不得不說《與神同行》不簡單是一部票房神話，縱觀全局對於整個韓國電影市場的升級有至關重要的意義。

已經能嗅到韓影想要升級的野心，小巧又黑化的招牌電影已經走到瓶頸，飽和的韓影市場急需打造的新格局。

大片時代不得不來了。

系列電影無疑是好萊塢的鎮宅之寶，全球電影行業的票房霸主，也代表著最先進的電影技術。

鬼神無疑是近年以及當下最熱門的題材，去年開發人氣偶像劇系列的《鬼怪》，如今取材於網絡人氣漫畫，將它升級至特效大片。

特效無疑是最直觀也是最重要的大片標誌，兩部片子採用套拍形式，共斥資400億韓幣，在韓國是罕見的大手筆。

最明顯的就是大場面的塑造，影片樹立龐大的陰間世界觀：陰間有法，所有亡者在死後的49天內都要經過殺人獄、懶惰獄、欺騙獄、不義獄、背叛獄、暴力獄、天倫獄的七次審判，只有無罪的亡者才能重生。

其中的模型靈感來源於朝鮮時代一套10幅描繪陰間世界的十王圖，場景恢弘，審美在線。

特效由導演金容華創立的DEXTER Studios特效公司全部製作，能脫離美國援助，獨立完成此等水平，足以驗證韓國的電影技術增長迅猛。

甚至評價說這是韓國版的《魔戒》，將是韓國的漫威宇宙？

丁誠嗤之以鼻，不是所有大片都能叫魔戒，不是所有系列都能叫漫威！

好萊塢系列大片、完備的工業體系可不是一朝一夕就搭起來的。故事同樣重要，好萊塢故事雖簡單，但卻是跨越國界的。

一部電影其他地方發揮得中規中矩無所謂，只要有那麼幾個讓人稱奇爲之叫好的閃光點，就能給人留下深刻印象。

劇情在前三分之二鋪墊的又長又厚重的埋伏在影片的後半段發揮得淋漓盡致，殘酷真相揭露的那一刻猶如一記當頭和棒，彷彿那一刻自己就是降臨陰差使本人。

不堪回首的記憶本身使人痛苦到不想知曉，每分每秒都想將記憶抹除，將原本的自己忘卻。影片在最後將這前因後果闡明，正是點題第二部的片名：因與緣。

總的來說從主旨上來看這是一部優質上乘切題合意的影片，姑且先不羨慕裡面很多露骨諷刺現實的話語能直接成爲電影臺詞，片子想表達的主題部分就已經可圈可點。

雖名爲與神同行，其實是借神討論人性與人本身。人自誕生以來，就是善良又自私、矛盾又簡單的生物。

大多數人沒有絕對的善惡，一生受制於慾望上的想與不想，還要被束縛在道德上的該與不該中。我們不斷地犯錯後又不斷地贖罪，如此循環反覆。

因而既不偉大也不十惡不赦，成不了神佛也墮不成魔，最後就是一個什麼都不成的人，黏糊糊的、什麼都無法極致、什麼都做不好的人。

生而爲人真的太無奈了，似乎世事總是難兩全，我們總要被迫抉擇，再來後悔、痛苦、贖罪。

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不論現實中擁有著什麼樣的身份地位，經歷著什麼樣的人生，在既定的命運面前，在世事面前，我們都太卑微渺小又無力，負擔著外在變化，承受著內在衝擊，罪惡感幸福感正義感苦痛感等等，無論想與不想都要一一接受，人似乎生來就是一個無可奈何、不受控制的悲劇。

人爲了追尋真相而活，又因爲真相本身而死。到底活著爲了什麼，死又爲了什麼，生命本身實在太殘酷。

但是在降臨差使訴說著千年以來的贖罪與悔恨自白流淚的那一刻，在解怨脈李德春默契地笑著釋然的那一刻，在點明閻羅王父親身份的那一刻，讓人突然明白這些因存在的意義。

有因纔有緣，因因緣緣纏纏繞繞難以割裂，我們因七情六慾而苦痛而幸福，爲情緒的起伏而疲累，七情六慾太難斷，可隨著這些情與欲產生的記憶，正是人類存在的意義。

在丁誠看來，自己的表演不用說，關鍵是朱智勳、金香起這兩位演員飾演的另外兩位使者，在第二部刻畫比上一部豐富很多。

朱智勳飾演的解怨脈光是今生的人物弧光就很完整，從玩世不恭、吊兒郎當到有擔當、顧全大局，即使不結合上一部，也不影響人物形象的完整性。

童星出身的金香起飾演的李德春這回也不簡單，如果只看上一部，觀衆可能就覺得她是來賣萌的，但在這一部中，通過她前世的苦難經歷和今生的善良性格的結合表現，至少讓這個角色不再顯得那麼紙片化。

也許是上一部對漫畫的改編效果和原著的幽默風格大相徑庭，這一部還通過馬東錫和金東旭的表演呈現原著本色。

馬東錫飾演的家神的缺點除了不能見義勇爲，還有對人間社會經濟的無知，好好的救助款都被他先拿去投基金了，結果還沒賺就先吃虧了，而這種角色和馬東錫的形象正好形成反差萌，化學反應強烈。

金東旭飾演的冤死鬼弟弟也許是書讀太多了，看到陰間的槽點這麼多，一路開啓話癆模式，還爲了不完成轉世，不情願配合江林的辯護，但他念念不忘的，還是自己在軍營關心過的兩位戰友。

像這樣的有毛病、令人哭笑不得但又不乏人性閃光點的角色，越能引起觀衆共鳴。