi)可能。
在一個弱關(guān)係的社會中，一個個體的突然消失變得那麼不顯眼，那麼得無法引起關(guān)注。因爲(wèi)對於村民來說，親人的消失可能已經(jīng)變得見怪不怪。
讓整個故事走向更加錯綜複雜的，是在父權(quán)制的社會中人們對於女性的態(tài)度。名聲在村裡是個大事兒，尤其是女人的名聲。白虎一開始便是以此爲(wèi)把柄，要挾宗耀。
因爲(wèi)不管是黃歡，宗耀還是白虎，他們都清楚，一個未婚先孕的年輕女孩在村子裡的生活將變得多麼艱難。而這也是爲(wèi)什麼黃歡會選擇用假懷孕這個計策來逼婚，黃歡心裡清楚，作爲(wèi)女性，一個年輕未婚的女性，這是她留住宗耀的砝碼。
麗琴因爲(wèi)年輕時候和王寶山在一起，遭到他父母的反對。舊情人當(dāng)年悔婚逃避責(zé)任，讓她變成了人們眼中沒人要的女人，貶值的女人。
人過中年之後，因爲(wèi)怕在村子裡遭人非議，當(dāng)著衆(zhòng)人的面拒絕了幫舊情人做不在場證明。對於一個女人，一個漂亮的女人，一個外嫁來本村的女人，生活是困難和苛刻的。
她得守婦道，學(xué)著收斂自己的美麗，否則會被人說成是狐貍精；她得忍受丈夫常年的家庭暴力，否則會被人說是不賢惠；她得在公共場合否認(rèn)自己和她真正愛的人的感情，否則會被人說是放蕩、不檢點，從此在村子裡擡不起頭。
以上種種的因素，不論是社會關(guān)係的弱化，還是強(qiáng)大的父權(quán)制的影響，讓荒誕變成可能，變成現(xiàn)實。讓影片中的每一個人都別無其他選擇。
這種片中人物的無可選擇，帶給觀衆(zhòng)的最大的體驗，是沒有辦法擅自做出任何一種評判，道德上的或價值上的。每一個人物都有自己的動機(jī)、立場，放在每個人所處的微觀情境中，他們的行動都是合理的無可批駁的。
而恰恰是每一個人的行動，暗自推動著一具屍體從無名變得具名化，最後又迴歸無名。
看完劇本，令丁誠印象最深刻的居然是麗琴。
讓人想起章詒和筆下的劉氏女和楊氏女，從某種程度上甚至覺得她纔是主角。
其他的所有人，則協(xié)助她完成了她幻想了一次又一次的完美的殺夫計劃。在這個過程中，她借他人之手殺死了丈夫，也認(rèn)清了舊情人的本來面目。
最後站在丈夫的墳頭邊上，回望身後出殯的隊伍。那麼淡然，那麼美麗。然而現(xiàn)實生活中的麗琴們也許沒那麼好的運(yùn)氣。她們有的鋃鐺入獄，有的以命償命，有的還在等待著命運(yùn)對自己的審判。
乍一看很複雜，其實很簡單，兜了一個圈子，原來的屍體最後還是原來的屍體。這樣的劇情編排很有趣，可以想象的到這樣的故事是怎麼來的，最基礎(chǔ)的是一個莫比烏斯環(huán)的結(jié)構(gòu)，也可以稱之爲(wèi)銜尾蛇。然後在這個環(huán)狀結(jié)構(gòu)中不斷的加入各種人物和情節(jié)，不斷的豐富因果關(guān)聯(lián)。完成最整體故事之後，再將其打亂成三段故事，從而變成《心迷宮》最終的樣子。